從年初的《跨過鴨綠江》到#yyds#《覺醒年代》，主旋律大劇在今年收視與口碑雙面開花。《跨過鴨綠江》創央視收視記錄，豆瓣評分8.8分，央一黃金檔剛剛收官的《中流擊水》，連續兩周位列同時段收視首位。主旋律大劇不斷獲得市場的認可，尤其是年輕觀衆的喜愛，似乎國産劇“回到了”那個内容為王的時代，對片方和演員來說，好作品是唯一基準。
連續參演了《跨過鴨綠江》和《中流擊水》兩部由總台出品的重大曆史題材作品，演員奚望對戰争年代革命女性的視角非常熟悉，而戲外，她是個養着一隻貓，“想演殺手角色”的90後女演員。偶爾你可以從她身上看到許多“老演員”的影子，等待角色，愛惜劇本，不輕言辛苦，一步一個腳印，豐滿她名為“演員”的職業生涯。
三段“純真”靈魂，用心體會革命溫度
奚望在《特赦1959》和《跨過鴨綠江》中兩次飾演戰地醫護人員，而在《中流擊水》中首次飾演了有原型的角色楊開慧。談起三個角色的差別，奚望興緻勃勃地說“她們三個完全不一樣”。《特赦1959》中她是照顧戰犯的護士梁冬芳，用她的話說，“那是灰色中的一抹陽光”，是以表演時，奚望常常挂着一抹招牌式的微笑，展現角色的單純和溫暖，她也憑借這個角色提名第26屆華鼎獎中國近現代題材電視劇最佳女演員，并獲得全國觀衆最喜愛電視演員獎。
而《跨過鴨綠江》中，她是直面生死的戰地醫生金俊瓯，那是一個極其冷峻的女軍醫角色，這次演繹她“盡量直給，說話也很簡練，不常笑，也很少有情緒波動”。
有趣的是，這兩個角色同是戰地醫護人員，在“醫生和軍人，病人和敵人”的拉扯中，奚望體會到了對這份職業的“敬畏”。“她們是軍人，軍人服從指令，對抗敵人；但她們又是醫生，救人是她們的天職。”《跨過鴨綠江》中金俊瓯有一句台詞“中國人民志願軍不殺戰俘”，奚望印象深刻，“她不會允許一個投降了沒有被處決的戰俘，在自己眼前被殺，那是她對自己職業的信仰。”
《中流擊水》中的楊開慧角色挑戰更大，這是一位家喻戶曉的革命烈士，同樣是一個極具母性的角色。為了把握角色，她讀了大量現存的楊開慧生平記事，以及楊開慧寫給毛澤東的書信，“我要吻你一百遍”這樣濃烈的愛，讓她震撼。“她其實是一位特别有思想的新浪潮女性，她沒有想過會嫁人，隻是恰好遇到了她愛的男人，擁有了理想的愛情。這其實和今天很多女孩子的想法是一樣的”。
“愛”成為了奚望诠釋楊開慧的核心。劇中無數次擡頭、凝望，支援毛澤東的革命理想時笑着落淚，漫長的等待後見到丈夫時欣喜地撲到懷中，給毛澤東寫信“念茲遠行人，平波突起伏”時，不自覺地潸然淚下，“她的眼睛裡是有星星的。透過眼神，你可以看到她的愛，她的崇拜，她與毛澤東是心意相通的知己。隻要能把握這份愛意，她的一切行為就都能順理成章地演出來”。
都說演員演完一部戲，那個角色就有一部分留在了演員身體裡，演繹了這麼多“敢愛敢恨，勇于追求”的女性，這些勇氣和堅強也留在了奚望身上。“那些命運多舛的女子，從來沒有自暴自棄，她們都堅強地生活着。這讓我覺得我已經很幸福了，如果我還有不滿足的地方，我不會抱怨，我就再努力一點”。演了這麼多年代劇，雖然無法親曆那些歲月，但她是一個“有情懷的人”，身為演員的共情力讓她體會到戰争年代的不易。“能夠有幸演繹這些故事，讓今天的年輕人們知道幸福生活的來之不易，是我作為一名青年演員的責任感”。
唯有“認真”，才見專業
出生在演員家庭，奚望從小就接觸這個行業，“16歲以前，完全沒有想過要去當演員。”因為工作，母親茹萍陪在自己身邊的時間較少，兒時的奚望并不讨厭演員職業，隻是覺得這是一份讓人經常“不着家”的工作。直到16歲那年，“我要感謝已故的謝園老師”，她說。在那年媽媽的生日聚會上，謝園向朋友們神采飛揚地講述自己當時正在排的戲。“我第一次領略到聲情并茂是什麼意思。原來一個人講故事可以這麼有趣，這麼生動，原來一個人的性格魅力，真的可以讓人熱血沸騰。那是我第一次對演員這個職業産生向往。”
或許是因為這個開端，作為演員的奚望，從來沒有把目光放在除了“演戲”之外的地方。她的生活“百分之八九十都是演戲”。為了演戲，她曾在40度高溫的沙漠、海拔4800米的高原騎馬，也曾在零下30度的雪地中身着一條紅裙跳舞。在拍攝新劇《唐朝詭事錄》時，零下5度的橫店，她連續淋了六、七天的雨。“每一天身上從裡到外，就沒有幹過。”其中拍攝一場角色遭遇變故、崩潰大哭的戲，拍到最後，奚望說“我知道我其實從角色身上跳出來了。我感受了橫店冰冷的雨打在我臉上，我知道那一刻的崩潰不是角色的崩潰，而是奚望的崩潰”。即使這麼苦，奚望依舊稱《唐朝詭事錄》是她拍得最開心的戲，她告訴自己“因為我熱愛這份職業，什麼苦我都可以克服”。
奚望對人物的诠釋往往很自然，不會有太多誇張的表情。但一碰到情感爆發的戲，感染力又極強，仿佛進入到人物心裡。對奚望來說，了解角色最好的方法就是鑽研劇本。“劇本賦予一個角色靈魂”。她非常尊重導演和編劇，也不太喜歡去改劇本和台詞，因為“我隻能站在我的角度了解，但他們是站在整個劇作，更加宏觀的角度去看問題，我的所有二度創作都是以尊重劇本為前提的，演員就是在劇本的基礎上，去豐富角色的多面性、可能性的。”
除此之外，還要不斷去貼近、觀察角色的職業與生活。就算無法直接體驗，奚望也會通過與親曆者對話，來加深對角色的了解。在自己的第一部現代都市劇《第五立面》中，奚望飾演了一位職業女建築師汪希，在設計院拍攝時，她經常觀察真實建築師們的生活。“很少有人是準時下班的，他們隻有完成了一個項目，才能休息，否決永遠都在修改中。而且女性在建築師行業裡非常少，她要感受太多的孤獨，成為一名建築師的周期也非常長，是以職業女性在我看來非常不容易”。不同時代的戲演得多了，她也會有自己的一些心得。比如“演年代戲，氛圍特别重要，因為以前的人都很爽朗直接，不太會拐彎抹角，而現代戲比如職場競争，處理人際關系時就會有一些有趣的小橋段。而古裝戲，禮儀很重要。”
你能從各個地方體會到奚望作為演員的專業，因為一切投入在她看來，都是演員該做的。包括準時、背台詞、所謂的“吃苦”等，“我不覺得這是一件值得被誇敬業的事，這隻能說明你是一位合格的工作者，離優秀演員還有距離。要說辛苦，從業人員要辛苦的多”。
“真愛”不設限，職業生涯剛剛開始
說起對未來的規劃，奚望說得最多的就是，“不想設限，能一直有戲拍就好”。
她坦言演員是一個注定要“被選擇”的職業，她能做的就是“抓住每一次機會，嘗試不同的角色，讓更多的人看到我這位演員，演每一個角色都盡力做到最好，在下一次機會來臨的時候才能抓住它。”
在《跨過鴨綠江》和《中流擊水》兩部重大革命曆史劇中，觀衆關注的可能是衆多男性角色，對于被視為“綠葉”女性角色，奚望認為，“每個角色在每部戲裡的職能不同”，戰争中女性也承擔着非常重要的角色，能夠參與這樣的題材已經非常榮幸。同時，她也認同一部戲中必須要有“綠葉”，才會讓戲劇更加豐滿。像她飾演的楊開慧展現了偉人溫情、生活中的不同側面，而金俊瓯則在宏大壯烈的戰場之外，展現了當時軍民情誼、富有人情味的一面。
提起市場對女演員，特别是30+女演員的苛刻，在奚望看來，市場環境已經好了許多，不光是女演員，30+的女性也被越來越多地關注到，年齡可能更有利于她了解人物，是以她沒有太多焦慮。“我要演一輩子戲，我永遠不會改行，不到我再也記不住台詞的那一刻，我不會停止這份事業。是以三十歲對我來說，隻是演員職業的開始。”
演了十年戲，嘗試過很多類型的角色，她們陽光、爽朗、善良，這次在《唐朝詭事錄》中，奚望演了一個有些潑辣的女孩，而迄今為止與她本人最像的角色，是《第五立面》中的汪希——“特别巧，和我的名字剛好是反過來的。汪希是一個倔強、直接、不服輸，會通過工作得到許多能量的人”，奚望也是如此。未來可以的話，她也想嘗試演一個“純粹的反派”，比如真的“以殺人為樂的殺手”。世界上不會隻有一帆風順，光明、無私的好人，也會有陰暗的一面，“一些不完美的角色，如果能有一定教育意義，讓人們看了之後知道那樣是不好的，那就值了” 。
與奚望對話，你不會覺得她是“明星”，卻可以感受到她是一名踏實的演員。她自己也是這麼定義的，“當觀衆看到我時，可能他并不知道我是誰，但會喊出我飾演過的角色的名字，作為一名演員，那就是最幸福的時刻。”
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