编者：记者陆林汉
20世纪初，奥古斯特·罗丹打破了古典雕塑的规则，创作了反映现代性的身体雕塑。虽然罗丹以青铜和大理石雕塑而闻名，但他也是一位建模师，擅长用粘土和石膏等柔软材料捕捉运动，光线和体积。为了完成《地狱之门》这部作品，罗丹创作了数百件石膏雕塑，并进行了雕刻、劈裂、重组实验。
据新闻导读，英国泰特现代美术馆与法国罗丹博物馆合作举办的"罗丹创作"展览将于5月18日在泰特现代美术馆开幕，展出200多件作品。展览将重点展示罗丹的石膏作品，各种尺寸的石膏模型展示了他如何以非常规的方式进行实验。
罗丹的艺术被世人视为现代西方雕塑与现代雕塑之间的桥梁。在罗丹工作室的地下室里，展出了他最完整的雕塑模具，这是罗丹为实验而制作的。展览聚焦于这一实验过程，并展示了他与许多合作者的关系，包括雕塑家卡米尔·克劳德尔（Camille Claudel）、日本舞台女演员久田（Hisa Sata）和德国贵族海伦·冯·诺斯蒂茨（Helene von Nostitz）。
罗丹《同性恋易民》
日光透过泰特现代美术馆的大窗户照进展厅，照亮了雕塑《巴尔扎克》。在这部作品中，小说家巴尔扎克看起来严肃而愤怒，裹着一件巨大的睡袍。当罗丹在1898年为纪念巴尔扎克而设计石膏模型时，缺乏正式的定义震惊了巴黎人。
对于小说家和艺术评论家埃米尔·佐拉（Emile Zola）来说，罗丹是完美的艺术家，为政治和现代生活的编年史家竖立了一座纪念碑。但当罗丹展示雕塑模具时，一切都变得一团糟。看着这些奇怪的存在，我明白了为什么罗丹可以被称为现代雕塑的创始人。
在1898年之前，雕塑是关于人体的描绘。自古希腊时代以来，欧洲艺术家一直在研究解剖学，并试图准确地展示人类的形态，肌肉和运动。但是，雕塑巴尔扎克没有展示躯干，而是展示了一件大睡袍。为了突出其创作的奇怪结构，展览还包括一项研究，展示了罗丹的睡袍雕塑，上面没有头，只有一只支撑的站立脚。
罗丹对作品《思想家》的研究
罗丹的巴尔扎克是一座超现实的雕像，比"艺术宣言"早了36年。曼·雷的《伊西多尔·杜卡斯之谜》是一台缝纫机，裹在毯子里，用绳子绑着，隐藏着毯子下的奇怪结构。图片中的物体似乎强调了"幻想梦"在超现实主义运动中的重要性，其核心是由想象空间中的未知数组成的。
曼·雷，伊西多尔·杜卡斯之谜
简而言之，这就是这次展览的论据。策展人坚持认为罗丹是属于泰特现代美术馆的艺术家。罗丹是杜尚和沃霍尔的祖先，他痴迷于"碎片化"、"盗用"和"重复"。为了证明这一点，策展人在法国罗丹博物馆寻找奇怪的，令人难以置信的作品，其中大部分是石膏模具，包括放在底座上的断脚，无肉的手和一系列幻想作品。
罗丹制作的手工艺品
罗丹花了很长时间才获得名声和成功。他于1840年出生于巴黎，未能进入艺术学校，并在法国和比利时的工作室担任助理雕塑。泰特现代美术馆的展览从他的男性雕塑《青铜时代》开始。当然，他也引起了一些争议。据说他的作品是由模特铸造的，而不是来自艺术天赋。
但在1880年，他写了《地狱之门》（The Gate of Hell），从中可以看到但丁饱受折磨的眼睛。此外，他还为《地狱之门》设计了许多最具标志性的雕像，包括《思想家》。当您进入展厅时，您会遇到他的大理石雕像"亲吻"，这是泰特美术馆的宝藏，最初受到批评。
罗丹，吻
展览展示了罗丹使用工厂般的系统，生产石膏模具和青铜模具，但这些并不是人们目前所期望的"多样性"。这些东西是维多利亚时代的产物。在这个时代，许多没有到达中产阶级的家庭往往没有名人的半身像，批量生产的雕像很受欢迎。柯南·道尔（Conan Doyle）的福尔摩斯故事《六拿破仑历险记》（The Adventure of the Six Napoleons）有一个关于这个主题的研究会议。
罗丹，"堕落的女像柱抬着她的石头"
罗丹，霍华德勋爵
因此，毫不奇怪，罗丹凭借他在手工作坊方面的经验，将雕塑视为一个行业。当然，这并不是说他像杰夫·昆斯（Jeff Koons）。罗丹喜欢雕刻粘土并用手塑造它。在那些粘土原件中可以看到很多东西。熟练的工作室工作人员帮助他制作了石膏模型，一种称为缩放器的设备使他能够计算出急剧放大或缩小的模型的大小。展厅里有一个绝妙的例子，取自作品《加莱伊民》中一个人物的头部，并进行了放大。然后，他委托雕塑家将其雕刻成大理石和青铜。
不幸的是，展览并没有探讨这个复杂的过程。相反，展览沉迷于石膏模具的展示。展览试图展示纯粹的美学。理论无法抑制他的天才，罗丹通过复制来表达自己思想的方式不是他艺术的目的，更重要的是他的远见和表现力。罗丹的展览无处不在。他的想象力是如此大胆，如此激进。其中一幅大理石作品描绘了两个女人发生性关系。边缘是一幅朦胧的水彩画，描绘了在蓝色水中沐浴的女性。
莱斯缪斯·罗丹，1890年
然而，现代主义的罗丹不断与中世纪的罗丹发生冲突。如果我们删除文本背景或作品的解释，它只是呈现出一个奇怪的石膏模具的美丽，这将导致我们对它的艺术产生误解。一群扭曲的人物在文艺复兴时期的基座上痛苦地挣扎。这是但丁在地狱中的故事 - 乌戈里诺伯爵和他的孩子们在地牢中饿死。
罗丹、乌戈里诺伯爵和他的孩子们
如果没有但丁的故事，罗丹的雕塑将失去其目的。同样，我们看到加莱的碎片，放大的头，扭曲的手被制成古董装饰品，但这些只是罗丹的艺术研究，与完整的雕塑"加莱义人"相比，这些作品显得微不足道，这是一群14世纪的志愿者，他们牺牲了自己来保卫他们的加莱镇。
那双手，那双脚，就像雕塑的安魂曲，热情地与雕塑同步移动。罗丹既不古老也不现代。他直接，简单，有说服力。
展览时间为5月18日至11月21日。
（本文摘自《卫报》评论家乔纳森·琼斯（Jonathan Jones）的评论，部分内容来自泰特的官方网站）
责任编辑：陈雪儿
校对：张良亮