厲慧良
厲慧良人稱“活趙雲”，自50年代初到天津紮根，幾十年魅力不減，天津觀衆有眼力，以持久的熱情給予厲慧良肯定和回報。80年代末，厲慧良在京、津、滬等地偶一露演，必出轟動效應。
厲慧良（1923—1995）祖籍北京，生在江蘇南通海門，父親厲彥芝是琴師，母親韓鳳奎、姨媽韓鳳英是平劇演員。厲彥芝辦“厲家班”，長子厲慧斌工銅錘、架子花臉，次子厲慧良演武生，長女厲慧敏擅青衣、花旦、刀馬旦、小生，次女厲慧蘭演文武老生、老旦、青衣，三子厲慧森演文武醜，合稱“厲家五虎”，在南京、鎮江、蕪湖等地受到熱捧，人稱“江南第一童伶京班”。1945年重慶談判時曾為毛澤東、蔣介石演出。
前輩藝術家楊小樓、尚和玉、俞振庭稱為“武生三大派”。50年代厲慧良到天津中國大劇院演《豔陽樓》，其中的“醉打”驚動了尚和玉先生。尚老親自去看演出，極為贊賞，甚至說，厲慧良有幾下子他尚和玉本人也來不了！厲慧良聲名大振，當時在天津的尚小雲、荀慧生等名角兒天天包中國大劇院前三排看厲慧良的戲，公認他是楊小樓之後最好的武生。
厲慧良一家
1956年天津市平劇團成立，厲慧良和楊寶森雙挂頭牌。厲慧良基本功非常紮實，腰腿功夫極好，捷健挺拔，剛柔俱到，氣力充沛且善于運用。他創造了十項絕技——單腿吊毛、踢鞋上冠、大靠夾鞭、飛腳過人、飛越三桌、椅背倒提、大靠甩盔、飛叉下桌、擰身跨腿、飛腳三越，在武生中獨樹一幟。
開打時厲慧良有一手絕活：将槍抛在空中“釣魚”，即槍豎着抛起，在空中折個跟頭，仍舊豎着落下，從身背後接住。特點是落、接的位置極準。他扔槍後，即将手伸在背後，紋絲不動，不用手找槍，而是等槍自然落在手中，看上去輕松穩定，實則磨煉了千百回。
有人說楊小樓是“子龍之功臣”，他強調了趙雲的銀袍素铠八面威風，創造了一個栩栩如生的“活趙雲”形象。厲慧良演趙雲，取楊派之長，但結合了自己的武功特長，對人物進一步了解而進行創造。
在《長闆坡》中，厲慧良的表演急而不紊，忙而不錯，手眼身步尺寸準确面面俱到。例如“掩井”一場，楊小樓晚年限于體力，重在神韻，形體動作點到為止，厲慧良在抓帔時，身着大靠，猛翻倒翅虎，精彩驚險，表現趙雲用力過猛向後閃跌的驚愕悲痛。
厲慧良還通過細節刻劃趙雲忠誠不渝、處變不驚的性格特征。“當陽歇馬”一場，趙雲困乏欲睡，一聽風吹草動，目中突然閃放兩道光芒。曹兵将劉備等沖散，趙雲幾秒鐘内完成勒縧、束甲、穩鞍、解馬、持槍上馬一套繁複動作，幹淨靈活而又鎮定從容。救了阿鬥後就以脫身為主，絕不戀戰，一邊開打，還随時注意懷中阿鬥，看他是否受驚。
“趙雲截江”中，傳統平劇慮及趙雲奪鬥太魯莽，便把這活兒派給了張飛。厲慧良設計了一個邏輯清晰的細節，趙雲借說長坂坡英雄史之機，杜撰阿鬥身上有顆朱砂紅痣以兆真命天子，借尋痣把阿鬥奪過來。這個細節源于厲慧良讀《三國》讀到趙雲長坂坡借“一道紅光”而脫險的頓悟，說明他在刻畫人物性格上用心良苦。
《挑滑車》中厲慧良飾演高寵，出場目不斜視，兩隻大眼專注而有神，一下子就把觀衆的注意力抓住了。在開打中舉刀挺槍，未出手先有了“我砍你”“我刺你”的神氣。
《豔陽樓》以反面人物為主角，講高俅之子高登的一段故事。厲慧良演的高登與衆不同，出場手執一柄大折扇，張開膀臂，輕拂胸側，慢步走到九龍口，略一亮相，循斜線轉向右側，走到台口，緩緩轉身向裡，念點绛唇。轉身将大扇子背在身後，神情傲慢獰惡，塑造出一個驕橫荒淫、殘忍勇悍而又外強中幹的惡霸形象。
高登一共有三次馳馬下場，厲慧良演出了三種狀态：頭一次在自家門首，放馬馳騁顧盼自雄，一個“跺泥”十分穩練，顯出有意賣弄騎術；第二次是在廟會上聽賈斯文報有美女後的上馬下場，這時他眸子亂轉匆匆上馬，暴露了“急色兒”心理；第三次在搶走徐世英之妹返家途中撞見花逢春，又用了一個勒馬亮相，挺胸斜視睥睨一切，眼神流而不正，表現了做壞事後的心虛。厲慧良對動作的節奏感掌握得很有分寸：該快的地方快，并不慌張；當慢的地方，也不顯得拖拉。哪兒起哪兒落，一絲不苟，全能恰到好處。
前排左二厲慧良
厲慧良戲路子寬，不光武戲演得好，文戲也有他的風格，《斷臂說書》的王佐，《盜宗卷》的張蒼，《失印救火》的白槐，演來都有獨到之處。50年代末，天津平劇團排演新編曆史劇《火燒望海樓》，厲慧良的表演偏重于矯健剽悍的路數，通過一些唱念做打的新設計，塑造出清末天津碼頭搬運勞工馬宏亮的藝術形象。
80年代天津市平劇團赴外地演出，身為團長的厲慧良堅持不住飯店，住背景；不坐軟席，坐硬座；不開小竈，吃大竈。劇場房間少，厲慧良就在鍋爐房中搭幾塊鋪闆住，每天早五點多鐘起床，打掃樓道、廁所。
1995年2月中旬，厲慧良應邀到上海參加“菊壇精英鬧元宵”平劇彙演，2月14日元宵節在上海商城劇院與景榮慶、張幼麟等合演《戰宛城》，雖然年逾七旬，仍從容不迫，神完氣足，博得觀衆連聲叫好。出人意料的是，演出結束後返津，2月27日猝然辭世，給戲迷們留下莫大的遺憾。（文：何玉新）
王平與厲慧良