强光从上方打下来，与周围浓重的黑色对比强烈，仿佛舞台上一般。
《PTU》又名《机动部队》，是2003年上映的一部港产片。是由香港知名导演杜琪峰的银河映像厂牌（1996年成立）出品的一部警匪片。
背景资料
⊙PTU是什么？
警察机动部队（Police Tactical Unit，缩写：PTU），简称机动部队，俗称蓝帽子，成立于1958年，隶属于香港警务处行动处行动部警察总区行动部，是准军事化的防暴警察。主要责任为进行反罪恶巡逻、于大型活动中执行人群管理、维持内部保安、搜索及拯救及灾难支援等等。（百度）
⊙银河映像
1996年，杜琪峰和韦家辉、游乃海等人合组了银河映像电影公司。这年在香港上映的第一部影片是由大都会公司出品的《十万火急》，被认为是银河映像团队的创业作。之后杜琪峰和韦家辉共同制作了《一个字头的诞生》、《暗花》、《非常突然》、《真心英雄》等多部作品，这些电影情节曲折，风格黑色，充满宿命意味，极具个人风格，但都票房惨败，杜琪峰曾一度面临无法交租的窘况，迫使其开始思考公司生存的问题。 1999年，杜琪峰率银河团队投入中国星，与徐克等导演合组一百年电影公司，开始了银河映像作者电影、商业电影的双足路线。之后杜琪峰多次与刘德华，郑秀文等合作，制作了一系列商业上非常成功的电影，包括《孤男寡女》、《暗战》、《瘦身男女》、《钟无艳》、《龙凤斗》等，其中《孤男寡女》不但是当年香港票房冠军，更是银河映像至今出品的票房最好的一部电影。
杜琪峰于2000年后的个人创作趋于成熟，显现出强烈的个人风格，并逐渐受到国际影坛关注。如：《大只佬》（大陆名《大块头有大智慧》）、《大事件》（参展戛纳电影节）、《PTU》、《柔道龙虎榜》（参展威尼斯国际电影节）、《黑社会》和《黑社会之以和为贵》相继参赛、参展戛纳电影节，《放·逐》参赛威尼斯国际电影节，与徐克、林岭东合导的《铁三角》参展戛纳电影节，与韦家辉再次合作的《神探》参赛威尼斯国际电影节，2008年，拍摄四年之久的《文雀》入围柏林电影节竞赛单元。（豆瓣）
⊙作者电影风格
以上资料可以看出，本片是一部作者电影，有别于一般商业类型片。
作者电影泛指具有明显个人风格特征的影片，有时与“艺术电影”的具体含义有所重合。
艺术电影即，最为广义的对世界、社会、生命之个人的、原创的、批判性的表达，对电影语言的实验性尝试。艺术电影是电影的拓荒者：僭越规范，冒犯常识。毋庸讳言，其探险与拓荒多有落败，甚至迷失，但正是他们在不断地拓展电影世界的疆土。而当艺术电影的实践一经成功，主流商业电影便立刻将其经验吸纳。（百度）
“穿上制服就是自己人”
电影的开首，通过一小段巡逻车内对话，鲜明利索的确立了电影主题的价值观层面—“自己人”，为之后剧情的演进注入了角色行动的内在动因。同时小队内部各人对同事牺牲的不同态度 ，也细分了同一价值观的不同层级，精细化立体化了之后剧情过程中的戏剧冲突。
所谓“自己人”，表面看是没什么大碍，但做为穿制服的公务人员，这个观念就不能说是正确的了。自己人难免有私心，与执法者的为公理念明显是相背离的。
老任
车上这一组人可以分为三类，一类是任达华简称老任，老油条，是“自己人”潜规则的坚定信徒。二类邵美琪简称“小邵”，小油条，对“自己人”的理解是明哲保身，能平安回家就好，也付合她女性的身份。三类是一众新兵刚学警出更，白纸一张。
好剧情里，戏剧冲突是跟着人物走的，尤其电影一个半小时的戏里，人物一出来就得有冲突，这样才好看。要是电视剧集，那就是一集一个冲突，中间就兑水。所以电影是比电视剧高一个层面的艺术。
车内这首段场景是几分钟而己，但已经安排了一个冲突。事件是广播里报道刚发生的一起抢劫运钞车案，有一位ptu同事牺牲。几个新兵先是调侃了一下，立即被老任教育了几句，小邵也补充教育了一句。几个新兵还带着学校里的调皮气，而老任旁边的新兵明显比对面调侃的新兵参加工作时间长一些，也成熟一点。这里把新兵也细分了。
每一个角色都说了一句台词或几句台词 ，共四五句话却成立一个戏剧冲突事件，交待了人物的性格，背景，互相关系等信息。并暗示了电影最后高潮枪战场面的起因（抢劫案）。
同时，首段场景也通过抢劫案，同事被杀，调侃被骂这些负面情绪事件为电影确立了黑色基调。
这个场景里，画面里的铁网从视觉上给人造成被困拘，被压抑的感觉，与其他电影语言共同加强电影整体的黑色情绪，仿佛角色被关在笼子里一样。
这就是好电影，他值得你细品。
接下来正戏开场。
火锅店大戏
胖子是通片份戏最多的角色，他用一个晚上的时间，经历了本该是一辈子去体验的人生无常之旅。林雪可是演了回主角。
第一个场景，火锅店。
首先出场的是马尾和四个马仔。第一个事件是换桌，参与角色是店伙计和老板，还有被逼换桌的红衣顾客。这个事件意在表现市井社会的丛林法则，马尾是狗，火锅店老板是羊，红衣顾客是草。这是个权力等级关系，草怕羊，羊怕狗。
第二个出场的是胖子，第一个事件是火锅店外整刚出道的泊车小弟。这里对胖子的性格有体现，讲辈份，在小辈面前抖威风。和首段老任教训新兵如出一辙。前后对比可看出老任和胖子是一路人。
这里也有三个层面。看眼路人被泊车小弟的大哥骂，对应火锅店老板给红衣顾客换座，草怕羊。泊车大哥怕胖子，对应火锅店老板怕马尾，羊怕狗。
泊车小弟被罚，为下文，报复胖子，泼胖子一车油漆做铺垫。
两个人物出场，两个人物各有一个事件交待人物性格,这两个事件呈对应关系，有形式上的对称平衡。
这里就有了两条狗了。第三个事件上场，安排两条狗相遇，戏剧冲突就来了。这个事件也是换座。胖子主动进攻，挑衅马尾和马仔，马尾败下阵来，退回原桌。胖子升级成狼，而狗怕狼。
这第三个事件，为之后四个马仔暗算胖子提供了动机。为加强这个动机，又加了一个胖子强抢马尾的牛肉的事件。
环环相扣，严丝合缝,编剧牛。
这里就完成了一个段落了。镜头组成场景，场景组成段落。
手机响起，马尾与胖子、红衣男一起看手机。一方面暗示马尾与胖子手机一样，为后边胖子拿错马尾手机铺垫。另一方面暗示红衣男在等电话，为下文红衣男刺杀马尾做铺垫。
马尾接电话，派四个马仔出去，四个马仔离开出场。
胖子接电话，胖子的头催他打麻將，胖子没吃完匆匆离场，并且结账不用找零。这段交待了胖子对自己上司（前辈）毕恭毕敬，和胖子对小辈吆五喝六是一体两面的，都是对胖子性格的体现。胖子对火锅店老板反而很客气，还多给钱，这和马尾那一路欺软怕硬的小流氓是本质不同的。有没有点鲁提辖的意思？编剧牛！
支走了四个马仔，支走了胖子，目的是上一场刺马大戏。
之前换座两场大戏，埋了两个伏笔。第一个，马尾第一次换座是因为这个座上边天花板滴水下来 ，店里己经满座，这座为什么没人座，滴水。马尾去抢红衣男的座，是因为红衣男一个人占个大座。第二次换座，马尾又回到滴水座上，红衣男又一次被迫换到旁边一个角落里。
在四个马仔和胖子出镜后，镜头里只有马尾和红衣男了，红衣男背对马尾。这时又滴水了，马尾于是换了个座位，避开滴水的地方，这样一挪，马尾背对红衣男。
这时红衣男接个电话，我怀疑是导演打的，于是起身，从背后给了马尾一个透心凉，白刀子后边进，红刀子前边出。红衣男从后门逃走，段落结束。
这是一个出人意料的反转，草根突变恶狼，一直被人欺负的红衣男瞬间成了杀人的刺客。观众着实被惊吓了一回，平地起惊雷。其实是有铺垫的。首先红衣男的发型和穿着与马尾的四个小弟是一个风格，暗示他也是一个马仔。一个马仔却不狂，让换座就换座，这么老实，那就是不对劲的地方。另外红衣男的衣服与周边环境比，显得过于突出，这也是导演从视觉上在暗示观众。可惜，马尾太嫩，没有查觉这种不对劲的地方，于是中了。编剧太牛！
人算不如天算，胖子利群大厦后巷走麦城。
胖子从火锅店出来后，马尾的一个手下划胖子车，引胖子到利群大厦后巷 ，另三人埋伏好，准备打胖子一顿。不敢公开打警察，所以在后巷暗算，打完胖子怕没面子，也可能不会告诉别人，实际胖子和小邵这种不太熟的同行，确实也没说自己被马仔打了。编的合情合理！
这段开头加了一个事件，先头那个被胖子整的泊车小弟，看马仔敢划胖子车，自己也鼓起勇气，泼了胖子一车油漆。这个是为了之后重案组女警认出胖子的车，跟上中国冰室做铺垫。
两件事一对比，马仔也有水平高下之分。马尾的马仔明显高泊车小弟一个级别，办事是相当有计谋的，怪不得是马尾的跟班，马尾是黑社会大哥级人物的儿子。泊车小弟办事就只是一时冲动而己，改不得只能做最底层的泊车小弟。
这同时，马尾中刀后，从火锅店跑出来，上出租车上医院，司机吓跑，马尾自己开车。
这一边，马仔引胖子上勾。结果胖子早已看破马仔伎俩，来了个反包抄，从另一个巷口进去，准备打马仔个措手不及。
这时上帝出现，放了一个香蕉皮，胖子重重的一个180度后腾空落地，昏了过去。
马仔发现后，迫于马尾的命令，不得不打了昏迷的胖子一顿。
这时马尾开车一路晃荡着，由于失血过多，人已经迷糊了。
失控的车和完成任务的四个马仔差点撞上。马仔们在不知情的情况上，骂了死在车上的马尾一通，算是给老大送行了。
时间进入后半夜，街上已经空荡荡没有人了。所以老任的四个人赶到胖子被打地时，跑步的脚步声特别清脆。
这两个镜头之间是用了同一段画外配乐过渡的。比较苍凉的一段音乐，也对马尾的死表了点心意吧。
这段过后，胖子变成了一付猪头样。而他奇妙的一晚才刚刚开始。
枪不见了！
致此故事完成起因阶段进入经过阶段。
老任和小邵各自小组，自首段巡逻车后，再一次汇合在胖子被打的后巷。这两组人每次汇合一处，都是戏剧高峰段落。
胖子明显和小邵不是“自己人”。对于先期赶到的小邵，避而不谈自己被打之事。
从老任小组飞跑而到的情形，可知老任和胖子不是一般关系。另外小邵先到说明胖子被打的后巷是小邵的管辖区。这都为之后的故事发展做了铺垫。
此时的胖子还是挺牛的，对小邵也摆老前辈的谱，所以小邵要找帮办和胖子谈。小邵知道胖子为什么这么牛的原因，一个她不是“自己人”，另一个她是晚辈还是个女的。所以小邵挺生气，要把事弄大。毕竟还有那么多手下看着，脸往那里摆。
这是个相当有力的场面调度，一股暗黑气直冲小邵而来。
老任开始发挥暗黑能量了。首先从法条上帮胖子解围，不让小邵立案，老油条。小邵就范。
胖子解围要走，第二个事件跟上，老任发现胖子枪丢了，胖子第一反应是马仔拿走了，小邵立即采取上报行动，因为她知道在她辖区里有人袭警抢枪是多么大的事情，而且丢的枪会产生更大的危害。她是第一负责人，出事倒霉的第一个是她。这都不用想，必须立马上报。
胖子也急了，马上把实情说出，并要自己去处理，言下之意让老任不要上报。小邵立马拦住要走的胖子，一边呼叫总部。
镜头一变，换成胖子单人镜头，胖子说下个月要升官（怪不得陪领导打麻将），这是对老任说的。镜头马上切成胖子和老任的双人特写，画面重点是老任。
老任想了一秒钟，立马按住了小邵的对讲机。这是非常过分的举动了，尤其小邵还是女的。
小邵还击，说丢了一只枪，镜头反打到老任，老任谈条件并承诺。画面两边的两个小兵开始争吵。这里又有一个精彩的场面调度。
结果是小邵就范，这个首段就交待了小邵的性格特点，所以这里并不难理解她的妥协。不过临走她还是瞅了老任一眼，算是表达一下愤怒的情绪。让老任也有点压力了。
本段最后一个远景镜头结束。胖子一脸豪气的离开大家。
寻枪
接着是一段过场镜头。配上画外音乐，看着美丽的香港夜景，让观众紧张的神经放松一下。想想自己在凌晨的城市里开车，窗外凉风送爽，配的音乐真是非常棒。那天录下来，晚上开车放放。
切回胖子的猪头脸，之前人前的豪气已经不见了，他满脸愁容的抽着万宝路。
画外音插入（声画不对位，可以当成胖子的心声），与之前首段里巡逻车的收音机用法相同，这次是胖子接头头的电话，和之前头头找胖子打麻将对接上了。电话那头，胖子惊闻马尾被干掉了，慌得烟都抽反了。头头让胖子马上到现场。
下一个事件是胖子做假枪，慌归慌，但还是有条理的。胖子做假枪还挺专业，这个让我想起林雪当年（1999年）在《枪火》里的角色也是玩枪的高手。不知是不是导演自己致敬自己，作者导演好这么干，特别是自己用心的作品，比如希胖。
⊙老任游戏厅里寻枪第一站
自此开始，老任的小组开始了帮胖子找枪之路。找枪就是找人，找马尾的四个马仔，要找马仔，自然先找马尾。这个事件应该在上边胖子知道马尾被杀之前。因为知道马尾被杀，胖子是不是应该先告诉老任一声。但这上边电影的前后顺序不是这样的，胖子知道马尾被杀是在先，老任找马尾是在后，老任不知道马尾被杀。
实际上胖子和老任说自己搞掂枪这件事，他并不知道老任在帮他找四个马仔。所以知道马尾被杀，他也不会想到要告诉老任一声。于是老任在不知道马尾被杀的情况下，开始找马尾。
老任小队寻枪第一事件，游戏厅里找马尾老表。这个段落里，小兵先以查牌为明，偷拨了监控，就是首段里那个比较成熟的小兵。是老任的马仔。干的相当熟练，肯定是多次干了。然后赶走无关人员，用毒品相威胁，赶走老表小弟，并将一个不知辈分轻重的小马仔留下，一顿修理（对比一下胖子和泊车小弟的事），小马仔被打的眼泪直流，老表被这招杀鸡儆猴震的打马尾电话。
小马仔的弱小通过画面的调度体现，打在他脸上的红光激起了老任的暴力欲。
老任脸上的暗黑处理
老表无奈打起马尾电话。镜头一转，那一侧马尾电话在一片血水中响动着。
这边老任打的上了瘾。老表再打，另一边，有闪光灯在马尾尸体上闪。
老任转头看了一下老表，接着打。
老表无奈再打。
⊙胖子马尾现场寻枪第一站
此时，胖子赶到马尾现场。
胖子紧张的在马尾尸体边自言自语，发现不是枪杀，舒了一口气。
这时马尾电话又响，胖子以为自己电话响，接起发现不是，他看着，同事把马尾电话装到证据袋里。胖子盯着不停响的马尾手机看。刚想接，同事入镜，说重案组要来接手，言外之意让胖子别动手机。胖子还想接，头头入镜，再次提醒胖子别动手机，并表达了对重案组的对立态度（非自己人）。
胖子头头是老油条中的战斗机，扯皮水平一流，把一切都甩给了马上上场的重案组。心思都在打麻将上。胖子的同事也不是在用心办案，心思都在私事上，这都是胖子的自己人，导演丑化他们的目的很明显。
导演黑化警察的主题在这里表现的比较明显。这是反英雄的后现代主义思想。解构宏大叙事（比如传统警匪片中的英雄警察形象）和乌托邦（比如共产主义社会或天堂），是后现代主义的一大法宝。本片就通过解构传统警察正面形象，完成了警匪片的类型颠覆。
如果不理解后现代主义是什么意思，想想周星驰的《大话西游》，那个就是后现代主义的风格。
未完待续……