乾隆，号称十全老人，自幼熟读诗书，学习书画，千里江山，处处有他题词，无数珍贵书画，都有他的跋文，可谓自信满满！
其实他的书法，深受梁诗正的影响，如果单从艺术成就来说，并没有达到“青出于蓝而胜于蓝”，但也属于上佳！
乾隆书法
梁诗正，33岁中探花，37岁为帝师，这么年轻就成为帝师，算是一个奇人！期间他与乾隆结下深厚的师生情，乾隆登基后，他担任过六部尚书，上书房大臣，成为乾隆最信任的大臣之一，朝廷大部分重要文献均出自其手，很多名画名帖具有他的跋文。
梁诗正跋文
梁诗正为官清正，书法初学柳公权，继参赵孟頫，董其昌，晚年师颜真卿，米芾，后来受乾隆委托，编著《三希堂法帖》，期间接触和临摹包括王羲之、王献之、王洵等100多位书法名帖和拓片，博采众长，自成一家！
梁诗正虽然官至极品，角色多半为乾隆“代笔”，所以他的传世的作品，多见于他的名帖名画的跋文，加上乾隆喜欢赵孟頫、董其昌，所以这些传世的作品，有很明显的赵孟頫、董其昌的风格。
梁诗正尤善于行、楷，许多作品行中带楷意，用笔有颜真卿率真之意，体势有米芾的侧欹，而布局得杨凝式的闲适舒朗，神采风韵似赵孟頫、董其昌，轻捷自如而风华自足。属于难得一见的精品！
梁诗正的行书，也受到当时馆阁体影响，以行楷为主，并加上自己的领悟和创新，在端庄不失飘逸，在飘逸中又有几分工整，易识易辩，影响颇大，被誉为“最美的行书”之一！
有人说，梁诗正的行书，可比王羲之，其实已经过誉了，王羲之的行书笔意顾盼，朝向偃仰，疏朗通透，形断意连，气韵生动，风神潇洒，后人难以超越。
而梁诗正行书最大贡献，是在继承前人书法基础上，削繁就简，变古为今，其用笔不含浑，不故弄玄虚，起笔、运笔、收笔的笔路十分清楚，使学者易懂易循；
如果从实用角度，选择梁诗正会更好！
启功先生非常推崇梁诗正，曾经说过：300多年来，书法，我只服他！启功体与梁诗正行书颇为接近。
启功书法
今日书坛，对书法审美，依然发生截然不同的变化：
以邱振中教授为主的书法专家们，他们在接受了西方文艺理念的情况下，认为像梁诗正这样书法，属于馆阁体，格调不高，是一种媚俗的艺术，呈现了一种较低级的艺术形式和风格面貌，不是好书法，是不值得提倡的。
流行书风创始人王镛的书法
而且在民间广大书法爱好者看来，梁诗正书法脱胎于二王帖学，有王羲之的潇洒蕴藉、王献之恣肆流丽、赵孟頫的遒媚秀逸、董其昌的圆润灵秀，属于难得好书法。
其实馆阁体之争，由来已久：
连启功先生书法，都不能幸免，也被盖上“馆阁体”的帽子！
对此，启功先生说：这是在抬举我呀，我哪有馆阁体写得好！
馆阁体之争，看似审美观之争，其实也是书法何去何从之争，国展、各省市书法展，类似于梁诗正这样传统的书法，荡然无存，剩下只有展览体和流行书法，让人不禁发出一声叹息！
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