这部红色经典，山大博导马兵有话说

《野火春风战古城》整整17年的文学红色经典，题材很特别。它是一部以地下斗争的表现为基础的小说，小说是一座历史文化名城，它的名字取自"保卫首都，稳定世界"，一直是北京的首都和"首都的南门"。1954年，作家李英茹出版了第一部小说《河上作战》，此外还有《虎穴》、《女游击队长》、《我江山》、《上一代》、《燕赵群雄》等作品。野火之春古城出现后，反响强烈，已被翻译成英文、日文、俄文、韩文等语言，读者人数众多。2019年，野火春风抗古城入选"新中国70年小说集70年"。

小说的标题"野火春风的古城"源于作者"有意识地希望展示党在这方面的胜利"。作家们"以野火比敌的凶猛，以春风比党的力量，让敌人的凶猛火焰再次高高，也燃烧起中国民革命的生力，经过党的春风雨，终将取得胜利，蹂躏中国，终将散落云彩， 晴朗的天空，呈现出欣欣向荣的景象。这部小说于1958年12月在作家出版社出版，并于1964年12月在作家出版社重新出版。小说的传播渠道非常广泛，出现了一些漫画、戏剧等作品。1963年，第81电影制片厂院长闫世洲执导了同名电影，由王晓轩、王新港主演。王晓轩在片中一人分成两角，姐妹俩演得淋漓尽致。

马冰，山东大学文学院教授、副院长、博士生导师，主要从事20世纪中国文学史观和新世纪文学热点研究，主持多项国家级、省级项目，获山东省人文社会科学优秀成果二等奖， 刘伟文学评论奖、泰山文学奖、万松浦文学奖，还担任中国现代文学馆第四批客座研究员、山东省青年作家协会会长。日前，他对这部传奇作品做了精彩的演绎。

在革命史诗和革命传奇之间

《野火春风斗古城》是一部特别的作品，它的特点是这件作品介于革命史诗和革命传奇之间。17年的红色经典由革命史诗和革命传奇组成。革命史诗包括《红太阳》、《红岩》等大规模抗敌斗争作品，革命传说中提到"临海雪原"、"火王金刚""铁道游击队"等小队奇异攻击敌部作品，两者形成互补。介于两者之间的《野火之春风暴古城》构成了一个特殊的叙事场景，既不等同于革命史诗，也不等同于革命传说，但两者兼具优势。

"我读了《红色日》，"叶先生说。我读《林海学园》，就是写怪派攻击团伙的。现在读这部小说，看到与敌人斗争的另一个方面......这些作品具有感染史。李希凡说："面对敌人与我势力的明显差距，笔者为我们画了一个惊心动魄的地下斗争故事。虽然小说也有异常紧张的情节和惊险的场面，但一般流行惊悚片中并没有那种虚假的过度渲染。基于对小说的理解，闫世洲用十六个字，用"高慷慨、坚强能量、流畅、深沉、长久"来概括未来电影的基调，他认为电影《野火春风战古城》应该是一部"冲突、爱恨分明、情节紧张、具有惊险倾向的主剧"。

《野火之春》曲折曲折，情节复杂，惊险刺激，但如果单凭这些来吸引读者，却低估了原作的成就。从崇高的深度思考去理解它，到艺术的独创性去思考它，才能产生艺术的魅力。它不是脱离现实生活的人造虚构，不引诱地下斗争，它遵循党在地下斗争中为敌伪军而战、瓦解敌军、依靠群众的政策，把斗争的重点放在政治上瓦解安全部队的任务上。同时，在书写这些斗争时，敌人并没有被简化，而是描述了敌人的暂时实力，使更强大的对抗地下工人的力量。

生活语言技能

李英茹有一篇题为《生活、语言与技能》的文章，启发读者从这三个角度进入小说。

作家在生活的表现上贴近群众，尊重群众。内线的复杂性和危险性要求每个地下工作者必须熟悉城市中的每条街道和每条小巷，就像电话员熟悉他或她拥有的线路一样。李英茹摸了逛保定街道、店面。李英茹在几部小说中写到城市、城墙的出现、城门的位置、街道的方向、铺路的装饰，总是以保定市为依据进行描述。作品的语言可以优雅，各种声音。

作品在技巧方面也可以圈起来，首先在叙事结构和节奏控制上，《野火春风斗古城》一共二十四章，每章占据不同的篇幅，最长的篇幅占28页，最短的篇章只有5页，不同篇幅的章节形成了小说错误的外在节奏。在小说的第19章和第11章中，作者用了大约20页的篇幅来讲述这个故事，但叙事节奏明显不同。在第19章中，情节已经发展到小说的高潮，作者在这一章中的主要事件突然增加，"高大成审问杨晓东""杨小东大宴会公园""杨家母子见面""杨妈妈跳""救出杨晓东"等重要事件发生在这一章中。事件的密集，情节的起伏使小说叙事节奏明显加快，读者的情绪也调动了事件的发展和情节的变化，增强了作品的吸引力。小说第11章也用了大约20页的篇幅来讲述故事，但主要事件只有"欣赏桃花沟风光"、"五虎岭看表演"等，事件比较稀疏。这些事件都不是导致故事转折的主要事件，冲突也相应减少。而在这一章中，作者用了大量的篇幅来描述俯瞰山地的美丽风景，读者按照作者的描述走进了桃源的美丽世界，身心也放松了下来。对环境的描述导致时间的延迟，讲述的事件数量自然减少，因此这一章形成了一种舒缓的叙事节奏。

在风景表现层面的意义上，《野火春风搏击古城》有很大一部分的山水描写，不仅体现了小说家俊秀的写作，给小说带来了优美的抒情气质，也调整了小说的叙事节奏，也从"景区文化政治"的角度出发，从人们的角度出发。Handle Valley的行人认为，风景与孤独的内心状态密切相关......风景是由那些忽视"外界"的人发现的。在小说的第十一章中，不断穿插着白色素描的场景，不断写下第一部到韩妍基地的风景流淌，不顾漫长的路要欣赏。这些场景的美丽与敌人占领区的杀戮形成鲜明对比，这些场景的眼睛揭示了人类的情感，精神特征或主观性。韩燕的成长离不开这次山之旅。

儿童爱英雄主义

《野火春风之战古城》中对爱情情节的描述是含蓄而克制的，始终服从于革命叙事，但正是这种表达，使爱情叙事在意识形态的引领下，没有批判，才成为文学叙事。小说中的情感描写，让革命时期的浪漫爱情得以展现，为革命事业增添了一丝温柔。爱情情节的展示在小说中既特别又珍贵，这也是这部作品深受读者欢迎的原因之一。一方面，小说中民族革命战争的宏大主题与传统的家庭伦理叙事框架相结合，另一方面，作者在小说中写道，个人的爱情与革命任务的作用相辅相成。此外，小说还呈现了孩子感情与英雄主义的辩证关系。小东和银环之间的爱情交流非常内向，几乎都是借助心环来反思的，即使两个男人决定了关系，杨晓东也"只是轻轻摸摸着她的长发，一瞬间的感情"。

小说《野火春风之战古城》是从英雄们的生活和奋斗中写成的，从东西方的爪子中选出了一些零星的片段。拿现实生活相比，仿佛从海浪中汲取水，从广阔的田野中抓取一把土。比如李英茹在塑造杨太太的性格时，研究了一些中外作品中母亲的形象。李英茹认为，学习别人只是为了拓宽思路，最重要的是根据现实生活进行创造。所以回想一下，想象一下很多农村妈妈的形象，比如回民分社长妈妈马老太太的形象，在《五一节》前后扫地出门"我们"的房东老太太的形象。此外，小说中的许多人物在现实生活中都有原型，读者可以阅读作品的检查并进行探索。（人民日报客户记者刘兰辉报道）