程派发声演唱的误区一般来说，大致有两种情况。
第一种，认为程派的嗓子是粗的，声音是横的，这种以“粗”为美几乎霸占了当今程派的多半壁江山，代表人物有：迟小秋，张火丁等。
程派传人迟小秋、张火丁
第二种，比较小众，就是认为程派应该亮，但是这个群体虽然学唱人数不多，代表人物却有许多位，有几位他们有的方面理解的不差，所以不能说唱亮了就是误区，而有些人，他们理解上其实已经就有了问题，所以，我今天重点谈的就是这些，走到另一个极端上的认识。
把程派唱的亮的代表人物有：江新蓉、王吟秋、李世济、小毛剑秋、张曼玲、年轻一代有刘桂娟等。
程砚秋先生的弟子：王吟秋、江新蓉
还有一部分误解程派发音特色的年轻爱好者，这些学程派的以年轻的男孩子居多。本来不应该谈他们，他们实际还不够格。但是，因为当今网络时代，一些人的误区也会误导一大批人胡喊瞎唱，所以，今天我也想把这方面的一些情况和朋友们说一说。
首先说说程派的发音到底该是什么样的，以谁为标准。
有人问了，程派发音不就该以创始人程砚秋先生的发音为标准吗？问得好，道理是这样，但关键实际情况他不是这样的啊。
不知道从什么时候开始，后学者开始另搞一套，以至于程砚秋的“唱念做表”到不是标准了，有粉丝还喊出了：“程砚秋那是程派吗？迟小秋才是真正的程派”的呓语！真是让人吃惊不小。可是吃惊之余大家是不是该问一下，这是为什么？一个流派传来传去，居然传成了这个样子，后学者，你们不脸红心跳吗？
程先生由于早年嗓子受损，以至于音色比较“暗”，这种嗓音过去人们取了一个名字叫“鬼嗓子”，程先生为了修正他嗓音上的缺陷，于是努力练习丹田胸腹呼吸的发声方法，并且尽量使字的音色；特别是“一起辙”的音色呈现出有光泽的发音。
程砚秋（左）和他的师父荣蝶仙（右）
他说过，他是“汪桂芬的嗓子余叔岩的唱”，他和翁偶虹先生谈起他的发音是这样说的：“我为什么不收女徒弟，因为我的唱得有丹田气的脑后音，就是汪桂芬的那个脑后音，我考察女性没有倒仓的时候，往往是越唱越亮，亮倒是亮了，但丹田气不足，没有气就没有脑后音，因为男子使得那个劲头女子学不到。”他的音不是有些人理解的“粗”，而是“收”，含蓄是主旨，就是高音也留有余地，不直接冒出去（这个参考1946年程砚秋在上海天蟾舞台演出《贺后骂殿》“一声高骂”这句腔的发音）。
著名剧作家翁偶虹先生
他的发声特点和他的表演都是一脉相承的，那就是四个字：“含蓄内敛”。不管你亮嗓也罢暗嗓也好，只要把握住着四个字，那么程派的发声音色都不会偏离多少，所以后学者才有用或“含蓄”，或“明亮”的嗓子来诠释程腔，只要把握住此流派的特点，那么他就是程派，如果这个流派的特点被糟改和破坏了，它的精神主旨被歪曲了，那还是这派吗？那就不好说了。
下面，我来详细谈谈这两个误区的具体情况。
后学误解一，认为“粗、闷、横、喉”这四样，就是程派演唱发音的特点。
这些人集中在赵荣琛的一些弟子门人中比较多，赵荣琛本来的嗓子就比较宽，但年轻时还能比较准确的理解把握程先生的唱法，但老了以后，由于嗓子越来越宽，调门越来越低，以至于他的嗓子基本听不到立音的呈现，听到的就是“粗、闷、横、喉”这几样全占，另外还占了一个塌。（参看赵老年版锁麟囊“当日里”的演唱）
程派名家赵荣琛、李世济
其实赵这种发音，他自己由于年龄的原因，是一种无奈之举。他清楚吗？应该是清楚的。为什么这样说呢，因为，他年轻时候的音色，以及发音方法完全是按照程先生的那种方法在演唱，虽然师徒俩的声音音色力度有一定的区别，但是主旨是一样的（参考1947年赵荣琛录制的唱片《春闺梦》送征人）。
但是他的学生们学习的都是他这种老年的嗓音，他的一个学生张某某是这种音色的实践者，另一个学生李某某是教授这种发音音色的传播者。另一位王先生的徒弟迟某某，不学他老师那种靓丽的音色和发音方法，却改学人家粗重嗓音和横音喉音发声方法，让人感觉，她的嗓子比人家赵氏这一门的人，嗓子还像老爷们，还粗还横，以至于有人听了以为她是个男人。
误区二，亮嗓就是程派吗？那更是胡扯。
我刚才说了，任何流派都有它的精神主旨；演唱特点。顺应这个特点你就是对的，背离这个特点你就是胡来。有人说了，为什么不能另弄一套，可以，你可以另起炉灶，但请不要给人家大师创立的好玩意儿弄的非驴非马，还厚着脸皮说自己是什么腔什么韵，什么新程派！
这里我们就得提一提李世济的发音。有人说我就爱听李世济那高亮的程派唱腔，没问题啊。可是用李世济那高亮尖亢的嗓音诠释出来的程派，已经严重违背了程砚秋所创立的程派的那种“含蓄内敛”的精神主旨和流派特点了。李的所谓“新程派”的特点是：激昂的、高亢的、外放的、兴奋的，有时候不该欢乐却是欢乐的！（参看她演出的《荒山泪》听谯楼一段唱的表演）
程派名家李世济
她演绎的人物不像古代的女子，可以讲，跨上一把盒子枪绝对能上井冈山。她自己也讲过：“我不是程派，我是革命派”，这句话绝对是实话实说，她的唱确实也演绎了她革程派命的行为，她的发声音色演唱和程派基本是完全不同的两种玩意儿。
关键是，她演绎程派的精神主旨变了，以至于带来了许多的改变，比如程派的唱讲“含蓄”，她讲“激昂”，程派基本上是中低音区行腔，她把调值提高，并且不管什么戏唱腔全部是在高音区激情演唱，她这种唱很提神，剧场效果有时候被带动的很火爆。但是，大部分和人物是不挨边的。她的唱腔切字有棱有角，把程派的柔美变激昂，而且在腔里无端加入了很多装饰音和嗖音。有人讲，当今程派的诟病，除了嗓子低暗之外，大部分毛病都能从李这里找到根源，是有道理的。
带出花旦范儿的李世济舞台形象
最后说一说一些业余爱好程派的小男旦，用自己浅薄的认识理解出来的奇葩程派唱法，那就是把程派唱的尖细，音色媚嫩，他说这才是程派的唱法，天哪，这是谁发明出来的程派唱法？幸亏他这种唱法被大多数学习程派有些心得的人识破，内行里也没有他们这样演唱的，不然程派得乱到什么程度，什么人都跑出来宣布他的主权，来解释程砚秋大师的一生心血，这可真有意思。
关键这些个小男旦，他们自己还觉得摸到了程派演唱的真谛了，还到处教别人，用他那种尖细的嗓子，贱嫩的唱法来演唱程派，以至于后来演唱梅尚程荀，全都是这种嗓音。这也是当今时代的一个特点，那就是人人都觉得自己是“大师”，各个都感觉自己是“泰斗”，对真正的大师没有半点敬畏之心！这些人因为自己有几分小模样，时不时的在网上还要晒一晒自己的靓照，由此还吸引了一帮子大妈成了他的忠实粉丝，最可笑的是这些大妈还对他很崇拜，学唱他发明出来的这种奇葩唱法，呜呼，奇观啊，真是奇观。
京剧大师程派声腔创始人程砚秋先生
综上，我刚才谈到的这几种演唱程派发声的误区，其实归根结底是没有很好的理解程先生的艺术，以及这个流派的原则特点主旨，由此，而放纵自己想当然的理解以后，就会和人家的艺术变得越来越南辕北辙越走越远。这里有个人性格，文化修养，对艺术的理解力，悟性，以及个人学习实践中的领悟力等诸多方面的原因，当然和大环境也有关系。
所以，学好一个流派，首先还得理解；了解深入进去这个流派，不管什么时候，对传统艺术的态度对流派学习以及继承的态度，“正本清源”四个字永远也不过时，我想，理解我的朋友会明白我说这四个字的意思的，这也是我写这篇文章的真正原因和目的。