“這麼确切的愛，一輩子隻有一次。我今天才知道，我之是以漂泊就是為了向你靠近。”這是影片《廊橋遺夢》中最讓人動容，又最教人絕望的一句話。影片男女主人公，羅伯特和弗朗西斯卡，他們一個浪迹天涯、四海為家，一個安居一隅、兒女繞膝，他們原是一組永不相交的平行線，卻在一個偶然的時空裡相知相愛，擁入愛河。
這既是一段世俗的婚外情，又是一段反世俗的精神戀愛。那麼個人情感與家庭責任，究竟孰輕孰重？有人說：“中年女人的愛情，就像高跟鞋，更适合擺在鞋櫃裡，偶爾拿出來看看，試試，再平靜地放回去。”
在這個被普遍認同的世俗道德标準之下，故事的女主人公弗朗西斯卡最終回歸了理性和家庭，羅伯特則将其狂熱的愛化作了餘生的堅守和尊重。這個“發乎情而止乎禮”的結局可以說為世俗婚外戀披上了一層“勸退”的外衣。然而，自從1995年上映以來，這部影片卻出乎意料地掀起了全美的離婚狂潮。
“婚内遇上真愛，究竟應該何去何從？”這是影片《廊橋遺夢》一直在引領我們思索的一個問題。一直以來，婚外戀都被定義為一種不齒而非道德的存在，可《廊橋遺夢》則一反常俗地将之演繹為動人心魄的唯美愛情。
有人說，這是對婚外戀的過度渲染和美化。事實上，我認為《廊橋遺夢》所放大的不是對婚外戀本身的寬容，而是對人類心靈情感的細膩洞察。
如果看過羅伯特與弗朗西斯卡相戀的經過，多數人也許會感到不可思議，僅僅持續四天的激情之戀有何魅力，竟能抵過主人公貫穿一生的婚姻？
那是1965年的一個夏日，攝影師羅伯特驅車前往麥迪遜縣，拍攝廊橋，在問路過程中，他邂逅了女主人公弗朗西斯卡。弗朗西斯卡是一位風姿綽約的中年村婦，和丈夫、孩子久居鄉下，過着平淡而瑣碎的鄉間生活。但是自從結識攝影師羅伯特的那一刻起，她看到了一種全新的，更為鮮活的人生。
羅伯特作為《國家地理》的攝影師，他的足迹遍布全球，他的人生也因為和不同人物、動物發生绾結而顯得傳奇、豪放。面對這個早年離異，無兒無女，卻一生肆意灑脫，放蕩不羁的浪子，弗朗西斯卡心中塵封多年的，少女時期的夢想一度被喚醒。
弗朗西斯卡生于意大利，婚後追随丈夫，來到民風淳樸、冷清閉塞的麥迪遜縣鄉下，如她所言“這兒很安靜，鄰居們都很友好……車子可以不用上鎖，孩子們不用擔心走失。”可她卻對羅伯特吐露心聲：“這不是我少女時代的夢想。”
作為一個接受過良好教育的女子，弗朗西斯卡在内心深處有着丈夫和家人所看不見的，對未來變化的憧憬，以及刻骨的浪漫。是以，當羅伯特吟出葉慈那句“月亮的銀色蘋果，太陽的金色蘋果”時，醉心詩歌的弗朗西斯卡仿佛找到了靈魂知己。
但是在現實生活中，弗朗西斯卡早年就為家庭而放棄了自己的事業，成為一個緻力于一日三餐、四季衣裳的主婦。是以，羅伯特的到來，在弗朗西斯卡看來，無異于白開水中的一滴果汁，乏味生活中的一針興奮劑。無論是羅伯特風度翩翩的外形，飽經滄桑的人生傳奇，還是他那風趣的談吐、見多識廣的氣度，這些對于久居鄉間，生活單調麻木的弗朗西斯卡來說，都是一種緻命的誘惑。
從偶遇、結識到互生情愫，羅伯特為弗朗西斯卡采花、攝像，兩人月下散步，談論詩歌……這些微小而動人細節，打破了弗朗西斯卡的程式化生活，更是滿足了她對浪漫少女理想的追憶。而她愛上羅伯特，正是出于這種對激情與變化的渴望。
影片中，弗朗西斯卡和羅伯特的戀愛僅僅持續了四天。第一天，他們相識，第二天，他們相愛，第三天，他們決定厮守終生，可是第四天，就在家人即将回歸的前夜，弗朗西斯卡還是不忍傷害善良的丈夫和成長中的兒女，決定放棄和羅伯特的這段感情。她說：
“女人決定結婚生子時，她的生命一方面開始了，另一方面卻結束了。生活開始充斥瑣碎的事，你停下腳步，呆在原地，好讓你的孩子能夠任意來去。他們離開後，你的生活就空了，你應該再度向前，但你已忘了如何邁步。”
弗朗西斯卡的婚姻困局，其實是戀愛與婚姻的本質性差異造就的。當一個女性處于少女時代，她可以盡情去追逐理想的生活狀态，享受生活的自由，但是一旦結婚生子，家庭責任感便會迫使她把更多的時間和精力傾注到丈夫和孩子上，使得個人成長與發展受限。
從某種程度上而言，長期的家庭生活使弗朗西斯卡漸漸失去自我，遠離少女時期的“理想”，而現實生活的單調與乏味，更讓她覺得無處尋求了解。而羅伯特的出現則為弗朗西斯卡打開了一個全新的世界。
在兩人談詩論書，夜遊賞月的過程中，弗朗西斯卡也被羅伯特帶入了那個自由、廣袤的精彩世界當中，使她暫時擺脫了妻子和母親的身份，重回自己的少女時代，也就此深陷與羅伯特的愛河。
然而，在激情之愛中萌生至死不渝的愛情信念，沒有什麼比這更容易的了。隻是一旦激情褪卻，心動不再，羅伯特是否會在下一個路口，邂逅另一個弗朗西斯卡？我們不得而知。很多人都曾為影片中的這樣一個情景潸然淚下：
在下着暴雨的十字街口，閃爍的紅綠信号燈下，弗朗西斯卡看到羅伯特的車子就停在前方，而丈夫則在自己身邊。她明白，這是羅伯特最後的告别，有那麼一瞬間，她想要跳下車子，去擁抱那個在大雨滂沱中注視自己的男人，但是車門仿佛有千鈞之重。車子外面，有她的愛情；車子裡面，承載的卻是她的前半生。弗朗西斯卡，最終推不開這扇門。
這段無聲的告别是極緻的愛，也是難平的意，可是影片中真正讓我淚如泉湧的卻是這樣一個鏡頭：在這段婚外情過去近20年後，弗朗西斯卡的丈夫病入膏肓，走到了生命的盡頭，他在床榻上與妻子深情相擁，用最後的力氣掙紮着說：“我知道你有自己的夢想，遺憾我沒能給你，我很愛你。”
這段婚外情的結局是美好的，弗朗西斯卡回歸家庭，攜手丈夫平靜走完了餘生，羅伯特則将他的愛情化作了餘生的尊重。弗朗西斯卡和羅伯特做出的選擇，看似遺憾，事實上卻是對愛情和婚姻最好的成全。
在弗朗西斯卡與羅伯特分手之際，她曾對他說：“我希望永遠保留這份愛，我希望終生都能這樣的愛你。但若我們走了，就會失去，我不能讓這一生都消失掉，重新來過。”這是安慰，也是弗朗西斯卡的智慧。
對于弗朗西斯卡而言，羅伯特注定要成為生命的過客。作為一個半生根植家庭的女人，她無法追随羅伯特浪迹天涯，因為隻要有一天她想起自己既有的家庭，想起無辜的丈夫、可憐的兒女，她便無法心安理得，對家庭的愧疚将會伴随她終生。
從另一個側面來說，弗朗西斯卡與羅伯特之間的感情，在本質上是一種不可捉摸的激情，尚未經曆柴米油鹽的磨砺、衣食住行的考驗。弗朗西斯卡深知，當愛情過渡到了婚姻，責任必然沖淡激情，是以當現實的生活還來不及讓愛情暴露出粗粝、蒼白的一面時，她選擇将激情之愛定格為永恒。
也正是因為弗朗西斯卡和羅伯特最終沒有越過道德底線，《廊橋遺夢》才沒有成為一個俗套的婚外情故事。在影片的最後，弗朗西斯卡在羅伯特逝世後，收到了他的全部遺物，其中羅伯特生前的手镯，弗朗西斯卡曾經送給他的項鍊，以及二人定情之初，弗朗西斯卡寫下的字條。
七年後，弗朗西斯卡病逝。她在自己的遺囑中對子女們說：“我把所有的愛給了你們，我的孩子們，現在我死了，我希望将我的身體留給羅伯特· 金凱。”弗朗西斯卡的兒女在母親去世後，被她一生的故事所感動，最終将母親的骨灰撒在了麥迪遜橋畔。
站在一個女性的角度，弗朗西斯卡何其有幸。從婚姻角度來說，她有一個圓滿的家庭，一個愛她至死的丈夫；從愛情的角度來看，普通人收獲的是感情中流雲般的短暫刺激，而她卻因為夫妻的成全，得到了值得懷戀一生的不滅激情。
在現實生活中，從戀愛的激情到婚姻中的親情，很多人以為，這是愛情的自然變質。但是事實上，有些東西其實從未失去，隻是時間的風沙常将它們深埋于心，導緻我們忽視了它們原來的面目。
end.
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