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冯延玄（903-960），字在中间，字中，南唐，冯灵玄的长子。
他的文字写得比较悠闲，气息的识字很强，对北宋早期的文字影响比较大。松初的《钓鱼辣椒话》评论其"博学，文章英发，辩证横截面"，有一套话《阳春集》流传下来。
他父亲的教团沿袭了南唐李炜，南唐建国后尚书部，定居在广陵（今江苏省扬州市），故史记中称其为广陵人。
冯彦轩是五代十国的著名词人、圣人。石在南唐立祖，第二朝，三次相互崇拜，正式最后的太子太福，棋子中苏。
冯延玄在南唐建国时，由于他的才华，被南唐立柱李伟看作书记郎，让他随李伟王子一起旅行。后来，李伟被任命为元帅，冯彦轩担任元帅办公室秘书。在他的索福努斯年（944年），李彦轩担任冯彦轩的第二年是汉林的学士学位。
宝达三年（945年），冯彦轩成为中国图书服务员，李彦采用了延玄的策略，同时在国内进攻吉安、婷、泉、漳州、王彦正投降，灭国。宝大学四年（946年），加上贤者庙宇大学通平分会（即翟香）。
宝达五年（947年），陈固轩好发，建设、照顾、信等国军进攻福州，李伟一定没有王崇文、魏伟、冯艳禄等人会进攻福州，因为打仗要战败。为了救起二哥燕禄，冯延玄辞职，成为太子。宝达六年（948年），出赵武军节（今江西福州），很快因继母辞职而去世。
宝达九年（951年），冯彦轩为母亲三年后孝道回来，授予冠军将军太宝。同年10月，南唐派兵灭楚，除南几州为南汉飞占外，楚国为南唐所有，此时南唐的规模达到顶峰，据现在江西省，还有安徽， 江苏、福建、湖北及湖南大部分地区或部分地区。
《宝达十年3月》（952年），冯延玄以平楚公为左仆人开枪，右仆人以孙禹（又名孙波）和同一章（即翟香）开枪。同年11月，楚将刘燕叛逃到唐，派王伟、何景珍等人进攻边境，南唐军战败，撤出湖南，楚国得失。冯彦轩和孙艳辉应自己的要求互相叫走了。
十一年（953年）3月，冯彦璇第三次担任翟翔一职。
仙德两年（南唐宝达十四年（956年），南唐经过一周的大规模进攻，南唐甚至失去了淮南的几个州，李伟派孙瑜、李德明等人凑钱，周世宗不让，而孙煜则回到燕京，孙煜拒绝透露南塘的虚假事实，同年11月被周世宗处死。
李德明主动要求返回金陵，劝说李伟割让江北地去皇帝那一周后，李德明回到金陵，然后由李伟将敌叛国罪斩首向社会公开。此后，周军继续进攻淮南，南唐军连败。仙德五年（958年）4月，南唐江北只留下下泸州、沨州、泸州、黄州等四个州，次年未被攻陷，李伟派刘成到盈英镇向周世宗支付了一块手表，这张桌子自称是南唐的所有者， 要求割让长江以北剩余的四个州，每年贡献数十万财产。此时，下个星期要阻止士兵。同年5月，冯彦璇第三次被赶下台，但仍被李延轩授予太子的太子傅。
在罢工两年后的建隆年（960年）五月，冯艳轩因抑郁症去世，享年58岁。
冯彦轩的道路坎坷不平，三风三谷，但因为他博学的才华，再加上胸襟开阔、大方的胸怀，在他政治时期对政敌也采取了包容的态度，南唐大师李伟一直信任他。
南唐党竞争激烈，以查香宋其丘和冯延吉、魏伟、陈歌、冯艳禄、李正谷、车文辉为一党，孙羽为一党，韩曦、张梦喜、萧伟、姜文伟、李德明为一党。
冯彦轩是一个胸怀开朗、雄心勃勃、执着自信、顾国为民却生来的悲剧人物。
如果说冯彦轩出生在宋太祖掌权的时代，用他的头脑和天赋成为一代圣人并非不可能。冯彦轩死后被赋予了"忠"的绰号，这也是他一生忠诚和尊重、大方爱的真实体现。
和李伟、李伟一样，冯艳轩多才多艺，这也是李伟信任他的重要原因。他才华横溢的著作甚至受到他的政治对手的钦佩。
冯的写作的最大特点是悲伤的不确定性和朦胧感。他话语中的悲伤，具有超越时空和具体事物的特征，以一种混乱和模糊的方式写成。
冯雯雯的话中那种可悲的"懒惰"，往往很难确定悲伤的本质，出于什么原因和痛苦。比如前面"煽动"的例子中的"踏枝"，很难说是什么样的感情，一种悲伤。他只是把这种闲置表现得很深更持久，想扔也投不了，挣扎也挣扎，就像孙悟空的紧箍咒，总是包裹在心里。
他的几句"三子"字，这个特点最为突出。作者想要展示的是生活中经常存在的一种莫名其妙、不明朗的悲伤和抑郁;
冯苦恼的内涵性质不明确，无法界定，从而给读者留下了更大的自由度，创造联想的空间，具有更大的艺术张力。读完冯的话语也会感动，但需要联想，需要深思。
在艺术上，冯妍的文字也很有特色。
一是空间领域比较宽广，往往要大局写温柔，比如"会恨远，高楼高"。邗江天流"（"多漏"）、"楼上春山冷四面"（"天塔支"）等。浩瀚无垠的太空境界，展现出忧虑的深度。
其次，善于运用层层级的渐进抒情手法，苦涩的思维表现一层深如一层。这就是古人所说的"层深"方法。换句话说，这种方法也被反复使用。
第三，在配置的情况下，善于采用反向配置的方法。
文字在写作中，最常见的是爱情和风景的交集来写，但爱情和风景的混合配置方式有相同的配置和反向配置两种。
所谓同源配置，与客观场景中所包含的主观情感的本质相同，反向分配与客观场景的情感方向相反。
冯岩的文字，常常喜欢用灿烂灿烂的春风光来写悲伤的情绪。场景的反向配置，双重书写英雄的悲伤。
面对喜悦的场面，依然苦涩，如果是悲伤的一幕，它的悲哀更是可想而知。
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