得克萨斯州巴黎 - 一个让人们思考它的名字也具有误导性。
Wim，"新德国电影四"之一的导演是Wim。温德斯在1980年代制作了一部从欧洲视角展示美国生活的电影，他开始拍摄时没有找到理想的地点，编剧山姆·夏帕德告诉他，"你可以在德克萨斯州看到美国的一切"，所以他们在德克萨斯州找到了一个叫巴黎的地方，这就是美丽的片名的由来。
维姆。温德斯在导演的作品中被评论家描述为"人类学家"，他一直在描绘一代人的孤独、孤立和困惑。文德斯的电影《永远在路上》几乎都是关于道路的，在路上寻找他过去和现在永恒的主题，就像"巴黎，德克萨斯州"一样。
《柏林天空下》是文德斯最知名的作品，但《巴黎德州》是他个人风格最具代表性的电影，一直追求精神内涵的电影，该片获得了第37届戛纳电影节金棕榈奖，他赢得了世界范围内的声誉。
<h1级"pgc-h-right-arrow">01回归和徘徊，是自我恢复和寻找精神家园的象征</h1>
"巴黎，得克萨斯州"从内容和主题上看，都意味着回归和徘徊两个相应的含义。英雄特拉维斯被他的兄弟沃尔特在流浪的旅程中找回，从德克萨斯州到洛杉矶，再回到德克萨斯州，隐喻特拉维斯回归现代社会，以及自我流放的过程，寻找他脑海中的乌托邦。
德克萨斯州到洛杉矶 - 荒野到现代社会的回归。婚姻的失败和家庭的解体使特拉维斯精神崩溃，使他几乎失语，对荒野四年来世界的变化一无所知。在被沃尔特带到繁华的大都市洛杉矶之后，特拉维斯与公民社会格格不入，在现代生活中几乎是一个局外人。在他与儿子亨特在一起的这段时间里，他放下了过去的偏执，适应了新的生活，并试图与旧自我和解。这种回归既是身体上的，也是精神上的。
"巴黎"象征着一个精神乌托邦。在长时间的沉默之后，特拉维斯的第一句话是"巴黎"，不是关于法国的时尚之都，而是关于德克萨斯州中部一片贫瘠的土地。这是他的父母坠入爱河并生下他的地方，是他和妻子在最甜蜜的婚姻中买来的地方，是他因为嫉妒而犯错的地方，所以得克萨斯州的巴黎是特拉维斯代表生命、爱情和存在的地方，充满了神圣感，是一个精神生活的地方。影片结尾，特拉维斯在妻子和孩子团聚后，悄悄地离开自己，再次独自行走，只不过这次不是流浪，而是朝着自己的精神家园迈出的一步，这是一种解脱，也是一种超越。
"巴黎"是一种怀旧。特拉维斯在电影中是现实中国人的化身，特拉维斯毕生寻找巴黎，是温德斯电影探索的曲折历程。文德斯的巴黎是法国的巴黎，这座城市与他著名的"旅行三部曲"（《城市中的爱丽丝》、《错误的举动》、《路之王》）有着千丝万缕的联系，这是他创作的灵感之一。如果电影是一个虚拟的梦想，那么巴黎就是梦想开始的地方，因为它是戈达尔和特雷弗等伟大的梦想家开始的地方。在1970年代和1980年代来到美国拍电影后，文德斯先生感到很多不适应，过于商业化的电影制作理念，以制片人为中心的制度使他越来越怀念欧洲的艺术氛围。
因此，无论是法国的巴黎，还是得克萨斯州的巴黎，对于文德斯来说，都是实现艺术理想和自我价值的心理地标，寄托在文德斯对欧洲的深切怀旧之上。有趣的是，这部电影的情节成真了，在《得克萨斯州巴黎》上映一年后，文德斯和特拉维斯一样，放下了所有孤独的路，回到了家乡，拍出了著名的《天下的柏林》。
<h1级"pgc-h-right-arrow">02"脱离"只是虚幻，人生是一场没有尽头的流浪</h1>
如果说杰克·凯鲁亚克的《在路上》反映了战后美国青年的精神空虚，那么文德斯的电影则反映了1980年代欧美这一代人的精神恐慌，他的电影不亚于一条路，英雄已经迷失在路上，回归，离开，寻找人生的答案。
一些评论家将特拉维斯的行为总结为近年来流行的一句话："挣脱"。其实特拉维斯无法打破它，她不能放弃，而他也离得不远。和我儿子的血缘关系能被打破吗？你能放弃你的兄弟，儿子和妻子吗？你真的能逃离灰色的过去吗？
答案当然是否定的。
还有人说特拉维斯和他的妻子不够爱对方。但爱情的方式对不同的人有不同的标准，有时是情感上的原因，过于狂热的爱情最终成为一种枷锁和负担，特拉维斯的爱情是妻子全身的身心占有，把彼此爱得太深作为理由，那么公开就会互相伤害。当他意识到他的妻子会因为自由而离开时，他疯狂地把她绑在床上，有一天房子着火了，他的妻子和孩子无处可寻。因此，特拉维斯四年的流浪，刻意不与人交流，他的分手其实是一种逃避，是一种赎罪。在无尽的沙漠中，他孤身一人，在繁华的城市里，在热闹的人群中，他依然孤独。当一个人的心不安静时，他能逃到哪里去？
影片特意安排了一个非常具有象征意义的剧情，小小的脱衣舞俱乐部聊天室，经过很多艰辛的特拉维斯遇到了他的妻子简，但简面对着一面镜子，她只能和客人说话，却不知道坐在对面的是她的丈夫。夫妻俩就这样在彼此不在的时候，回忆起当年婚姻失败的原因。这种"奇特"的重逢场景隐喻着两个人的爱情依然存在，但隔膜和距离却无法消除。
恋人之间的疏离和误会就像那面精致的镜子，人一定要隔墙，通过电话，敢于说出自己内心的感受和想法，多么难过。特拉维斯把儿子留给了简，踏上了漫长的旅程，他知道自己的"回归"是徒劳的，尽管他努力融入和拯救，但他与妻子和孩子之间的差距无法弥合。
随着特拉维斯经过德州-洛杉矶-休斯顿，这条路变成了影片中看不见的人物，不仅仅是一个简单的背景，蜿蜒的道路就像一个孤独空旷的精神世界，路上的风景反映了人物复杂的情绪变化。蔚蓝的天空，开阔的沙漠，边缘的景色反映了人类的渺小。那些闪烁的标志，那些未知的交叉点，就像角色们不断寻找情感的出口一样，特拉维斯只有不断地徘徊和寻找，把自己置身于空旷的外界，才能获得内心的平静。
路走得不远，很远就是人与人之间的内在距离。如果你以别人的心为终点，那么人生注定是一场没有尽头的流浪。
<h1级"pgc-h-right-arrow">03纪录片和诗歌共存，Wim。文德斯独特的电影风格</h1>
有网友评论：如果不小心看到一个色彩斑斓、卖镜的灵魂和白色可以一无所有，那么导演很可能就是维姆。文德斯。
《得克萨斯巴黎》叙事节奏缓慢，没有惊心动魄的场面，没有曲折的故事情节，大多都是生活中的琐碎事情，文德斯希望以贴近日常生活的纪录片风格引起观众的共鸣。这种电影风格让人想起日本电影大师小津义弘，他实际上在文德斯和小津有着深厚的根基。1985年，他制作了一部名为"寻找小津"的纪录片，向地球另一端的偶像致敬。
简化故事情节，淡化剧情冲突，是文德斯从小津一郎的电影中学到的教训。"巴黎，得克萨斯州"对生活的研究，让人想起小津的"花的另一边"，漂浮的草地。而文德斯跳出了小津式的影射和温暖，通过展示特拉维斯的生活和生活的毁灭，让这场悲剧把人性的讨论提升到了一个更高的层次。
此外，要给演员高度的自由度，让演员结合自己的生活经历融入到角色中，让演员成为第一个超越剧本的角色，也受到小津安儿的启发。哈利。戴恩。斯坦顿根据他年轻时的经历，以一种恰当的方式，将特拉维斯与多年未见他的儿子相遇的尴尬，遗憾，情感的复杂性放在一个合适的方式。娜塔莎。金斯基饰演的简只在影片的后半部分出现过，而脱衣舞俱乐部令人惊叹的来回聊天室的八分钟自由发挥，成为电影史上的两个经典时刻。
德克萨斯州巴黎的图像既具有高度的纪录片风格，又具有诗意的美学。文德斯喜欢长时间拍照，记录客观事物，还原个人和世界的真实状态。电影开始时，一个五分钟的长镜头描绘了德克萨斯州南部的沙漠，只有特拉维斯向远处移动，小人物走向一个不可知的命运，一种悲伤的感觉只是溢出屏幕。在《简和特拉维斯》的墙对墙剧中，简听着特拉维斯的叙事，跳进镜子里，两人面对面，展现出两幅重叠的画面，大大增强了影片的表现力。
深绿色的屏幕街景，灯光，人物，汽车，在影片结尾重复，人类的孤独感得到了充分的渲染。
< h1类"pgc-h-arrow-right">写在最后</h1>
以《巴黎德州》为代表的文德斯，从出生那天起就被太多人误读，有的为海报上美丽的女演员娜塔莎·金斯基（Natasha Kinsky），有的为导演维姆·温德斯（Wim Winders）的《公路之王》电影的称号，看完后有些失望。如果你从讲故事的角度来看，这部电影并没有太大的区别。
文德斯刻意淡化了故事，注重个人精神世界的表现关注和关注，关注现代社会焦虑的根源，努力寻找人走出困境的道路，是"巴黎德州"最大的价值所在。
感谢您的阅读。