许久未有音讯的杨凡导演，以动画电影的形式带来了一封写给香港的情书，《继园台七号》。
通过一个充满欲望与浮想的妖异故事魂穿六十年代的香港。
鲜美的肉体、禁忌的爱恋、情色的挑逗、极美的想象，一呼一吸都会被这精神鸦片的气味熏醉了。比王家卫还要缠绵奢靡的节奏，在美与异色之间，显得无比肆意。
这位把电影拍得不好也不坏，但总让人迷恋的杨凡导演，提起他，很多人一时半会想不起是谁，但凡提到《美少年之恋》或是《游园惊梦》，他那因为唯美氛围与大胆情欲戏而惊世骇俗的把控感让诸位爱好美色的同学过足了瘾。
王祖贤拿去了吴彦祖的浴巾；吴彦祖吻上了冯德伦；宫泽理惠和王祖贤颠鸾倒凤；张曼玉和钟楚红也玩玩暧昧，除了杨凡还有谁。
杨凡是如此执迷于探讨跨越性别的感情，在他的掌镜下，男与女，女与女，男与女，女与男，都变得不再重要。
浪漫的，克制的，迷惘的，悲恸的，凡是爱情，都叫人奋不顾身。
《美少年之恋》里妖冶颓靡的男男情欲缠绵，美轮美奂暧昧迷幻的镜头下的冯德伦和吴彦祖让无数观众被迷魂至今没有解药。由此可见，这位导演在美学方面的非凡造诣。
《游园惊梦》华美无度的六国金粉营造，随意一个琉璃五彩台灯都是有来头的蒂凡尼限量款，其余配饰装帧处处贴金，连一片雪花都绣上了一抹奢华的金。
早在《玫瑰的故事里》里，杨凡就专门为了玫瑰张曼玉一个海边嬉戏的镜头借来朋友女儿的奢侈品泳衣，让电影变得贵气非凡。
想想他让钟楚红张曼玉做主角的《流金岁月》，搭配上亦舒小说字里行间偷出来的奢靡与物欲至上，依然是这部作品最好的一版诠释。
回头看《流金岁月》里张曼玉和钟楚红的着装，依旧入时出挑，好看又别致。再比较下《我的前半生》里哪有白裙白衬衫细腰西裤来得优雅入眼。
他的《流金岁月》是精致的。多少年过去了，他依然神秘贪靓，独树一帜。《继园台七号》说《红楼梦》说《追忆似水流年》以及那最是一笔繁华落成的香港。
一位在香港大学读书的高材生游走于美丽的母女俩之间，一味的性感挺拔，画中人神似吴彦祖和冯德伦的合体，迷住了该迷住的，只是那灵与肉的结合换成了一部有一部慢动作且各种暗示的法国西片。
英俊的高材生与风韵犹存的母亲你侬我侬，可一旦踩过界就不美了。
于是杨凡通过动画将《红楼梦》中妙龄美尼被人攻破的情非得已和如痴如醉，来将二人呼之欲出的天雷地火稀释成一夜春梦，借着《追忆似水流年》和《红楼梦》将这场消遣文学化，妙极！
事实上比起对旧时香港繁华与纯粹的还原，一场暧昧情挑只是风花雪月的边边角角，香港才是主角。
继园台在北角，北角被称作小上海，双层电车慢悠悠从半山到中环，未曾忘却旧时美梦的伶人用戏过活，享受着年轻男子的俊美和一屋子纸醉金迷，不辩雌雄，用最妩媚，最舒服迷乱的性别状态，活在属于自己和旧时代的万紫千红里。
过了四十岁的母亲带着女儿优质华丽的活着，偶尔为那理想热泪盈眶，为了突如其来的爱情，神魂颠倒，却矜贵自持。
即使是那用抽烟打幌子偷东西的扒手都是一派绅士风流，下了电车，青石板路的那边厢到了夜晚便是周慕云和苏丽珍夜夜擦肩的情欲暗涌，和无脚鸟旭仔明目张胆的风情骚动，这时的香港是最迷人的时候。
伶人、飞仔、上海来的太太、台湾来的母女、俊俏学生，齐聚一堂，时光慢慢的，大把的欲望在新事物与旧时光里碰撞出张爱玲挚爱的一点真心和小团圆发生的香港。
这是杨凡的坚持和贡献，彩蛋来自诸位和杨凡导演合作过的老友们的配音，许鞍华竟然是风流扒手“唔该借歪”的庐山真面目，片中迷死人的大学生是林子祥的儿子林德信配音，“金大班”姚炜是那沉迷于美色和戏的伶人江太太，吴彦祖则藏于西片中为法国伯爵配音，陈果则是那只走来走去的老猫，张艾嘉优雅文艺的声音贯彻始终，她配音的那位化身妙玉的风韵太太实在是迷人，还有齐豫姐姐的歌声，真美。
章晓蕙贡献出妙玉的喘息声，出人意表。杨凡从头到尾自己配音做旁白，韵味十足。
只拍自己喜欢的，不注重逻辑，美就好了。罗大佑多次求他不要再拍电影，有电影就拍，没有就去找林青霞打麻将，才不管林美人第二天要去拍东方不败里最辛苦的一场戏，牌友里面还有尊龙。
偶尔自己写书，主业还是当摄影师，最会拍张国荣的除了夏永康就是杨凡。
他不是个正统意义上优秀的电影导演，而是个一百分的玩美主义者，他对美色的把弄是顶尖的，他镜头里的吴彦祖冯德伦王祖贤又欲又美，就连林青霞的声音都是一出好戏。
他拍出了香港电影中的异类，也是最撩人的一部分。