78岁的书法家薛福斌说，书法家要发挥作用，别人要征求你的意见，你要敢于说出真相，敢于批评，尤其是当全国展览评委时，还要敢于说出来。比如，有些人，你批评他，他能不能理解是一个问题，不能接受是另一回事。现在的问题之一是书法界听不见批评。
其实，从学术的角度来看，我们应该相互排斥，一个人应该相互理解，理解可以是共同的。但在我们目前的环境中，我们不能受到批评。大家都喜欢听好话，一个研讨会一个评论，我们都说好，怎么创新，怎么超越前辈，很少有人面对面批评。知道你在撒谎，别人知道你在讲假故事，但他们都喜欢听。
即使有一点批评，你也要转过弯来，用非常亲切的语气或声明来做，才是为了让对方的心接受。"我不能，我不擅长这个，"希夫宾说。我有时不想转弯这个弯，说得更直，有问题直接指出来。如果你接受它，它可能对你有好处;
"有一个'全国性的展览'，我从评委们放弃的那堆烂纸中拿出一张纸，终于拿到了好作品，"薛先生说。中国图书协会副秘书长张旭光评论说，大雪先生是我们评委中的"高眼"，眼神高高，直言不讳。很多时候，一般人不讲真话，但薛先生敢于讲真话，敢于为他不认识的书法创作者说话。
其他评委都被淘汰了，一般人喜欢这种情况都没说，而且笔者和我没有任何关系，北京人也不知道，我捡到了。你知道该写什么吗？写一本图画模型书，闫身模型书就是一般评委根本看不出来的。当时，张旭光是集团副组长、考委副主任，我说徐光你看这个工作，扔错了。
我说这本身体模型书不一般，写起来很容易，可以写那么容易，那么随意，身体的风格特别明显，我说这是一个师傅啊，怎么给随意消除？张旭光看了看，说好，你先拿吧！上上下下，他说让薛先生说，我说从样板书的角度出发，不严谨，不是一个把戏，但正是因为不严谨，看到作者的成熟，这是他的新想法。
我对这里的评委们说，我说我觉得没关系。伙计们也说可以，好好。结果上升并被选中。你是说，如果我随意拿起来，如果我不敢说出来，你不剧透这么好的作品吗？我不认识这位作者，所以当国家展览评委时，也敢于说出来。
那是什么意思？法官的眼睛必须是公平的，但也要有眼睛的力量，你可以看到它的好处。给人淘汰那个人，要么有私心，要么没有眼力，根本看不出那东西好，这就是层次。
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