中国建筑体系源远流长，其根源可追溯至原始社会末期。经历漫长岁月的洗礼和无数工匠的智慧雕琢，从台基到屋顶，从内部到外部，从构件到整体，最终铸就了独具特色的建筑风格和装饰艺术。
《周礼·考工记》记载：“殷人重屋，堂修七寻，堂崇三尺，四阿重屋。”早在殷商时期，中国建筑就已形成了“茅茨土阶”“四阿重屋”式的宫殿建筑风格，对后世中国建筑学产生了重要的影响。
想知道商王宫殿的建筑工艺有多么考究吗？兽面纹青铜建筑饰件让你“窥一斑而知全豹”。
兽面纹青铜建筑构件，青铜器，商代文物，高19厘米、横18.8厘米、纵16.3厘米，重6千克，通体呈铜绿色。1989年河南省郑州市小双桥遗址采集，现藏河南博物院。
该器物整体俯视呈“凹”型，正面近正方形，上下两边均向内折；左右两侧面近平行四边形，中间有竖长方形方孔。因为该器与青铜礼器、兵器、车马器及生活杂器等器类的造型结构大相径庭，且出土地附近发现有大型夯土建筑基址，所以当时推断其应是镶嵌于建筑物上的构件，故得名“兽面纹青铜建筑构件”。它是目前已知青铜质类器物使用于建筑物上的最早实物，其年代可追溯到商代早期。
从纹饰上看，器物正面为阴线勾勒出的兽面纹，兽面由角、目、鼻和口等几部分组成。兽面的双角巨大，且有似鹿角状分叉；两目圆睁，眼角上扬，颇为威严；长鼻，两侧用双线勾画出大鼻涡；阔口利牙；兽面四周外侧用阴线勾勒出的线条，既似云纹，又像兽面的毛须。
器物两侧面的纹饰近同，皆为一副龙虎搏象图案。上侧和右侧为一曲体龙纹，形态与商周时期青铜器上的蛇形相似，曲身卷尾；龙身两侧用阴线勾出的线条，似云或水，又可理解为变形的爪；龙头部由角、目和鼻等组成，轮廓清晰，两眼突出，眼角上扬，颇显嗔怒。侧面下方为一虎纹，虎口大张呈吞吃状，腰背弯曲，尾部下拖而微微上卷，四肢短小，爪牙突出，具有明显的攻击状态。侧面的左侧为一象形纹饰，象头在龙首下，尾在虎口前，象首长鼻上卷，眼睛倒立，四肢作蹲卧状，躯体和尾部较为抽象。象形纹饰眼睛倒立、四肢蹲卧的状态可显示出表示臣服的含义。
兽面纹青铜建筑构件既是宫殿木梁前段的装饰，也是加固木梁的构件。装饰整体布局结构严谨、纹饰线条精致细腻，既有庄重之感，又不失威严之气，显示出商王宫殿的富丽奢华。
而这一文物的出土地——小双桥遗址，地处黄河南岸，是目前发现处于郑州商城和安阳洹北商城之间唯一一个具有都邑规模和性质的遗址。
小双桥遗址出土了大量文化遗存，如大型宫殿遗址、祭祀遗址、青铜冶铸遗存和朱书文字等，映射出这片土地曾经的雄伟壮丽和王朝兴衰的沧桑变迁。在考古发现和学术讨论中，它正在被越来越多的学者认可为“隞都”之所在。
专家解读
据河南博物院馆员张俊儒介绍，兽面纹青铜建筑构件的发现具有十分重要的意义。
首先，作为建筑物上的青铜质类构件，是目前已知时代最早的实物，对于研究大陆古代的建筑具有重要作用。它的发现，不仅丰富了已知商代建筑材质的类别，而且扩展了对青铜材质用途的认知，证明青铜并非只用于制作青铜礼乐器具、车马构件和生产工具等方面，还可以用作木结构建筑构件的结构构件或装饰构件。
其次，兽面纹青铜建筑构件的纹饰除眼睛突起外，其余部位皆采用单层平雕手法。阴线勾勒主题框架的方式是商代早期青铜纹饰的主体表现形式，一般多采用较窄的纹饰带，像该器这样的大面积构图极其少见。侧面龙的形象也别具一格，商周青铜器上龙的形象，头部多以侧面状态表现，正面表现头部的多是蛇，而此器上以正面表现龙的形象实属罕见，甚至可以说绝无仅有。器物侧面将龙、虎和象设计在同一画面之中，并通过各个动物形态的变化来表达一定思想含义的设计理念，具有极高的艺术价值，体现了商代早期的工艺美术水平。
再次，该器上的龙虎搏象图对研究大陆商代历史具有十分重要的作用。《吕氏春秋•古乐篇》记载：“商人服象，为虐于东夷，周公遂以师逐之，至于江南。”而该器物上的龙虎搏象图案表示的正是征服大象的含义，这和文献记载相吻合，不仅对文献资料去伪存真具有重要价值，同时还是证明商代中原地区不仅有象，而且已将其降服这一事实的有力实物佐证。
因此，该器是商代文化中不可多得的艺术精品、历史珍品。（正观新闻记者 张晓璐）
版权声明
本文（包括但不限于文字、图片、音乐、视频等）版权归正观传媒科技（河南）有限公司所有，未经正观传媒科技（河南）有限公司授权，不得以任何方式加以使用，包括转载、摘编、复制或建立镜像。如需转载本文，请后台联系取得授权，并应在授权范围内使用，同时注明来源正观新闻及原作者，并不得将本文提供给任何第三方。
正观传媒科技（河南）有限公司保留追究侵权者法律责任的权利