邓石如现在被公认为“印从书出”的创始人，这是因为是他最早把“手写体”篆书引入篆刻，在他之前，人们用以入印的文字素材都来源于古玺印，甚至主要来源于秦汉玺印，邓石如创造性的将自己的手写篆书放入印面，从而开创了徽宗“邓派”这一崭新的印风流派，成了一代宗师。
（邓石如像）
但这并不代表邓石如生来就是宗师，他的宗师绝不是一蹴而就的，我写过一篇《邓石如的一万个小时》的文章，介绍过他的篆刻学习经历：他最初师从他的祖父和父亲，其实因为何震等人的影响，整个安徽的文人都能能够操刀刻印，也就是说，邓石如的篆刻其实也源于对何震等人的学习，当然也源于对当时民间流行印风的学习，所以他的早期篆刻和早期书法都有山野江湖之气，并不高明。
他生命中的贵人是书法家梁巘，是他介绍邓石如去了南京梅镠家，这让他得以大量观览临摹秦汉玺印，学习各种金石拓本，他从此走上了正途，走上了“印宗秦汉”的正宗路子。
（邓石如的印风来源）
本文介绍两方“同文印”，讨论一下邓石如“印宗秦汉”的慢慢进化。这两方“同文印”印面内容一致，都是“石户之农”，如图：
（邓石如的两方“石户之农”印）
“石户之农”有典故，源出《庄子·让王》：
舜以天下让其友石户之农。石户之农曰：“捲捲乎！后之为人，葆力之士也！”以舜之德未至也，于是夫负妻戴，携子，以入于海，终身不反也。
“石户之农”是人名，传说石户之农是舜在贫寒时期一起耕种的朋友，大舜要把天下让给他，石户之农却说：“君王的为人，太勤劳了！您真是个保全精力的人啊！”他以为大舜的德业还不够广大，于是，夫妻二人就背着家什，领着儿子，逃到大海云了，一辈子也没有回来。石户之农是个不贪恋权位的人，这与邓石如的人品、性格相似，因此，邓石如不止一次地刻过“石户之农”这四个字，是他对自己志趣的表达。
先说第一方，这是汉白文印与秦界格印的“嫁接”，“石户之农”这四个字的篆书，是典型的“三疏一密”，这种疏密格局的印面章法较难处理（“三密一疏”则要好处理得多），因为三个笔画“稀疏”的字，极容易在印面形成不规则的留空，即便是采用较为方正的“缪篆”入印，这种“不规则的留空”依然存在，有了这些不规则留空，印面的不稳定因素就太多了，不安定，通常情况下，印人遇到这种格局会改变字的篆法，使其尽量避免“三疏一密”的不规则留空，比如，改变与“繁密”的字对角的字使之“繁密”，以形成对角呼应；又比如，改变同侧的字，使用“计白当黑”的原则达成印面平衡（较多用于白文印），邓石如的办法是：加上了界格，使印面彻底安定下来。
当然，这样的印面的确安静了，随之而来的是呆板，缺乏活力。之所以现在我们看这方印，并不觉得呆板，原因在于“户”字的右下角残掉了，“之”字的上部也有相对应的“残”。再加上“农”字在界格的帮助之下，形成的“满白”的效果，与其他三字的粗重笔画共同形成了大气磅礴的印面气息。
(沉重的“农”与对角的残）
总结一下：1、为了保证印面安稳，加了“秦印”式的田字界格（否则，其他三字的分量加起来也抵不过“农”字一个字的分量）；2、为了避免印面呆板滞塞，印面有两处“对角呼应”的残破（明显的界格既可以区隔文字，也可以团聚文字，但也可能导致印面呆滞，秦印常有界格，是因为它的入印文字常常是带有小篆意味的“摹印篆”，时时有灵活的曲笔和弧线出现）。
再说第二方，这方印的章法格局来源于秦私印，线条质感来源于两晋的细白文，我们着重说章法。这又是破解“三疏一密”格局的方法之一，就是将三个字形“稀疏”的字放在印面一侧，将一个字形“繁密”的字放在另一侧，从而形成分量上的对等，促成印面的安稳。这实际上是最简单直接的方法，也是最容易让人理解的方法。看它的印面布局，用的还是均分印面的方法，只是右侧印面被三个字均分，左侧则由一个字独占罢了，汉私印有这样的例子，如图：
（对汉印的借鉴）
与汉印不同的是，邓石如用自己的章法设计原理改造了“农”字，在“农”字的下面，留出了大面积的空白（汉印里的“悬针篆”也这样做），这就形成了“疏处可以走马，密处不使透风”的章法格局，“农”字头部、上部极密，“农”字下部极“疏”，汉印不这样做，汉印是“任疏任密”的章法安排。
总结一下：1、四字均衡安排，以一对三形成左右平衡；2、加入了自己的“大疏密”章法设计思想，这一条才最重要，这是邓石如的创新。
继承与创新合在一起才重要，继承才可能成为名家，创新才有可能成为宗师。宗师们的印作，常常将继承与创新融为一体，只是，这里的“创新”要符合篆刻审美，所以，篆刻最终拼的是篆刻家的审美。
（【布丁读印】之103-104，部分图片源自网络）