导读：明末清初，社会动荡，随着萧云从婶婶画派和新安画派的领导，成为宋元之后的扫盲画的另一个高峰。萧云从隐秘的感情中，优雅的风格书写了大明王朝的爱情和高贵的民族精神节。
中国画有着悠久的历史，从东晋古轩的《画云台山》开始，南朝宗璇璇"画风景画"开始，几千年，世代相传。绘画流派也在不断形成，南北流派，绘画风格不同，自成一体。绘画与实践引领潮流，形成了中国画悠久历史的辉煌发展。
景观书
在明清之交，中国画学分被标记，一个是古代学派，另一个是创新学派。
以"四王"为代表的古画家，继承了董其昌的思想衣物，笔墨操作之美;
创新画家，大多集中在安徽的闽南，历史上有萧云从古安画派的校长，到以江为代表的新安画派，梅青为宣城画派的首领。
这些画家，作为儒家文化的接受者，因为世代相传，受不同民族的统治，使他们原来的理想追求彻底消灭，或进入清朝，或追溯山林，用诗画，找到内心的平静。
阿姨学校的萧云从来都不是代表人物之一。
<h1级"pgc-h-right-arrow"数据轨道"16">画世界高大的人，庐山水清声，感受百姓</h1>
小云从，字尺木，没有。默瑟，湖中渔夫、中山梅、江梅、梅师道人、梅师傅、无闷不人、东海小升、梦想、中山老人等其数，知建品高。74岁高龄去世，临终前仍握着同志的手说："道在六卷中，行五行，没有超出要求，仍然衍射其目的。"
肖云从青春期就想走科学之路进入WTO，但一直被反复尝试不要成为第一个。直到44岁时，他才被大学录取，这相当于一个现在被降级的大学生。只是后来不知道出了什么问题，他并没有从脑子里出来，而是叫孙山，内心的失落可想而知。
明朝灭亡后不久，清军入侵芜湖。萧云从士兵那里来到高昊。死国的痛苦，战争的创伤，直接影响了芸的精神和生活，顺吉四年的秋天，52岁的萧云从高瑜回到家乡，看到故居"美津"变成了清军马圈，感情十足，写了《移民诗》六首。他的诗歌触及了悲伤，悲伤和悲伤的场景。
然后应张婉的要求，选择制作太平山水地图。这四十三幅太平山水画图，虽然画中的人物都是世界高高在上的人，但铭文都是风景画，而他的遗产情结通过他画的印章顽强地展现出来。
如：第五版《梁望孙》、第35版《萧天子》、第33版《忍辱金刚》、36幅《仆人本恨人》，这种侮辱这种恨，一个清醒的人就会知道，他记得对家庭的毁灭、死国的屈辱。这是来自民族精神节的小云。
他不与清朝合作，不与清朝官员沟通，失去民族精神的清朝官员更是回避，不为他们画画。但具有民族精神，爱国思想的识字画家像兄弟一样。
纵观萧云的一生，当明末清初处于社会动荡时期时，他去世的痛苦和战争的创伤可谓不可磨灭。改朝的屈辱，成为萧云一生的苦涩记忆。作为一个明寡妇，对外星人的敌意伴随着他的生活，作为一个诗人和画家，他的情结反映在他的作品中。
<h1级"pgc-h-right-arrow"数据轨道""60">"春岛奇树图"，萧云的藏身之处</h1>
萧云在清军进军前夕处于混乱之中，萌生了隐居的念头。这幅以仙山为主题的画《春岛奇树图》，是他为想象而建造的藏身之处。
春岛奇树地图本地
虽然小云从早期的绘画中大多是南宗文画的风格，主要老师是东元、朱然、黄公旺等人，但《春岛奇书图》改变了传统文画的面貌：
这张图片显示半壁的仙山现在在水面上，主峰矗立在画面的中间，山的右侧有泉水倾泻而下，建筑在雾中若隐若现，靠近水岸处有一簇嘉树，屹立不倒，直指山顶， 它的下院奇怪的石头，藤蔓围绕着床。
树石用笔做工都精细，树法相当宋的个性，但山石的形状很奇特，岩石的形状是垂直和站立的，山峰堆叠逃脱常识，结构层明显，而天然山石的形状非常不同。
看这张图片的内容，颇为继承了宋人仙山亭地图的趣味性，但传统的仙山地图虽然有山石结构的几何倾向，但并不像这幅画的山石造型奇特、夸耀。
"秋山旅游地图"本地
染色技术与传统的染色技术更为不同：石头用细线勾勒轮廓，轮廓清晰。山石内部沿等高线有一圈白色，相邻的山石在外侧摩擦等值线，内侧白色与蜻蜓外侧形成强烈的黑白关系，特别突出了山石的形状和轮廓。
用笔的图形方法不是很清楚，对于直刷干擦拭，大多朝垂直和水平方向擦拭。画家在直干擦拭，结合光晕染色，然后涂上少量的苔藓，使画面的黑白对比特别醒目。
这种"春岛奇树图"的方法看似与宋代砍斧相近，但实际上与斧砍有着根本的不同。斧头劈开为笔的侧面，落下后笔稍稍斜扫而出，可以看到明显的突如其来的挫折和速度的变化，即有强烈的书写感，如马元的作品在斧头劈开。而《春岛奇树图》的方法速度没有明显改变，也可以说是没有笔感的时间，也就是书法。
同时该方法的书法被削弱，对画面的渲染给予了前所未有的强调，通过色彩设置、色彩、墨水或与干擦法融合，或者以渲染代替的方法，画面形成响亮的黑白层，这种强烈的黑白对比超越了传统的宋元景观系统视觉效果。
《叠毛树》
此外，春岛奇树图的山石也从写成正方形，清晰，突出线性轮廓和装饰有趣的形状。
结语：
《春岛奇书画》是目前从这种"不宋不元"的绘画风格中看到的最早的作品，采用的方法与传统文画相去甚远，在早期的中国画中很难找到其传统形式，但这种没有书法意义的方法在印刷上相当方便。而这件作品恰好出现在萧云从构思和创作的"出发地图"阶段，其初衷是与接受《出发地图》印刷作品有关吗？
——完