上个世纪八十年代初期，我们的现代诗迎来了朦胧诗时代。谢冕的《在新的崛起面前》、孙绍振的《新的美学原则在崛起》和徐敬亚的《崛起的诗群》，被称为诗坛的“三个崛起”，标志着朦胧诗正式进入了诗坛。
谢冕
但是，朦胧诗的好景不长。到了上世纪八十年代中期，朦胧诗就受到了很大的质疑，这就是“第三代诗歌运动”。第三代诗歌运动是“以不满和颠覆朦胧诗为基本特征价值取向的诗歌现象的总称”。
第三代诗歌运动“呈现出反理性，反崇高，反英雄倾向”，在创作上倡导“口语化的语言”。第三代诗歌运动的结果，就是诗歌的口语化。主要流派有非非主义写作、知识分子写作、他们写作和英雄写作。
进一步的细分，还有“废话诗”、“下半身写作”等等。总的来说，第三代诗歌运动是现代诗成为今天这个局面的根本。第三代诗歌运动最初来自于民间，经过几十年的发展，现在成了诗坛的主流，在诗坛有着重要的话语权。
第三代诗歌运动以“不满和颠覆朦胧诗为价值取向”，从而以“口语化”作为现代诗的创作手段。这其实就注定了这一运动一开始就用力过猛，也就是矫枉过正了。在初期，这样的猛力是必要的。但到了后来，一直延续着这一猛力，甚至从“口语化”向“废话化”、“下半身”发展，是刹不住车的表现。
进入二十一世纪后，第三代诗歌运动的参与者已经成了诗坛的主力。但第三代诗歌运动的作品，和朦胧诗一样，一开始就受到了质疑。这种质疑声，到后来就愈发地响亮。现在，除了他们自己还在坚持外，已经到了口诛笔伐的程度了。
朦胧诗的“昙花一现”，表明当初的“三个崛起”并不完全是对的。第三代诗歌运动作品遭受的质疑，其实也表明这种运动已经带领现代诗跑偏了。
其实，在上个世纪九十年代，汪国真的诗是处于朦胧诗和第三代诗歌运动中间的，折中的作品。但是，由于汪国真的诗口号化倾向严重，不仅没有得到朦胧诗的承认，没有得到第三代诗歌运动的承认，也没有得到诗坛的承认，我也觉得汪国真的诗不能算诗。
但是，汪国真的诗，其实给现代诗指明了一个发展的方向。那就是要押韵，要有一定的哲理，要有一定的“正能量”。只要不是那样明显的口号化，现代诗就应该是那个样子的。
汪国真
诗歌的发展，并不是非黑即白的，也不是直线上升的，而是和其他事物的发展一样，是一个曲折盘旋的过程。现代诗经过了第一代、朦胧诗、第三代，现在应该到了进行总结，而且要兼收并蓄的时候了。
我们要把以前诗歌各个阶段的优点找出来，缺点清理出来。接纳各个阶段的优点，摒弃其缺点。不能一味地歌功颂德，不能一味地喊口号，也不能过于朦胧，过于口语化，更不能废话化、下半身化。
现代诗还是应该保留韵律的基本属性，应该具有启发意义和含蓄的美。当然，这样的现代诗，写起来难度就会增加，并不是只要会换行的人都能成为诗人。这其实也是应该的，不能是个人都能成为诗人，诗人还是需要有门槛的。
我们不能因为反对什么，就对其全盘否定。第三代诗歌运动就犯了这样的错误，因为反对朦胧诗，就让诗歌一点也不能朦胧，必须直白。同样，我们反对第三代诗歌运动，也不能再回到朦胧诗的老路上去。
我们诗歌的巅峰，在唐诗宋词元曲上。其实，我们可以以此为基础。我们不必非要严格遵守平仄格律的要求，也不必严格遵循字数相同的要求。但是可以保留其押韵的特点，句子可长可短，但要有一定的节奏感。
宋词其实就已经具有了这样的特点，我们可以放宽要求，也不必严格拘泥于那些词牌。这是不是就成了现代诗了？这不仅是现代诗的正确道路，也是传统诗词的第二次发展。我们的现代诗，只有在继承传统诗词的基础上，加以发展，才能有出路。
从朦胧诗到第三代诗歌运动，从第三代诗歌运动到回归传统诗词，看起来是走了弯路，其实这也是现代诗发展的必然。没有这样的弯路，没有这样的探索，怎么能够找到现代诗的发展方向呢？
一味地死守朦胧诗不对，一味地死守口语诗不对，一味地死守传统诗词也不对。只有在继承的基础上加以创新发展，才是现代诗的出路，也是现代诗能够找到正确发展道路的唯一可行办法。