陈暄是谁？
她是“十上建筑”CEO，是建筑师，也是设计师。从沙特阿拉伯驻华大使馆、尤伦斯艺术中心到成龙盗梦空间、梅婷私宅，她百变的艺术创作，不断突破着符号化的限制；她还是服装设计师、摇滚歌手、艺术家......她对自我的探寻让她在不同领域自由穿梭；她也是一名普通女性，在至亲面前柔情似水，是母亲的骄傲，女儿的榜样。本期《你好！大女生》进入空间艺术，探究建筑设计师陈暄的艺术创作理念。
从《我是砖》到“我是谁”
一般人很难将长发披肩、时尚大方的陈暄与钢筋水泥联系在一起，也很难想象她曾是七厘寸头的叛逆少年。就像她自己所说的：“在所有人的成长过程中，都会有一个问‘我是谁’的过程”。陈暄青春期的自我探寻是一场“叛逆”，也是一场“独立”的序章。陈暄的叛逆期来得晚而热烈。在她的成长过程中很少出现赞扬，母亲总是将感情藏于心底。严苛教育环境下的乖乖女陈暄，在大一那年剪去一头长发，以七厘寸头，宣告自己的“独立”。
艺术上的自我探寻则始于对时代的迷茫，她没有深入骨髓的传统教育背景，但又不像80、90年的那么开放与不设限。她把自己比作70年代的红砖，在时间长河里，是一个短暂的存在，但拥有独属于自己时代的美。这种独特的“自我”注定她的艺术风格是抛却符号的，她也最终理解：建筑最核心的属性其实是给人造的。
创作的核心是探寻边界
“我一直在尝试各种风格的边界，探索其形式与思考维度。人在各种空间可能性尺度下的边界是什么样子，这是我的创作最主要的核心。”对于陈暄来说，艺术之间并无隔阂，形式可以天马行空。如果说她的《本能》家具系列诉说的是寻找自我中的百般心境；隋建国美术馆呈现的则是纯粹空间体验中隽永的光影艺术。陈暄认为虽然设计师有时是服务者，有很多的条框限制，但是“把这种被动的限制条件转化成优势，才更能体现作为设计师的价值”。
《冬至下午两点》是她接受过的最大挑战，只有1万块、在6平方的空间里，要将极其狭窄的空间划分出前厅、厨房和盥洗室功能空间，空间最大利用的程度上还要兼备美学。陈暄大胆运用色彩，巧妙利用冬至下午两点的阳光投下的阴影做定格，使得光照最大化。每一件设计作品都充满着她对空间、环境和功能的思考。而在创作的边界探寻中，陈暄心中一直有一根水平线，“做任何事情你都要有一个标准，不论是你的创意要走到多远，都不能脱离核心和要解决的问题本身，而这个水平它就定义了你的标准在哪，在标准之上再去谈创新创作。”
每个人都有实现自我价值的需要
建筑设计可以说是一个统筹行业，在创作设计的基础上还需要去统筹从选材设备到制作工序流程等方方面面，每个环节都需要把关。在陈暄看来，对体力、耐力、理性思维要求都极高的建筑设计行业，作为女性，感性、色彩是优势，坚持、坚韧不拔更是优势。这也是为什么她总是能笑着说，“我们在创作过程中需要不断的去平衡取舍，作为建筑师也要慢慢要接受各种失败的洗礼”。
设计到落地往往是一个不断减分的过程，对于陈暄来说，任何的“减分”都是“底线”。作为一个女性建筑师，在工作上陈暄将女性善于坚持的一面彰显无疑，但在生活中她也并不是无坚不摧，母亲和女儿是她心底柔软的一面。她逐渐学会与不会表达的母亲示弱，让她因感受到“被需要”而激起生命力。她希望自己在女儿的眼中是一个努力有自我的妈妈，然后坦然地告诉女儿“我有想实现自我价值的需要”。
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