大家好，今天分享一下张旭楷书郎官石记。张旭最著名的当属草书。让他名气很大的原因有三点。
1.草书一绝
草书一绝，在当时都很有名气，李白多次写诗赞美。
2.王羲之笔法传承人
王羲之笔法传承图谱里张旭名字赫然在列，他的书法根正苗红。
3.颜真卿跟他学习，并有张长史笔法十二意佐证。
颜鲁公多次上门求教，得到了传承。因而颜鲁公还写了一个《张长史笔法十二意》的文章记录。
我们在学习时候要上追下追。这样才能更好的学习。比如你学习颜真卿，他老师的楷书不容错过。这可以对比学习，分析出颜真卿是如何学习的，学习了什么，吸收了什么？我们学习的过程中如何吸收别的优点转化。这个有很好的借鉴意义。
纵观这个楷书法帖，看得出来，其结字外拓内擫均有，结字古朴自然，整体感觉宽博为主。张旭在传承图谱上是在褚遂良之后的，隐隐约约可见褚遂良的影子。笔画粗细上来说，灵动上来看。
颜真卿吸收了用笔方法，结字的技巧。要知道，古人笔法字法章法都有他一整套的逻辑。颜真卿吸收之后，笔画加粗，取宽博结体。取古拙之趣味。
张旭的古拙在于结构上的出其不意，收放上，结构安排上。他的巧外放。颜真卿的字猛一看就是古拙一路，除了早期几个碑帖。他的字古拙感觉浓，那么他的巧在哪里呢？他的巧是内含的。比如有些捺画，正常都是放出去的，舒展开。他在麻姑仙坛记里许多捺画短短的，并且出一点燕尾。看起来很拙。但是制造这种拙气本身就是人家巧心思的体现。
张旭的字明显二王一路，还有许多钟繇得结字特点，这是由于王羲之也是取法钟繇一脉相承。
这个楷书作品也是有界格的。比如上图举字，颜真卿都继承吸收了。上面宽敞大，下面紧凑短。正常举最后一竖是需要稍微拉长的，这里由于界格限制，由于结字习惯，下面很短。短也拙气生。
张旭的宽博是内擫笔法，结字宽博。颜真卿是外拓笔法外拓宽博。虽然本质上都属于宽博一路，二者也有不同的。
我们在学习颜真卿时候，这些张旭楷书，那么在变化创新时候可以吸收张旭的方法。他的书写方法可以更好的接近魏碑楷书一路。上可以追二王，边上可以写魏碑。还是比较有利于融合创新的。
张旭的提按多，颜真卿提按加中间行笔动作。所以颜真卿字整体更厚重。
厚重的字更适合写大字。这也从侧面提供了一种写大字小字的思路。越是小的字提按越是多，比如小到小楷，笔尖提按之间构成了笔画面貌。
写大字起行收转折动作就更齐全些。这样大字沉稳才有气势。笔画虚头巴脑，是看不出来大字气势的。
扁方，方，长，三种字形都要留意。
学而不思则罔，学习时候一定要思考，甚至举一反三。这样学习的东西会更多。
临摹一个作品，个人觉得七分在于揣摩思考，三分在于实际操作。多发现问题，多总结。这样临摹也事半功倍。效率也是事半功倍。
埋头苦干，写的辛苦异常，效率也不高，主要是因为没有找到方法与乐趣罢了。你研究研究，就发现一些乐趣，好比破案，通过线索抽丝剥茧，最终找到结果。边学习分析，边实验。动手动脑。毕竟书法艺术是心灵与手结合的艺术，不是单纯的体力劳动。
好了就分享到这里吧，祝大家日日精进！
（完）