今天，我們來聊聊唐代文學作家，另一位著名人物，他就是著名詩人魏穎。
魏的一生充滿了傳奇，他的一生以悲劇告終。但魏穎在唐代史上寫下了自己的名字，他的詩歌和早期的文學文字也在中國文學史上留下了豐富多彩的印記。
魏的詩句，清浪光與散漫，既有王偉、孟浩然等山水田園詩派的光閑置，也有詩《聖杜甫》那偉大的現實主義之憂慮，與黎族百姓的深愛。同時，魏穎在創作文字時，也有自己的探索，他用唐代流行曲調《笑序》寫了兩個字，一個堅強，一個溫柔，成為早期文體文字的探路者。
讓我們從魏的生平故事開始。魏穎出生于顯赫的高門氏族，與清朝大字納蘭性相似，都是名子。魏穎的曾祖是唐代右手邊的價格，他的父親魏健是著名畫家，曾做過宣州司法參軍。說起唐代魏姓，也就是一号和二号高門家族，來自漢代，就流行着"趙維都王，去天足五"的說法，意思是長安市衛士和杜家，離天上是皇帝，隻有五英尺遠。換句話說，這兩個家族世世代代都是高級官員。
根據《新唐書》，在唐代，杜氏家族有十二個屠宰階段，而韋伯斯特家族有更多的牛和十四個屠宰階段。在文學史上，這兩個家庭也是才華橫溢的一代。韋伯斯特家族有魏偉和唐末五代會花的人們微莊，而杜家則喜歡"小李度"著名詩人杜牧。它顯示了這兩個家族的基因是多麼強大。
魏應該從一扇大門中誕生，從一個年輕的人物身上就很大膽，是典型的五靈少邪。他的性格不守規矩，在鄉下旅行，鄉下人看到他躲得很遠。雖然後來魏瑩瑩成為著名的詩人和帝國的好官員，但早年他不知道該讀什麼，整天在江湖中打架殺戒，這和唐初詩人陳子晖相似。陳子昂也是個孩子，早年不愛學，直到十七歲和人打架打傷人，吃官司要知道讀書的價值，難讀，最終成為文宗的一代。
不過，魏穎、陳子青年輕人并不愛學，喜歡跳舞刀拿槍，這也是唐代，尤其是唐初青春的時尚。他們崇拜國術，喜歡跑到沙漠的邊界，在立即獲得頭銜。是以，許多詩人小時候，都是一些漂浮的浪子，都是追求成為俠義劍客，過着遊俠的生活。
詩仙李白是"十步殺一人，不千裡留"，"東西刷衣服去，深藏工作和名字"，是一名國術劍客;畢竟唐朝還處在青春的崛起階段，畢竟這些年輕人的荷爾蒙還處于脫落期。
魏應該依靠家族的力量，或許還有高超武功，做了唐玄宗的禦衛，是武俠小說中的"大内大師"，未來似乎一條平坦的道路。
"撈陽剽地"，"安士亂"打斷了唐朝繼續上升的勢頭，成為大唐王朝到末唐末期滑落的轉折點，也改變了很多人的命運。
詩仙李白在《安史亂象》之後的永旺，他以為自己能實作政治理想，結果差點成為叛逆者，最終被流放到夜裡郎，結果一輩子都沉浸在忏悔中，是以他"中年還不錯"，隐居在南山玉川别墅裡，詩《詩聖都甫》在"人為混沌"的逃生過程中， 寫了偉大的中國精神史詩《三》和《三再見》，詩意聖人的名字得以實作。而人們到中年人的一切高漲，就是在"炭疽亂"中乘風破浪，完成從貧困的服裝，到淮南節做出完美的反擊。總之，曆史的贊歌是許多人命運的分水嶺。
而魏穎的命運也因為安施的混亂而改寫，唐玄宗帶着楊玉環逃往四川，甚至沒有帶禦衛衛一起奔跑，魏穎的事情就這樣變成了一個流浪的世界，被扔進了社會的潮流中。此時，魏巍應該明白，隻有讀考才再做官，才是硬道理的正确方式，開始憤怒而堅強，最後在安士的混亂中考了中士，并做了泸州刺案、蘇州刺案的曆史等等。因為有在蘇州被刺的曆史，魏穎後來被稱為"魏蘇州"。
雖然楊是一個漂浮的浪子，但對于魏英之後的官員來說，勤勞的政府和愛民的好官員，他曾經寫過一首詩，"田野裡有很多病，很多流放的錢"，為他所統治下的人民流離失所深感羞愧。但魏穎的晚年黯淡而悲慘，在蘇州刺猬曆史的盡頭，他似乎被宮廷完全遺忘，再也沒有得到新的任命。魏穎物件其實連回長安都沒找路，隻好住在蘇州的一座寺廟裡，最終摔死了。
魏穎的詩歌，尤其是他的山水詩成績非常高，受到陶淵明、王偉夢浩然等人的深刻影響，被稱為"王夢薇劉"。這"柳樹"就是中唐詩人劉宗元。魏穎有一首詩叫《喜舟西一》，可謂是千首古歌。
寂寞的草誕生了，有黃色黃疸深樹啁啾。
春潮帶雨晚要趕時間，野外渡口沒有船自帶。
這首詩很安靜，詩裡有畫，畫裡有詩，有王維禅詩的精髓。
今天我們來看看魏穎的兩句話，雖然是早期的文學詞彙，但也深深地镌刻了魏穎的個人風格，同時，他寫下了世雯的文字，可以說是開篇詩的新聲音。笑話順序：
胡瑪，胡瑪，遠在雁池山下。
跑沙跑雪獨自嘶嘶聲，東看西看路扇。
迷失，迷失，無盡的日落在草地的一側。
翻譯成現代文字的是：呼瑪啊，胡瑪，正在荒涼的延志山下放牧。四蹄刨沙刨雪獨自奔跑嘶嘶作響的海鷗，東西方看起來是一條迷路。迷失啊，迷失，雜草，無盡的暮色，籠罩在無盡的草原小巷中。
我認為這個詞非常标準。在中後期唐審美重心轉移到了停屍房和厚重的帷幕上，當時盛唐的野心已經筋疲力盡，取而代之的是小小的、隐秘的個人感情，魏穎的話，但我們的目光卻在那邊的觀瀾荒漠和強西風。他寫了一群迷失的馬，迷失在無盡的草原上，這匹迷失的馬，極有可能是魏穎自己的前途不明朗，心情一片混亂。
雖然心情迷茫而悲傷，但魏應該還是寫着《無盡的黃昏青草》，如此遙遠無國界。
魏穎還有另外一個字，而胡瑪這首歌完全是兩種風格，讀起來有一種輕聲細語的失落感。
河瀚，和瀚，小航秋城長。
憂心忡忡的人擡起頭想，江南賽北臨别。
離别、離别、河漢也是一樣。
在最後的胡瑪節上，魏穎寫到了英雄迷失了悲傷的路，而這第一句話寫的是情人遠離河韓的思想和仇恨。它即将亮起，而明亮的銀河系正斜挂着秋城，可以看到這個人，睡了一夜遠離星河，可以看到思緒遠離了悲傷的深淵。這樣的一幕，與唐代著名詩人張九玲《情人夜遠言，連夜想起》的名言，都有一首不一樣的歌同作品。那個互相想着的人看着星河，卻是他所愛的人，江南賽北路堵住了，更能看出思考的痛苦，離别的恨。
兩個調侃的順序，一個帶有凄涼之美的邊緣，還有一個令人難以忘懷的委婉之美，魏彪的詩功夫，已經達到了送與收的境界，這兩個字，在早期的識字詞中，也是一句精妙的。