大家好，今天分享一下張旭楷書郎官石記。張旭最著名的當屬草書。讓他名氣很大的原因有三點。
1.草書一絕
草書一絕，在當時都很有名氣，李白多次寫詩贊美。
2.王羲之筆法傳承人
王羲之筆法傳承圖譜裡張旭名字赫然在列，他的書法根正苗紅。
3.顔真卿跟他學習，并有張長史筆法十二意佐證。
顔魯公多次上門求教，得到了傳承。因而顔魯公還寫了一個《張長史筆法十二意》的文章記錄。
我們在學習時候要上追下追。這樣才能更好的學習。比如你學習顔真卿，他老師的楷書不容錯過。這可以對比學習，分析出顔真卿是如何學習的，學習了什麼，吸收了什麼？我們學習的過程中如何吸收别的優點轉化。這個有很好的借鑒意義。
縱觀這個楷書法帖，看得出來，其結字外拓内擫均有，結字古樸自然，整體感覺寬博為主。張旭在傳承圖譜上是在褚遂良之後的，隐隐約約可見褚遂良的影子。筆畫粗細上來說，靈動上來看。
顔真卿吸收了用筆方法，結字的技巧。要知道，古人筆法字法章法都有他一整套的邏輯。顔真卿吸收之後，筆畫加粗，取寬博結體。取古拙之趣味。
張旭的古拙在于結構上的出其不意，收放上，結構安排上。他的巧外放。顔真卿的字猛一看就是古拙一路，除了早期幾個碑帖。他的字古拙感覺濃，那麼他的巧在哪裡呢？他的巧是内含的。比如有些捺畫，正常都是放出去的，舒展開。他在麻姑仙壇記裡許多捺畫短短的，并且出一點燕尾。看起來很拙。但是制造這種拙氣本身就是人家巧心思的展現。
張旭的字明顯二王一路，還有許多鐘繇得結字特點，這是由于王羲之也是取法鐘繇一脈相承。
這個楷書作品也是有界格的。比如上圖舉字，顔真卿都繼承吸收了。上面寬敞大，下面緊湊短。正常舉最後一豎是需要稍微拉長的，這裡由于界格限制，由于結字習慣，下面很短。短也拙氣生。
張旭的寬博是内擫筆法，結字寬博。顔真卿是外拓筆法外拓寬博。雖然本質上都屬于寬博一路，二者也有不同的。
我們在學習顔真卿時候，這些張旭楷書，那麼在變化創新時候可以吸收張旭的方法。他的書寫方法可以更好的接近魏碑楷書一路。上可以追二王，邊上可以寫魏碑。還是比較有利于融合創新的。
張旭的提按多，顔真卿提按加中間行筆動作。是以顔真卿字整體更厚重。
厚重的字更适合寫大字。這也從側面提供了一種寫大字小字的思路。越是小的字提按越是多，比如小到小楷，筆尖提按之間構成了筆畫面貌。
寫大字起行收轉折動作就更齊全些。這樣大字沉穩才有氣勢。筆畫虛頭巴腦，是看不出來大字氣勢的。
扁方，方，長，三種字形都要留意。
學而不思則罔，學習時候一定要思考，甚至舉一反三。這樣學習的東西會更多。
臨摹一個作品，個人覺得七分在于揣摩思考，三分在于實際操作。多發現問題，多總結。這樣臨摹也事半功倍。效率也是事半功倍。
埋頭苦幹，寫的辛苦異常，效率也不高，主要是因為沒有找到方法與樂趣罷了。你研究研究，就發現一些樂趣，好比破案，通過線索抽絲剝繭，最終找到結果。邊學習分析，邊實驗。動手動腦。畢竟書法藝術是心靈與手結合的藝術，不是單純的體力勞動。
好了就分享到這裡吧，祝大家日日精進！
（完）