斯派克·李又拍了一部真正的“黑人电影”，而且还是和奈飞合作，以线上播放的方式。早在正式上线之前，《誓血五人组》 （da 5 bloods）在烂番茄上的新鲜度就超过了90%。在这个节骨眼上映，影片的主题无疑与现实产生了剧烈共振。这部影片很有可能成为继《黑豹》之后，成为新的爆款黑人电影。
《誓血五人组》上线后，目前烂番茄新鲜度91%，观众打分75%；
imdb得分仅6.6，但mtc高达82分。
斯派克·李的影片主题始终围绕黑人话题，对于黑人的习性和社会困境有着深刻的体现。这次的《誓血五人组》 ，以黑人视角，呈现出越战对于美国黑人群体的持久伤害。
当种族议题遇上越战创伤，这部《誓血五人组》可以看做“黑人版”的《现代启示录》（apocalypse now）。
斯派克·李也在影片中直接致敬了“apocalypse now”，让它的名字出现在了一座酒吧当中。
四位参加过越战的老兵，多年后回到越南，团聚在名为“apocalypse now”的酒吧，商量如何开启“人生”，找回死去的队长（“黑豹”查德维克·博斯曼 饰）的遗体，顺便搜寻当年五人一起埋下的一箱黄金。
从《誓血五人组》的历史背景和人物建构来看，斯派克·李的野心显然比他的上一部电影《黑色党徒》更大。
如果说40多年前，由“教父组合”科波拉执导、马龙·白兰度主演的《现代启示录》，表现了越战对于白人的精神扭曲，那么这部《誓血五人组》就是斯派克·李借战争议题，扣问种族话题，利用电影，串联起历史和现在，虚构与现实后的一次呐喊。
片名为《誓血五人组》，但多年后回到越南的只有四个人。他们曾经的队长、精神领袖norman早已长眠于越战丛林。
四人多年后重聚越南，一方面是为搜寻队长的尸体，让他荣归故里；另一方面也是为了找到多年前埋下的黄金，用来改善自己的生活。影片多次改变画幅和色调，令主线故事穿梭于过去和当下。回忆性叙事重现了五人找到黄金，处理黄金的经历，最后还揭晓了藏着最深的伏笔，即norman的真正死因。
norman看似是四人的精神寄托，其实更像是他们无法摆脱的战争游魂。影片节奏不算快，四人回到丛林开展搜寻之前就占用了影片大量的时间。
斯派克·李牺牲了节奏感和娱乐性，对四位黑人角色进行了深刻和丰富的刻画。特别是带有严重战后创伤的paul，团队的智囊otis。两人基本上算是全片真正的男主角，四人带着不同的目的开始了搜寻，进行了他们人生中的第二场“越战”。
原本安排妥当的任务，因为一行人误入地雷区，以及法国人的出卖，加上兄弟四人受到黄金的蛊惑，不断遭遇各种危机，导致友谊四分五裂，多人命丧黄泉。
四人愿意重回“战场”，都是为了修复因战争留下的伤痕，面对因越战而缺失了的自我，寻回完整的人性。那些二级人物的功能性非常明显，otis有一个越南的女友，而paul有一个关系不算太好的儿子。爱情和亲情都遭受了战争的摧残，哪怕他们早已离开战场，却无法回归平常安宁的普通生活。
最后，有人死于对友情的绝望，有人死于猜疑和愧疚。综合起来看，他们都受心魔困扰，身体离开战争后，灵魂却丢在了这里。对于他们来说，重回战场，马革裹尸，才能找回遗失多年的灵魂。就像四人组中的melvin，虽然离开战场多年，但眼看敌人丢出手雷之后，他还是会第一时间，用身体遮住将要爆炸的手雷，牺牲自己，将手雷会给他人造成的伤害降到最低。
如果说norman象征着战争对于他们心灵上的创伤，那么黄金就是战争对于他们身体和物质上匮乏的表征。虽然黑人群体为越战献出了众多生命，但战后，种族问题依然困扰着美国。他们的牺牲没有得到公正的回报。
四人找到黄金时，有人开心地差点忘记了norman的尸首，他们有人忘记了过去的承诺，对于金钱的贪婪也反证了他们在物质生活上的不尽如人意。
死去的队长norman，活下来的四人，都曾为国效力，但似乎美国并没有给予他们应有的尊重和回报。最后，他们只能劫取被国家遗忘的黄金，平均分配，改善自己和家人的生活，其中寓意不言而喻。
毫无疑问，《誓血五人组》 是一部政治性很明显的影片。斯派克·李不惜以牺牲叙事流畅度的方式，把很多具有社会意义的黑人成员，以插叙的方式，放入到影片中。
而片尾，用马丁路德金的演讲作为结尾，影片对于美国种族议题的表现可谓不懈余力。斯派克·李的表达逻辑很清晰。马丁路德金反对战争，但第二年就被刺客枪杀。结果是黑人沦为越战的主力军，成为美国各人种中牺牲最大的群体。
黑人应该得到尊重，黑人的生命很重要，blm运动从影片中刮到了现实里。斯派克·李并非预言家，而是种族问题如越南战争一样，一直都是美国民众心中的一根刺，久久未能拔掉。
值得一提的是，《誓血五人组》还出现了一些隐喻作用很明显的法国人和越南人。片中，狡猾的法国人带着越南人，企图杀人越货，吞掉黄金。但斯派克·李同时也建构了一组善良的法国和越南人形象。
越南导游同样深受战争伤害，他认为战争分裂了他的家庭，导致国家内部陷入长久的仇恨敌视中。而富二代法国美女，放弃了安逸的生活，为自己的家族通过压榨越南人致富而赎罪，干起了志愿扫雷的工作。最后还用分得的黄金成立了扫雷与救助组织，希望以此，净化法国人对于越南人的原罪。
这些角色设计，其实体现了斯派克·李希望超越颜色，让众生平等的愿望。无论颜色、民族、种族、性别，每一个独立的个体都应该得到尊重。每一个人的生命都应该被重视。
只有超越了肤色的价值观，才能建立真正平等的体系。可惜的是，越战过后，黑人的战场从越南转移到了美国，他们哪怕生活在“家中”也需要用暴力保护自己，用选举来争取公平公正。
可惜的是，《现代启示录》上映40多年后，白人也并没有像他们自己标榜的那样，将进步与光明带给世界上这块最“多色”的土地，反而是他们自己挣脱了来自开化世界的社会准则的束缚，找到了原始的、充满暴力和贪婪的自我。
幸好，科技的发达，制度的漏洞，也正被有色人种所利用，无论在电影中，或是现实里，一场变革都正在发生，
就像《现代启示录》的片名一样，apocalypse now。