厉慧良
厉慧良人称“活赵云”，自50年代初到天津扎根，几十年魅力不减，天津观众有眼力，以持久的热情给予厉慧良肯定和回报。80年代末，厉慧良在京、津、沪等地偶一露演，必出轰动效应。
厉慧良（1923—1995）祖籍北京，生在江苏南通海门，父亲厉彦芝是琴师，母亲韩凤奎、姨妈韩凤英是京剧演员。厉彦芝办“厉家班”，长子厉慧斌工铜锤、架子花脸，次子厉慧良演武生，长女厉慧敏擅青衣、花旦、刀马旦、小生，次女厉慧兰演文武老生、老旦、青衣，三子厉慧森演文武丑，合称“厉家五虎”，在南京、镇江、芜湖等地受到热捧，人称“江南第一童伶京班”。1945年重庆谈判时曾为毛泽东、蒋介石演出。
前辈艺术家杨小楼、尚和玉、俞振庭称为“武生三大派”。50年代厉慧良到天津中国大剧院演《艳阳楼》，其中的“醉打”惊动了尚和玉先生。尚老亲自去看演出，极为赞赏，甚至说，厉慧良有几下子他尚和玉本人也来不了！厉慧良声名大振，当时在天津的尚小云、荀慧生等名角儿天天包中国大剧院前三排看厉慧良的戏，公认他是杨小楼之后最好的武生。
厉慧良一家
1956年天津市京剧团成立，厉慧良和杨宝森双挂头牌。厉慧良基本功非常扎实，腰腿功夫极好，捷健挺拔，刚柔俱到，气力充沛且善于运用。他创造了十项绝技——单腿吊毛、踢鞋上冠、大靠夹鞭、飞脚过人、飞越三桌、椅背倒提、大靠甩盔、飞叉下桌、拧身跨腿、飞脚三越，在武生中独树一帜。
开打时厉慧良有一手绝活：将枪抛在空中“钓鱼”，即枪竖着抛起，在空中折个跟头，仍旧竖着落下，从身背后接住。特点是落、接的位置极准。他扔枪后，即将手伸在背后，纹丝不动，不用手找枪，而是等枪自然落在手中，看上去轻松稳定，实则磨炼了千百回。
有人说杨小楼是“子龙之功臣”，他强调了赵云的银袍素铠八面威风，创造了一个栩栩如生的“活赵云”形象。厉慧良演赵云，取杨派之长，但结合了自己的武功特长，对人物进一步理解而进行创造。
在《长板坡》中，厉慧良的表演急而不紊，忙而不错，手眼身步尺寸准确面面俱到。例如“掩井”一场，杨小楼晚年限于体力，重在神韵，形体动作点到为止，厉慧良在抓帔时，身着大靠，猛翻倒翅虎，精彩惊险，表现赵云用力过猛向后闪跌的惊愕悲痛。
厉慧良还通过细节刻划赵云忠诚不渝、处变不惊的性格特征。“当阳歇马”一场，赵云困乏欲睡，一听风吹草动，目中突然闪放两道光芒。曹兵将刘备等冲散，赵云几秒钟内完成勒绦、束甲、稳鞍、解马、持枪上马一套繁复动作，干净敏捷而又镇定从容。救了阿斗后就以脱身为主，绝不恋战，一边开打，还随时注意怀中阿斗，看他是否受惊。
“赵云截江”中，传统京剧虑及赵云夺斗太鲁莽，便把这活儿派给了张飞。厉慧良设计了一个逻辑清晰的细节，赵云借说长坂坡英雄史之机，杜撰阿斗身上有颗朱砂红痣以兆真命天子，借寻痣把阿斗夺过来。这个细节源于厉慧良读《三国》读到赵云长坂坡借“一道红光”而脱险的顿悟，说明他在刻画人物性格上用心良苦。
《挑滑车》中厉慧良饰演高宠，出场目不斜视，两只大眼专注而有神，一下子就把观众的注意力抓住了。在开打中举刀挺枪，未出手先有了“我砍你”“我刺你”的神气。
《艳阳楼》以反面人物为主角，讲高俅之子高登的一段故事。厉慧良演的高登与众不同，出场手执一柄大折扇，张开膀臂，轻拂胸侧，慢步走到九龙口，略一亮相，循斜线转向右侧，走到台口，缓缓转身向里，念点绛唇。转身将大扇子背在身后，神情傲慢狞恶，塑造出一个骄横荒淫、残忍勇悍而又外强中干的恶霸形象。
高登一共有三次驰马下场，厉慧良演出了三种状态：头一次在自家门首，放马驰骋顾盼自雄，一个“跺泥”十分稳练，显出有意卖弄骑术；第二次是在庙会上听贾斯文报有美女后的上马下场，这时他眸子乱转匆匆上马，暴露了“急色儿”心理；第三次在抢走徐世英之妹返家途中撞见花逢春，又用了一个勒马亮相，挺胸斜视睥睨一切，眼神流而不正，表现了做坏事后的心虚。厉慧良对动作的节奏感掌握得很有分寸：该快的地方快，并不慌张；当慢的地方，也不显得拖拉。哪儿起哪儿落，一丝不苟，全能恰到好处。
前排左二厉慧良
厉慧良戏路子宽，不光武戏演得好，文戏也有他的风格，《断臂说书》的王佐，《盗宗卷》的张苍，《失印救火》的白槐，演来都有独到之处。50年代末，天津京剧团排演新编历史剧《火烧望海楼》，厉慧良的表演偏重于矫健剽悍的路数，通过一些唱念做打的新设计，塑造出清末天津码头搬运工人马宏亮的艺术形象。
80年代天津市京剧团赴外地演出，身为团长的厉慧良坚持不住宾馆，住后台；不坐软席，坐硬座；不开小灶，吃大灶。剧场房间少，厉慧良就在锅炉房中搭几块铺板住，每天早五点多钟起床，打扫楼道、厕所。
1995年2月中旬，厉慧良应邀到上海参加“菊坛精英闹元宵”京剧汇演，2月14日元宵节在上海商城剧院与景荣庆、张幼麟等合演《战宛城》，虽然年逾七旬，仍从容不迫，神完气足，博得观众连声叫好。出人意料的是，演出结束后返津，2月27日猝然辞世，给戏迷们留下莫大的遗憾。（文：何玉新）
王平与厉慧良