博物馆•巴西里约热内卢
- 建筑师： Arquitetos Associados
- 面积 ： 2445平方米
- 年份 ： 2021
- 照片：Manuel Sá
- 作者： Alexandre Brasil、André Luiz Prado、Bruno Santa Cecília、Carlos Alberto Maciel、Paula Zasnicoff Cardoso e Rafael Gil Santos
- 合作者： Thomas White e Maria Gonzaga de Paula
- 实习生： Mayra Reis、Isabella Flach Gomes 和 Filipe Franco
- 景观设计： Burle Marx Escritório de Paisagismo - Haruyoshi Ono, Isabela Ono, Julio Ono e Gustavo Leivas
- 结构分析 : Projest - Gilberto do Valle, Rodrigo do Valle
- 空调 : Climar - Felipe Belfort, Lucio Paredes
- 消防安全系统： Sugan - Rômulo Colares, Ingrid Robaina
- 装置： Fernog Instalações - Wagner Messas
- Windows : N2 Esquadrias - Bruna Cerdeira, Luis Gustavo, Thayane Viegas
- 防水 : Bleza - Jaqueline Guimarães
- 声学 : Oppus Acústica - Rafaela Ferras, Marco Antônio Vecci
- 风舒适 : Casa do Futuro - Rosana Corrêa
- 场景设计： 佩德罗·佩德内拉斯
- 项目管理： Renato Kurtz Queiroz
- 工程师： 雷纳尔多·苏亚雷斯
- 施工团队： Edivan Lima、Edvaldo Santos、Roger Ferreira、Francisco Gomes、Jailson Fernando、José Almeida、Wallace Pinto、Davi Cruz、Edimilson Alexandre、Paulo Roberto Tavares、Ismael Thomé、Manoel Noé、Sandro Fernando、Welington Lyra、Paulo Ricardo Assis、 Brener Domiciano，詹森·阿西斯
- 技术支持： Iso Milman、Bruno Amorim、Marcos Soares da Silva、Wagner Maurício、Eduardo Martins Saddi、Sergio Alex Magalhães、Mario Medeiros
- 景观装置： Nativa Paisagismo
- 玻璃制品 : Grupo Paris
- 城市 : 里约热内卢
- 国家 : 巴西
Casa do Pontal 博物馆位于里约热内卢，收藏了巴西最大和最重要的流行艺术收藏品，由其创始人法国设计师雅克·范·德·伯克 (Jacques Van de Beuque) 历经 4 多年的研究而建造。多年来，该博物馆一直坐落在 Recreio dos Bandeirantes 的一座旧房子里，改造成展览空间，地理位置优越，自然景观繁茂。
2014 年，由于为里约奥运会建造的大型垂直公寓，博物馆开始遭受城市化和周边环境密集化进程的影响。这一行动改变了自然景观，倾倒了脆弱的排水渠系统，将新道路和邻近建筑的高度限定在博物馆场地上方 1.5 米处，因此，从那时起，洪水威胁着洪水泛滥。经过多年努力保护其设施和珍贵的藏品免受迫在眉睫的风险，庞塔尔博物馆从市政厅获得了巴拉达蒂茹卡新地块的让与，以及通过合作伙伴关系建造新总部的部分资源与公司和众筹活动。
曾经是博物馆的前建筑的建筑定义了一个与景观的不同实例相关的精致形象。它的主要特点是，它的装置构成了非凡的景观和由非纪念性规模定义的朴素建筑之间的综合体，对其收藏的强大精致充满了尊重和关怀。一个简单的、几乎是乡土的建筑与景观之间的融合，部分自然，部分建成，具有不同的尺度 - 花园和周围的山脉 - 是博物馆特色的氛围的基础，并将其与其他博物馆区分开来类似的规模。因此，与新建筑同样重要的是景观的同步改造，
与 Recreio dos Bandeirantes 的原总部不同，Barra da Tijuca 的新场地提供了中性的支持条件，或者说是一块空白的石板：规则的几何形状、平坦的地形、没有明显的植被、无趣的近景；以及对空间来说可能很有趣的更长的更高视图。因此，它是一个抽象的平面站点，那里有一个无趣的景观。在那里建造一座新博物馆需要同时建造这个地方，或者以不同的规模将重新改造的景观重新交织在一起。因此，设计的定义是通过承认曾经是博物馆在其原址的氛围，另一方面是该机构新地址的景观和地理特征的特殊性。
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新项目通过控制从远处看新建筑的规模，并仔细研究交替室内、天井和花园的内部空间序列，重新提出了建筑与景观之间的这种特征互动。提供展览和永久空间的合格体验。新建筑及其花园是由这些不同的景观交织而成的：建筑本身，在一个受欢迎的规模上；构成露天非规划空间的花园，作为公园；以及与里约热内卢强大地理的关系，通过对周围广阔景观的控制视图，特别是对被称为沉睡巨人的山脉的控制。
架构：粗犷的精致、间隔和发现。 在这种交织的景观之上，提出了一种材料简单而直接的建筑，以加强收藏的精致，但又足够强大，不会消失在单户住宅的粉碎环境中。出于这个原因，立面是支离破碎的，与改善展览氛围的花园交替，将间隔与展览叙述一起定义为外部世界的一瞥。另一方面，稀缺的材料调色板——混凝土、木材、玻璃、葡萄牙石头路面和植被——增强了收藏体验的亲密感。
整个建筑是通过一个模块化的构造逻辑来构思的，它连接了混凝土墙、钢梁和轻型围墙，形成了一个环境系统，不仅可以容纳博物馆的当前项目，还可以轻松地使建筑适应新的需求。这些元素排列在一个 9x9 米的网格上，在室内空间和室外花园、单高和双高房间、服务区和服务区之间形成了可控的交替。将建筑物视为一个系统而不是一个物体，扩大了空间使用的可能性、用户的自由范围，以及它的使用寿命。这种推理方式还允许在与机构本身发展保持同步的阶段及时调整构建。因此，
的空间。多扇门允许不同的策展策略和不同的展览组织。沿南立面和西立面集中的行政和技术空间提供了流动的优化，通过与花园的互动来限定工作空间。仓库、组装和装卸区的技术流程等同于通过允许直接连接到展览室的宽阔通道。
技术区域的高天花板空间将通过插入金属夹层以简单且经济的方式允许存储和艺术品存放区的未来增长，金属夹层可以扩展到博物馆的其他区域，从而提高其灵活性和成长。欢迎空间的集中位置明确了通往展览和支持空间的不同通道。接待层采用半抛光的葡萄牙石铺面，延续了到达广场的铺设，强调了内部和外部领域之间的连续性。在二楼，一个宽敞的阳台作为餐厅和游戏室的延伸，改善了与花园和远处景观的视觉互动，
在运营的头几个月，一次密集的参观积极地改变了这个地方，其特点是密度非常低，主要是住宅。激烈的活动正在将这个综合体转变为里约热内卢市的一个新的文化目的地。花园的实施以及博物馆的多项文化活动都是通过众筹进行的，这有助于在公众与这个永久建设中的新地方之间建立一种亲切的关系。这座博物馆将建筑与景观交织在一起，向 Roberto Burle Marx 的名言致敬：“时间完成了这些想法。”