京剧演员学习流派应该怎样学，应该学习谁？
曾经著名的京剧表演艺术家黄少华老师曾经提过京剧演员学习荀派艺术，她建议还是多听荀慧生大师的老唱片，然后有了自己的理解再跟老师学习。
其实真应该如此，众所周知余叔岩大师的弟子传人不多，其中著名的的也就是有七位也就是俗称的“三小四少”。
而余叔岩大师的余派老生艺术到如今确实发展的非常好，而其中主要的原因就是余叔岩大师的老唱片也就是俗称的《十八张半》发挥了重要作用。
著名的京剧表演艺术家童祥苓老师师承马连良、周信芳两位京剧大师，但是他却宗余派老生，而他对于余派艺术的钻研几乎都是来自《十八张半》唱片。
而如今京剧程派艺术则就是走歪了，很多青年京剧演员不学习程砚秋大师的唱，反而是学他们所谓的老师。
结果如果把程砚秋大师的老唱片和他们老师的唱段对比，他们会有人说程砚秋大师唱的不正宗，当然了这是在他们不知道唱片是程砚秋大师的前提下。
这也就说明了他们根本就不是从根上学习，他们只知道这个流派是程砚秋大师创立的，但是程砚秋大师的唱他们都没听过。
还有就是京剧荀派，也是一些青年京剧演员根本就不听荀慧生大师的老唱片，反而是学习一些荀派二代传人的新唱法。
所以说，学习京剧某一个流派的艺术还是应该追根溯源并且对流派有自己的理解！