贾斯珀.夏普报道
译者：陈思航
校对：轻松两到三
来源：视听
在《罗森之门》上映70周年之际，你可能想回顾一下这部电影历史上的里程碑。
《罗森门》（1950）
你有很多原因。正是因为这部电影，海外观众才第一次知道了黑泽尔明的名字。他们还认识日本电影黄金时代的Miichiro Mizuho，Kyoko和Chimura等明星。
1951年，它在威尼斯电影节上获得了金狮奖，这是电影史的象征，这意味着世界各地的观众开始对日本电影感兴趣。它也成为第一部由北美主要制片厂发行的日本电影。
这是一部来自东方的激动人心的新电影。但当日本电影首次流行时，人们最喜欢的是当代戏剧，而不是当代故事。
日本的形象不仅在"罗森门"中呈现，而且在电影节系统中的一系列艺术电影中呈现，包括后藤贤治的"雨月"和"山口医生"，以及Yi-Jin Yi的"地狱之门"。
地狱之门
值得一提的是，这些电影既没有展现日本武士道的鼎盛时期，也没有展现后来的手川封建时代（1603-1868）。在20世纪50年代，这两个时期为大多数日本观众提供了背景。上面的电影展示了中世纪的日本平安（794-1185）。
在那些日子里，这片近乎神话的土地不仅在生活体验上远离日本观众，而且在文化上也远离海外观众，这就是为什么它为寓言，神秘和抽象提供了肥沃的创作土壤。
《罗森门》对电影史的贡献主要在于革命性的叙事手法。它以倒叙的形式引入了叙事的不确定性。
"罗森门"
在电影中，四位主要证人在回忆一个重要的戏剧性事件时提供了相互矛盾的说法。它的剧本来自桥本的书，改编自现代主义作家穆斯塔加瓦·朗（Mustagawa Long，1892-1927）的两部短篇小说。它的核心事件是这样的：一个高贵的女人被侵犯，她的丈夫作为一个战士在一个孤立的竹林中被谋杀，然后人们试图找出犯罪背后的难以捉摸的真相 - 来自1922年的故事"在竹林中"。
1915年较短的情感作品《罗森门》成为菏泽名的作品，该作品描述了罗升门周围的自然环境，古都京都的南门，走出门后，就会通向黑暗、罪恶的荒野。
正是这个场地为电影提供了舞台。我们试图通过对犯罪目击者的描述来重建真实发生的事情：一个碰巧在该地区的伐木工人，一个臭名昭著的土匪（他是主要嫌疑人），一个被强奸的战士的妻子，甚至被杀的受害者本人，他被通灵媒体召唤出来，从坟墓里出来作证， 这为叙事增添了超自然的元素，并破坏了个人叙事的线索。
就连罗森曼本人也被描绘成一个独立的"角色"，他被雨水击中，在黑暗中与世界隔绝。正如日本文学学者保罗·安德勒（Paul Andler）所指出的那样，罗森曼就像"另一个骗子，寻找战后战争的阴影和虚无的空虚"。
显然，黑泽尔明想让这个寓言更清楚。今天，这座建于789年的大门几乎成了废墟。即使在平安时代末期，也处于如此破旧的状态，以至于它变成了小偷，杀人犯和其他不法分子的地方。
1919年，Mustagawa先生将这座建筑视为一种象征，在他的写作中，门代表了席卷日本社会的不安。但在黑泽尔明的电影结尾，我们看到一个被遗弃的婴儿在一个被摧毁的拱门下 - 这意味着它在物质存在即将死亡的时候扮演着更悲惨的历史角色：那些不受欢迎的人被扔进垃圾场。
根据安德烈的说法，在黑泽尔明最初的想法中，它被一系列摇摇欲坠的摊位所包围。它类似于占领期间东京的街道，有黑市摊位。然而，最终黑泽明花了很多钱重建了故事中的不朽建筑。他还雇了消防车，把它们浸泡在无尽的细雨中。通过这种方式，他阻止了过去和现在之间这种清晰的视觉联系。
虽然当时黑则民已经拍了十一部电影，但他远非当地的传奇人物，也不是即将成为的国际大师。资助"罗森门"的大型节目对该项目也没什么信心。该工作室刚刚制作了一部黑色和争斗的电影，The Night's Finale（1949）。
夜之决斗
黑泽明后来在回忆录中指出，他的下一部作品《白痴》（1951年）由松津制作，改编自陀思妥耶夫斯基的原著，遭受了商业和批评的双重灾难，因此黑则民提出再出一部作品的提议被撤回。
当"罗森门"于1950年8月26日发行时，它并没有取得特别的商业成功。然而，与普遍的看法相反，它在评论中得到了很好的回应。《电影五十》的作者将其列为年度前十名中第五好的作品。它随后在国际电影业的地位可以归功于意大利电影公司的代表朱利亚娜·斯特拉米奥利（Giuliana Stramioli）。
她在一次日本之行中看到了《罗森门》，并于次年将其推荐给威尼斯电影节。Daying没有告诉Hazeltine这个好消息，即使它赢得了着名的金狮奖。后来，这一荣誉将导演从后白痴的低迷中拯救出来。
白痴 （1951）
毫无疑问，《罗森之门》已经成为十多年来收视率最高的日本电影。这部电影在威尼斯电影节上广受好评，促使该公司决定于1951年12月在北美上映。当时，今天所谓的"外国艺术电影"的市场尚未建立起来。
正如格雷格·史密斯（Greg Smith）在《西方<>的批判性接受》（The Critical Accept of <'s > in the West）一书中指出的那样，在此之前，大型制片厂早在1948年就试图发行带字幕的外国电影，当时RKO发行了蕾妮·克莱尔（Rene Clare）的《沉默是金子》（Silence Is Gold，1947年）。
在英国，"罗森门"于1952年3月发行。《电影月刊》的评论家说，这是"这个国家多年来看到的第一部来自日本的电影"。几个月后，在1952年8月，其发行商伦敦电影公司发行了第二部黑白电影，这是他的早期喜剧《踩在老虎尾巴上的男人》（1945年）。
踩在老虎尾巴上的男人
黑泽明在国际市场上的突破在很大程度上影响了他在日本的声誉。他被认为是迎合外国观众的日本导演。正如他在自传中所写的那样，因为他赢得了金狮奖和随后的奥斯卡最佳外语片奖，日本评论家坚持认为"西方人仍然喜欢东方的异国情调，好奇心和好奇心，无论是过去还是现在，这让我感觉很糟糕。
一些外国评论家对"罗森门"的评价确实证实了这种情况的可能性。
西蒙·哈考特-史密斯（Simon Harcourt-Smith）对《音频与视频》（Audio and Video）的评论以对读者的警告开始："这部电影代表了一种传统和观点，可能是离我们世界最远的，它直面我们自己的传统和观点。作者发表了一个不同寻常但富有启发性的评论，认为《罗森之门》是"对30年前德国无声电影情感的奇怪提醒，这些电影是在战败后创作的。
当画家詹姆斯·惠斯勒（James Whistler）发现日本艺术时，七十年来评论的相当一部分详细描述了日本主义的特征。这就是为什么作者宣称，"西方花了一定的时间和经验来区分纯粹的新奇和真正了不起的东西"。
Harcourt-Smith经常提到歌舞伎，并指出"重复确实是歌舞伎艺术的一个突出特征"，虽然这是一个误导性的论点，但他显然是在暗示"罗森门"从多个角度重新审视了情节的叙事技巧。
事实上，虽然哈考特-史密斯认为《罗森之门》是"自二战结束以来世界上最令人兴奋和最非凡的电影之一"，但也会有这样的评论："我们发现自己目睹了一个社会习俗和心理反应与我们格格不入，但对我们无限有吸引力的世界"，这一评估足以指出，大多数英语评论家， 在写作品的时候，其实面对的是一个不愉快的事实。它在电影节上展示的唯一版本是日语，带有意大利语字幕。
凯瑟琳·德·拉罗什（Kathleen de la Roche）在《音频与视频》（Audio and Video）上发表的同一份威尼斯报告中指出，她"不懂日语，对意大利语也知之甚少"。此外，电影节还将导演命名为"Achira Curosawa"（应该是"Akira Kurosawa"），这显然是从原始宣传材料延续下来的错误。
因此，De La Roche不得不在正式层面上专注于其引人注目的质感。她指出，作曲家Early Ogura对拉威尔的"Bolero Dance"进行了创新的再创作，并赞扬了宫川令人叹为观止的摄影作品，该摄影作品引起了人们对森林场景的关注，在那里他呈现了"阳光穿透树叶的状态，展示了所有自然图案"。
在這之中，我們見證了人物的行為，他們的臉和手，所有這些都構成了一幅非常有說服力和精彩的畫面。这就是为什么在我看来，《罗森之门》确实是有声电影的最高典范。它的画面叙事保持了自己的连续性，但也在不断加强。它的图像与声音相结合，但它们不会被声音打断。
当"罗森门"在美国发行时，它的副标题是英文的。这就是为什么美国评论家能够更好地评估其叙事创新的原因。
亨利·哈特（Henry Hart）在1952年1月的《电影评论》（Film Review）上写道，这部电影的突出之处在于"对人类内心的洞察"。这足以让西方精神分析蒙羞。我们可以体会到不同版本的森林事件故事，或者放大或保护叙述者的自尊心。这部电影的基本论点是，日本人在问世界："谁知道谁有罪？在这场可怕的事故中，谁是无辜的人？」
1951年12月27日，博斯利·克劳瑟（Bosley Crowther）在《纽约时报》上撰文，评论了这部电影，并指出，"这是一部独特的，充满异国情调的艺术作品，很难将其与传统的故事片进行比较，"他问道。它令人沮丧的愤世嫉俗，以及它最终抓住希望的方式，是否反映了当今日本的民族性格？我们可能无法告诉您。
人们可能很容易忘记，1964年这部电影的西部改编是1964年的"西罗森门"，这是马丁·里特（Martin Ritter）执导的作品。保罗·纽曼饰演土匪，克莱尔·布鲁姆饰演受害者，爱德华·J·G·罗宾逊饰演叙述者。
大多数人可能没有意识到，《野田川龙》的原始素材后来在日本被反复翻拍，比如佐藤守宝的《草的幻觉》（1996年）、《迷雾》（1997年）和中野雄史的《斗丸》（2009年）。
但即使是那些没有看过黑泽尔明电影的人，也可能知道心理学术语"罗森曼效应"。它描述了不可靠的证人，他们彼此对某些事件的叙述相矛盾。
任何称职的导演、评论家或编剧都会知道桥本开创性的叙事技巧如何广泛影响了昆汀·塔伦蒂诺的《低级小说》（1994年）、布莱恩·辛格的《非常可疑》（1995年）、理查德·林克莱特的《磁带》（2001年），甚至张艺谋的《英雄》（2002年）和大量的电视剧。
毕竟，这是一个后真相时代，主观经验与客观事实之间的界限越来越模糊，这难道不是重温"罗森门"的最佳时机吗？