博物館•巴西裡約熱内盧
- 建築師： Arquitetos Associados
- 面積 ： 2445平方米
- 年份 ： 2021
- 照片：Manuel Sá
- 作者： Alexandre Brasil、André Luiz Prado、Bruno Santa Cecília、Carlos Alberto Maciel、Paula Zasnicoff Cardoso e Rafael Gil Santos
- 合作者： Thomas White e Maria Gonzaga de Paula
- 實習生： Mayra Reis、Isabella Flach Gomes 和 Filipe Franco
- 景觀設計： Burle Marx Escritório de Paisagismo - Haruyoshi Ono, Isabela Ono, Julio Ono e Gustavo Leivas
- 結構分析 : Projest - Gilberto do Valle, Rodrigo do Valle
- 空調 : Climar - Felipe Belfort, Lucio Paredes
- 消防安全系統： Sugan - Rômulo Colares, Ingrid Robaina
- 裝置： Fernog Instalações - Wagner Messas
- Windows : N2 Esquadrias - Bruna Cerdeira, Luis Gustavo, Thayane Viegas
- 防水 : Bleza - Jaqueline Guimarães
- 聲學 : Oppus Acústica - Rafaela Ferras, Marco Antônio Vecci
- 風舒适 : Casa do Futuro - Rosana Corrêa
- 場景設計： 佩德羅·佩德内拉斯
- 項目管理： Renato Kurtz Queiroz
- 工程師： 雷納爾多·蘇亞雷斯
- 施工團隊： Edivan Lima、Edvaldo Santos、Roger Ferreira、Francisco Gomes、Jailson Fernando、José Almeida、Wallace Pinto、Davi Cruz、Edimilson Alexandre、Paulo Roberto Tavares、Ismael Thomé、Manoel Noé、Sandro Fernando、Welington Lyra、Paulo Ricardo Assis、 Brener Domiciano，詹森·阿西斯
- 技術支援： Iso Milman、Bruno Amorim、Marcos Soares da Silva、Wagner Maurício、Eduardo Martins Saddi、Sergio Alex Magalhães、Mario Medeiros
- 景觀裝置： Nativa Paisagismo
- 玻璃制品 : Grupo Paris
- 城市 : 裡約熱内盧
- 國家 : 巴西
Casa do Pontal 博物館位于裡約熱内盧，收藏了巴西最大和最重要的流行藝術收藏品，由其創始人法國設計師雅克·範·德·伯克 (Jacques Van de Beuque) 曆經 4 多年的研究而建造。多年來，該博物館一直坐落在 Recreio dos Bandeirantes 的一座舊房子裡，改造成展覽空間，地理位置優越，自然景觀繁茂。
2014 年，由于為裡約奧運會建造的大型垂直較高價的電梯大廈，博物館開始遭受城市化和周邊環境密集化程序的影響。這一行動改變了自然景觀，傾倒了脆弱的排水渠系統，将新道路和鄰近建築的高度限定在博物館場地上方 1.5 米處，是以，從那時起，洪水威脅着洪水泛濫。經過多年努力保護其設施和珍貴的藏品免受迫在眉睫的風險，龐塔爾博物館從市政廳獲得了巴拉達蒂茹卡新地塊的讓與，以及通過合作夥伴關系建造新總部的部分資源與公司和衆籌活動。
曾經是博物館的前建築的建築定義了一個與景觀的不同執行個體相關的精緻形象。它的主要特點是，它的裝置構成了非凡的景觀和由非紀念性規模定義的樸素建築之間的綜合體，對其收藏的強大精緻充滿了尊重和關懷。一個簡單的、幾乎是鄉土的建築與景觀之間的融合，部分自然，部分建成，具有不同的尺度 - 花園和周圍的山脈 - 是博物館特色的氛圍的基礎，并将其與其他博物館區分開來類似的規模。是以，與建立築同樣重要的是景觀的同步改造，
與 Recreio dos Bandeirantes 的原總部不同，Barra da Tijuca 的新場地提供了中性的支援條件，或者說是一塊空白的石闆：規則的幾何形狀、平坦的地形、沒有明顯的植被、無趣的近景；以及對空間來說可能很有趣的更長的更高視圖。是以，它是一個抽象的平面站點，那裡有一個無趣的景觀。在那裡建造一座新博物館需要同時建造這個地方，或者以不同的規模将重新改造的景觀重新交織在一起。是以，設計的定義是通過承認曾經是博物館在其原址的氛圍，另一方面是該機構新位址的景觀和地理特征的特殊性。
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新項目通過控制從遠處看建立築的規模，并仔細研究交替室内、天井和花園的内部空間序列，重新提出了建築與景觀之間的這種特征互動。提供展覽和永久空間的合格體驗。建立築及其花園是由這些不同的景觀交織而成的：建築本身，在一個受歡迎的規模上；構成露天非規劃空間的花園，作為公園；以及與裡約熱内盧強大地理的關系，通過對周圍廣闊景觀的控制視圖，特别是對被稱為沉睡巨人的山脈的控制。
架構：粗犷的精緻、間隔和發現。 在這種交織的景觀之上，提出了一種材料簡單而直接的建築，以加強收藏的精緻，但又足夠強大，不會消失在單戶住宅的粉碎環境中。出于這個原因，立面是支離破碎的，與改善展覽氛圍的花園交替，将間隔與展覽叙述一起定義為外部世界的一瞥。另一方面，稀缺的材料調色闆——混凝土、木材、玻璃、葡萄牙石頭路面和植被——增強了收藏體驗的親密感。
整個建築是通過一個子產品化的構造邏輯來構思的，它連接配接了混凝土牆、鋼梁和輕型圍牆，形成了一個環境系統，不僅可以容納博物館的目前項目，還可以輕松地使建築适應新的需求。這些元素排列在一個 9x9 米的網格上，在室内空間和室外花園、單高和雙高房間、服務區和服務區之間形成了可控的交替。将建築物視為一個系統而不是一個物體，擴大了空間使用的可能性、使用者的自由範圍，以及它的使用壽命。這種推理方式還允許在與機構本身發展保持同步的階段及時調整建構。是以，
的空間。多扇門允許不同的策展政策和不同的展覽組織。沿南立面和西立面集中的行政和技術空間提供了流動的優化，通過與花園的互動來限定工作空間。倉庫、組裝和裝卸區的技術流程等同于通過允許直接連接配接到展覽室的寬闊通道。
技術區域的高天花闆空間将通過插入金屬夾層以簡單且經濟的方式允許存儲和藝術品存放區的未來增長，金屬夾層可以擴充到博物館的其他區域，進而提高其靈活性和成長。歡迎空間的集中位置明确了通往展覽和支援空間的不同通道。接待層采用半抛光的葡萄牙石鋪面，延續了到達廣場的鋪設，強調了内部和外部領域之間的連續性。在二樓，一個寬敞的陽台作為餐廳和遊戲室的延伸，改善了與花園和遠處景觀的視覺互動，
在營運的頭幾個月，一次密集的參觀積極地改變了這個地方，其特點是密度非常低，主要是住宅。激烈的活動正在将這個綜合體轉變為裡約熱内盧市的一個新的文化目的地。花園的實施以及博物館的多項文化活動都是通過衆籌進行的，這有助于在公衆與這個永久建設中的新地方之間建立一種親切的關系。這座博物館将建築與景觀交織在一起，向 Roberto Burle Marx 的名言緻敬：“時間完成了這些想法。”