从年初的《跨过鸭绿江》到#yyds#《觉醒年代》，主旋律大剧在今年收视与口碑双面开花。《跨过鸭绿江》创央视收视记录，豆瓣评分8.8分，央一黄金档刚刚收官的《中流击水》，连续两周位列同时段收视首位。主旋律大剧不断获得市场的认可，尤其是年轻观众的喜爱，似乎国产剧“回到了”那个内容为王的时代，对片方和演员来说，好作品是唯一基准。
连续参演了《跨过鸭绿江》和《中流击水》两部由总台出品的重大历史题材作品，演员奚望对战争年代革命女性的视角非常熟悉，而戏外，她是个养着一只猫，“想演杀手角色”的90后女演员。偶尔你可以从她身上看到许多“老演员”的影子，等待角色，爱惜剧本，不轻言辛苦，一步一个脚印，丰满她名为“演员”的职业生涯。
三段“纯真”灵魂，用心体会革命温度
奚望在《特赦1959》和《跨过鸭绿江》中两次饰演战地医护人员，而在《中流击水》中首次饰演了有原型的角色杨开慧。谈起三个角色的区别，奚望兴致勃勃地说“她们三个完全不一样”。《特赦1959》中她是照顾战犯的护士梁冬芳，用她的话说，“那是灰色中的一抹阳光”，所以表演时，奚望常常挂着一抹招牌式的微笑，展现角色的单纯和温暖，她也凭借这个角色提名第26届华鼎奖中国近现代题材电视剧最佳女演员，并获得全国观众最喜爱电视演员奖。
而《跨过鸭绿江》中，她是直面生死的战地医生金俊瓯，那是一个极其冷峻的女军医角色，这次演绎她“尽量直给，说话也很简练，不常笑，也很少有情绪波动”。
有趣的是，这两个角色同是战地医护人员，在“医生和军人，病人和敌人”的拉扯中，奚望体会到了对这份职业的“敬畏”。“她们是军人，军人服从命令，对抗敌人；但她们又是医生，救人是她们的天职。”《跨过鸭绿江》中金俊瓯有一句台词“中国人民志愿军不杀战俘”，奚望印象深刻，“她不会允许一个投降了没有被处决的战俘，在自己眼前被杀，那是她对自己职业的信仰。”
《中流击水》中的杨开慧角色挑战更大，这是一位家喻户晓的革命烈士，同样是一个极具母性的角色。为了把握角色，她读了大量现存的杨开慧生平记事，以及杨开慧写给毛泽东的书信，“我要吻你一百遍”这样浓烈的爱，让她震撼。“她其实是一位特别有思想的新浪潮女性，她没有想过会嫁人，只是恰好遇到了她爱的男人，拥有了理想的爱情。这其实和今天很多女孩子的想法是一样的”。
“爱”成为了奚望诠释杨开慧的核心。剧中无数次抬头、凝望，支持毛泽东的革命理想时笑着落泪，漫长的等待后见到丈夫时欣喜地扑到怀中，给毛泽东写信“念兹远行人，平波突起伏”时，不自觉地潸然泪下，“她的眼睛里是有星星的。透过眼神，你可以看到她的爱，她的崇拜，她与毛泽东是心意相通的知己。只要能把握这份爱意，她的一切行为就都能顺理成章地演出来”。
都说演员演完一部戏，那个角色就有一部分留在了演员身体里，演绎了这么多“敢爱敢恨，勇于追求”的女性，这些勇气和坚强也留在了奚望身上。“那些命运多舛的女子，从来没有自暴自弃，她们都坚强地生活着。这让我觉得我已经很幸福了，如果我还有不满足的地方，我不会抱怨，我就再努力一点”。演了这么多年代剧，虽然无法亲历那些岁月，但她是一个“有情怀的人”，身为演员的共情力让她体会到战争年代的不易。“能够有幸演绎这些故事，让今天的年轻人们知道幸福生活的来之不易，是我作为一名青年演员的责任感”。
唯有“认真”，才见专业
出生在演员家庭，奚望从小就接触这个行业，“16岁以前，完全没有想过要去当演员。”因为工作，母亲茹萍陪在自己身边的时间较少，儿时的奚望并不讨厌演员职业，只是觉得这是一份让人经常“不着家”的工作。直到16岁那年，“我要感谢已故的谢园老师”，她说。在那年妈妈的生日聚会上，谢园向朋友们神采飞扬地讲述自己当时正在排的戏。“我第一次领略到声情并茂是什么意思。原来一个人讲故事可以这么有趣，这么生动，原来一个人的性格魅力，真的可以让人热血沸腾。那是我第一次对演员这个职业产生向往。”
或许是因为这个开端，作为演员的奚望，从来没有把目光放在除了“演戏”之外的地方。她的生活“百分之八九十都是演戏”。为了演戏，她曾在40度高温的沙漠、海拔4800米的高原骑马，也曾在零下30度的雪地中身着一条红裙跳舞。在拍摄新剧《唐朝诡事录》时，零下5度的横店，她连续淋了六、七天的雨。“每一天身上从里到外，就没有干过。”其中拍摄一场角色遭遇变故、崩溃大哭的戏，拍到最后，奚望说“我知道我其实从角色身上跳出来了。我感受了横店冰冷的雨打在我脸上，我知道那一刻的崩溃不是角色的崩溃，而是奚望的崩溃”。即使这么苦，奚望依旧称《唐朝诡事录》是她拍得最开心的戏，她告诉自己“因为我热爱这份职业，什么苦我都可以克服”。
奚望对人物的诠释往往很自然，不会有太多夸张的表情。但一碰到情感爆发的戏，感染力又极强，仿佛进入到人物心里。对奚望来说，理解角色最好的方法就是钻研剧本。“剧本赋予一个角色灵魂”。她非常尊重导演和编剧，也不太喜欢去改剧本和台词，因为“我只能站在我的角度理解，但他们是站在整个剧作，更加宏观的角度去看问题，我的所有二度创作都是以尊重剧本为前提的，演员就是在剧本的基础上，去丰富角色的多面性、可能性的。”
除此之外，还要不断去贴近、观察角色的职业与生活。就算无法直接体验，奚望也会通过与亲历者对话，来加深对角色的理解。在自己的第一部现代都市剧《第五立面》中，奚望饰演了一位职业女建筑师汪希，在设计院拍摄时，她经常观察真实建筑师们的生活。“很少有人是准时下班的，他们只有完成了一个项目，才能休息，否决永远都在修改中。而且女性在建筑师行业里非常少，她要感受太多的孤独，成为一名建筑师的周期也非常长，所以职业女性在我看来非常不容易”。不同时代的戏演得多了，她也会有自己的一些心得。比如“演年代戏，氛围特别重要，因为以前的人都很爽朗直接，不太会拐弯抹角，而现代戏比如职场竞争，处理人际关系时就会有一些有趣的小桥段。而古装戏，礼仪很重要。”
你能从各个地方体会到奚望作为演员的专业，因为一切投入在她看来，都是演员该做的。包括准时、背台词、所谓的“吃苦”等，“我不觉得这是一件值得被夸敬业的事，这只能说明你是一位合格的工作者，离优秀演员还有距离。要说辛苦，工作人员要辛苦的多”。
“真爱”不设限，职业生涯刚刚开始
说起对未来的规划，奚望说得最多的就是，“不想设限，能一直有戏拍就好”。
她坦言演员是一个注定要“被选择”的职业，她能做的就是“抓住每一次机会，尝试不同的角色，让更多的人看到我这位演员，演每一个角色都尽力做到最好，在下一次机会来临的时候才能抓住它。”
在《跨过鸭绿江》和《中流击水》两部重大革命历史剧中，观众关注的可能是众多男性角色，对于被视为“绿叶”女性角色，奚望认为，“每个角色在每部戏里的职能不同”，战争中女性也承担着非常重要的角色，能够参与这样的题材已经非常荣幸。同时，她也认同一部戏中必须要有“绿叶”，才会让戏剧更加丰满。像她饰演的杨开慧展现了伟人温情、生活中的不同侧面，而金俊瓯则在宏大壮烈的战场之外，展现了当时军民情谊、富有人情味的一面。
提起市场对女演员，特别是30+女演员的苛刻，在奚望看来，市场环境已经好了许多，不光是女演员，30+的女性也被越来越多地关注到，年龄可能更有利于她理解人物，所以她没有太多焦虑。“我要演一辈子戏，我永远不会改行，不到我再也记不住台词的那一刻，我不会停止这份事业。所以三十岁对我来说，只是演员职业的开始。”
演了十年戏，尝试过很多类型的角色，她们阳光、爽朗、善良，这次在《唐朝诡事录》中，奚望演了一个有些泼辣的女孩，而迄今为止与她本人最像的角色，是《第五立面》中的汪希——“特别巧，和我的名字刚好是反过来的。汪希是一个倔强、直接、不服输，会通过工作得到许多能量的人”，奚望也是如此。未来可以的话，她也想尝试演一个“纯粹的反派”，比如真的“以杀人为乐的杀手”。世界上不会只有一帆风顺，光明、无私的好人，也会有阴暗的一面，“一些不完美的角色，如果能有一定教育意义，让人们看了之后知道那样是不好的，那就值了” 。
与奚望对话，你不会觉得她是“明星”，却可以感受到她是一名踏实的演员。她自己也是这么定义的，“当观众看到我时，可能他并不知道我是谁，但会喊出我饰演过的角色的名字，作为一名演员，那就是最幸福的时刻。”
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