一个有仙气的国风游戏
由云山小雨工作室开发，Gamera Game发行的国风解谜冒险游戏《山海旅人》，在去年九月上线后，以像素水墨风格、具有巧思的中国元素、和经得起推敲的志怪故事，不断赢得玩家的青睐。对于云山小雨团队来说，这同样是一场冒险。游戏制作人新宇说，《山海旅人》是一群不太懂游戏，但又有着很多想法、很大野心，也有着一些遗憾的作品。
在DLC“夜行柳渡”发售前，我们和他聊了聊游戏的缘起、其中的中国元素设计，还有第一次做游戏是一种怎样的体验。
当新宇还不是游戏制作人的时候，他刚高中毕业，踏上澳大利亚的土地，并即将花漫长的时间在AI领域跋涉。但在那时，他最感兴趣的不是科技，而是推理小说，是以“妖怪推理”将民俗文化融进推理小说的京极夏彦。也是在那时，身处墨尔本的他觉得有些郁闷，澳大利亚是一个年轻的国家，没有太深厚的文化底蕴，他身边也感受不到任何中国文化，澳洲的同学可能会玩日本的游戏，说起忍者、神社都不陌生，但对一衣带水的中国文化，却一无所知。
那时候，新宇还泡在古早的推理小说论坛，和网友一起，把写下来的小说发在论坛上。当时的想法很简单，想在生命消逝前能在这个世界上留下一些东西。但有一天，他突然觉得很沮丧——“谁会看自己的小说呢？写小说太难了。”但同时，另一个念头也冒了出来——“为什么不加一些画面，把故事变成一款更容易被接受的游戏呢？”像打通任督二脉，两种感知合流，导向一个结果——“要做一款能被记住的国风游戏。”
“感知”是《山海旅人》中非常重要、并让人在游玩时感到耳目一新的元素。当时，新宇想讲述的是一个“解开心结”的故事，灵感来自对身边人事的体察。他觉得人生很短暂，有些事发生了就无法改变，微不足道的小事有时也会成为大命运下的小机关，就像身边太多人会感叹——当时要是做了另一个选择肯定就不会像现在这样，或者，某件事如果没有发生过就好了……他想带给玩家的正是这样一种，通过在记忆中回溯至过去来改变选择，从而改变结果、化解心结的体验，虽然新的结局是否完美依然要打一个问号。
做与“时间”相关的游戏，是一项挑战。一方面，不断改变时间线和因果关系逻辑能否自洽；另一方面，如何在让玩家理解他的时间观时，保持游戏节奏，不让人感到乏味。新宇在很多年前玩过一款 Flash 游戏《400年》。玩家扮演石头人，在这个世界里走啊走，如果春天时，被一条河流挡住去路，玩家可以按空格等待，到了冬天，河水结冰，就自然可以通过了。新宇觉得，这一刻相当有禅意。之后一周，他几乎都在想这款游戏，也就是在那时，他意识到游戏玩法的创新能够给玩家带来巨大的启发性。
新宇为《山海旅人》设计的游戏玩法是“逆梦”——玩家扮演“逆梦师”通过关键道具，从人们的记忆中回溯到过去，通过改变选择来改变结局，而导致不同选择的就是不同的感知，这是一个反向推理的过程。比如，大树快倒了，木匠要去砍树，“太危险了，现在就去”，还是“晚一点去也没关系”，新宇捕捉到的正是人在刹那间纷繁的想法，人会有惰性、利己性，人也容易受到他人、外界影响，这些都会影响感知的采纳，从而影响选择和结果。
在做《山海旅人》前，新宇已经决定做一款能够展现中国文化的游戏产品，而谈论一个民族的文化和精神生活，最直接的途径是回归这个民族创造的神话故事和传说。
在这之前，新宇对此几乎没有什么了解，在决定做这款游戏后，他才钻进中国文学典籍中，从《山海经》到《世说新语》再到《聊斋志异》，顺着神话-志怪小说的脉络，发现了一个不同的世界。这个世界亦真亦幻，有具体的人、有妖怪、也有神，无论是我们不熟悉的、在道教世界观里掌管时间的四值功曹，还是我们熟知、也更有亲近感的小神：土地公，鬼差牛头马面、黑白无常。人有了心结会变成妖怪，有困难就求助于神，故事就由此展开。
《山海旅人》是一款解谜游戏。通常在解谜游戏中，不乏计数、计重的谜题，一般比较常见的解法都使用的是西方的计量方式。新宇觉得很可惜，在他小时候还有珠算课，银行柜台里通常也是噼里啪啦的声音，走街串巷的摊贩还在使用秤砣，但现在，随着西方电子秤、电子计算器的普及，这些传统物件已经很少有人会使用，变成一段真假莫辨的记忆。为此，他替换了解谜方式，将它们换成秤砣、算盘，让失落的民俗文化在《山海旅人》的世界里得以重现。
在场景上，《山海旅人》想复现中国村庄的幽静氛围，比如溪水潺潺的竹溪村，民居掩映在竹林中，依山势呈阶梯状延伸，而山顶的道观实际上参照了山西悬空寺，整座寺庙像悬挂在山崖上，全寺看上去只有十几根碗口粗的木柱支撑，实际上它利用的正是中国古老的建筑方式，半插飞梁为基，巧借岩石暗托，梁柱上下一体，呈现出一种虚实相生之感。
在角色设计上，中国性更为内敛，比如广受玩家喜爱的小柳儿，他的灵感来源就是《棒！少年》中描绘的留守儿童，在新宇的理解中，这些孩子小时候可能因为家庭原因会调皮、叛逆，但在某个时刻，也可能会选择牺牲自己，做一件发光的事，变成英雄。这些元素有的巧妙、有的富有意蕴，也有的触碰到中国人的情感内核，让玩家感受到一种归属感。
在制作《山海旅人》之前，新宇从来没有想过“做游戏”，当时的主创团队其余四人，虽然与游戏各有渊源，但想法也大抵如此。主美主修工业设计，在应聘美术老师时，被新宇截胡。在决定制作游戏之后，新宇不得不面对一个问题——美术，他当时就觉得，像素看起来简单又便宜，虽然后来才发现并非如此。策划糖果是哲学专业，程序是展会上遇到的“怪人”。
正是这样一个看起来不怎么靠谱的团队，花了三年半时间，从澳洲回到中国再到发行商Gamera Game 的车库，但新宇有时候会觉得，来到这里并不意外，或许之前做的每一件事都和做游戏有关，都让他们来到这里，来到当下的时刻。
云山小雨工作室成员
新宇说，《山海旅人》是一群不太懂游戏，但又有着很多想法、很大野心，有着一些遗憾的作品。新宇最初想以游戏为载体，让大家感受中国文化，但实际操作之后才发现，即使他们给每一个名词都做了英文词条解释，但对中国玩家来说，几乎不需要说明的东西，对于外国玩家，依然很难完全理解它的内涵，跨文化传播没有他想象中简单。
而做游戏更是如此，从在故事性与游戏性之间取得平衡到打磨剧本细节，这个迭代过程是由很多个不眠之夜堆砌出来的。现在他们有了一些经验，也希望在延续世界观的续作里，去弥补遗憾，实现更多想法，比如最重要的，如何给玩家更自由的探索空间和更多可能性。
在《山海旅人》中有一个关卡，要突破迷阵上山寻找道观，如果你迷路的次数足够多，就会在山上遇见一座小房子，这就是云山小雨工作室。新宇曾着迷于《星际拓荒》的结局，一群好朋友坐在篝火前，世界马上要灭亡了，而他们在这里烤棉花糖、唱歌。这幅画面虽然即将消逝，但却有一种永恒感。而这个出现在《山海旅人》中的工作室或许有着同样的寓意，不管世界如何变幻，他们最初的热情都保留在这个由他们创造的世界里，而这个“世界”也正是他们留下的印记。
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图片来自云山小雨工作室
撰文／李李
编辑
／Thea
排版／园子
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