文|夏绍毅
导言：黄公望山水画中“披麻皴”源自王维和董巨，而具出蓝之美。其皴法用笔变化多端，显得非常空灵苍润，由此把中国山水画推向又一高峰，对后世的影响非常大。本文就黄公望的“披麻皴”的用笔作一浅要分析，希望能带给山水画爱好者一些用笔启示。
关键词：黄公望；山水画；披麻皴；用笔；
五代 董源《潇湘图》故宫博物院藏 局部1
一、何为“披麻皴”？
五代 董源《潇湘图》故宫博物院藏 局部2
披麻皴是以柔韧的中锋线条组合来表现山石的结构和纹理，其状如麻，披散而错落交接。为董源首创，主要用于表现平缓松软的江南土山，其皴线短密而厚实，轮廓线与皴线明显分开。构图一般采用横幅，能较好的表现低矮的南方土山和江面。巨然在董源的基础上，把皴线拉长，同样繁密，采用竖向构图，笔力更加显得雄健刚强。董源和巨然的山水画，在中国山水画历史上，合称“董巨”。
二、黄公望笔下山石皴法的运用极为丰富而变化多端。
元 黄公望《富春山居图》局部
黄公望山石的皴法在董巨的基础上，将皴笔线条简化，勾皴浑然一体，分不出哪些是皴，哪些是勾。其笔法更为丰富，增加了侧锋、拖锋、顶锋等用笔。
三、黄公望的皴法主要将皴线由繁密变为简单概括，干脆明了，达到了畅神的终极目的。
黄公望所表现的山石，其笔触在粗细、大小、浓淡等细节变化虽然不如董巨的厚重繁密，然而却具用更加丰富的内涵。
黄公望画山石的笔触，既是造型的笔触，同时又不仅仅限于造型。笔触的刚柔、曲直、快慢，笔锋的正侧以及笔毫触纸的力量分配等，更加丰富多变。
因此其线条不仅限于山石造型的刻画，而最关键的是灌注其相应的主体情感和艺术理念。
虽然在山石上的细节上显得稍简省了些，然而却具有更多的超越于物象本身之外的审美内涵。那就是在临纸的刹那间，心手合一，笔触在纸上的痕迹就是画家当下的内心所感所思，从而呈现出一种一吐为快的笔墨意象，达到了畅神的终极目的。
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四、结语。
总而言之，山石的皴法，是山水画的重要技法之一，特别是“披麻皴”是所有皴法之祖。因此熟练掌握披麻皴的用笔方法，是画好山水画的必经阶段。而领悟黄公望的山水画皴法又是解决皴法用笔的基础。因此，有志于山水画的人士，一定要多加笔墨线条的练习，同时也要加强书法的临习，只有这样才能提高自己的用笔能力。