乾隆，号稱十全老人，自幼熟讀詩書，學習書畫，千裡江山，處處有他題詞，無數珍貴書畫，都有他的跋文，可謂自信滿滿！
其實他的書法，深受梁詩正的影響，如果單從藝術成就來說，并沒有達到“青出于藍而勝于藍”，但也屬于上佳！
乾隆書法
梁詩正，33歲中探花，37歲為帝師，這麼年輕就成為帝師，算是一個奇人！期間他與乾隆結下深厚的師生情，乾隆登基後，他擔任過六部尚書，上書房大臣，成為乾隆最信任的大臣之一，朝廷大部分重要文獻均出自其手，很多名畫名帖具有他的跋文。
梁詩正跋文
梁詩正為官清正，書法初學柳公權，繼參趙孟頫，董其昌，晚年師顔真卿，米芾，後來受乾隆委托，編著《三希堂法帖》，期間接觸和臨摹包括王羲之、王獻之、王洵等100多位書法名帖和拓片，博采衆長，自成一家！
梁詩正雖然官至極品，角色多半為乾隆“代筆”，是以他的傳世的作品，多見于他的名帖名畫的跋文，加上乾隆喜歡趙孟頫、董其昌，是以這些傳世的作品，有很明顯的趙孟頫、董其昌的風格。
梁詩正尤善于行、楷，許多作品行中帶楷意，用筆有顔真卿率真之意，體勢有米芾的側欹，而布局得楊凝式的閑适舒朗，神采風韻似趙孟頫、董其昌，輕捷自如而風華自足。屬于難得一見的精品！
梁詩正的行書，也受到當時館閣體影響，以行楷為主，并加上自己的領悟和創新，在端莊不失飄逸，在飄逸中又有幾分工整，易識易辯，影響頗大，被譽為“最美的行書”之一！
有人說，梁詩正的行書，可比王羲之，其實已經過譽了，王羲之的行書筆意顧盼，朝向偃仰，疏朗通透，形斷意連，氣韻生動，風神潇灑，後人難以超越。
而梁詩正行書最大貢獻，是在繼承前人書法基礎上，削繁就簡，變古為今，其用筆不含渾，不故弄玄虛，起筆、運筆、收筆的筆路十厘清楚，使學者易懂易循；
如果從實用角度，選擇梁詩正會更好！
啟功先生非常推崇梁詩正，曾經說過：300多年來，書法，我隻服他！啟功體與梁詩正行書頗為接近。
啟功書法
今日書壇，對書法審美，依然發生截然不同的變化：
以邱振中教授為主的書法專家們，他們在接受了西方文藝理念的情況下，認為像梁詩正這樣書法，屬于館閣體，格調不高，是一種媚俗的藝術，呈現了一種較低級的藝術形式和風格面貌，不是好書法，是不值得提倡的。
流行書風創始人王镛的書法
而且在民間廣大書法愛好者看來，梁詩正書法脫胎于二王帖學，有王羲之的潇灑蘊藉、王獻之恣肆流麗、趙孟頫的遒媚秀逸、董其昌的圓潤靈秀，屬于難得好書法。
其實館閣體之争，由來已久：
連啟功先生書法，都不能幸免，也被蓋上“館閣體”的帽子！
對此，啟功先生說：這是在擡舉我呀，我哪有館閣體寫得好！
館閣體之争，看似審美觀之争，其實也是書法何去何從之争，國展、各省市書法展，類似于梁詩正這樣傳統的書法，蕩然無存，剩下隻有展覽體和流行書法，讓人不禁發出一聲歎息！
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