1899年8月13日，希區柯克出生于英國倫敦。
誰也不會想到，這個名字将被載入影史，直至一百多年後的今日依然讓無數人仰望。
希區柯克被稱為“影壇的莎士比亞”。
從1920年進入電影界到1980年逝世為止，他共拍攝了59部電影。《後窗》、《西北偏北》、《迷魂記》、《群鳥》、《驚魂記》這五部都是希區柯克黃金時期拍攝的懸疑電影，他的懸疑風格與他人都不相同，制造懸念的方式更加獨特。
希區柯克對于“懸念”的解讀總是不同，比如同一個故事：
另一種叙事手法是
這就是著名的希式懸念，可以用希區柯克的名言來表達：炸彈決不能爆炸，炸彈不能爆炸，觀衆就會一直沉浸在惴惴不安的情緒中。
希區柯克在書中曾經提到過，因為開車時向窗外扔了一個沒有熄滅的煙頭而焦慮了很久，害怕警察找上門來。可見，希區柯克是一個内心敏感，常常不安的人，而他最擅長的就是把這種焦慮轉移到觀衆身上，把所有人都拉到他最熟悉的領域，然後“為所欲為”，可能這就他拍攝恐怖片、驚悚片的成功之道吧。
正視自己的性格弱點，并讓它發出不一樣的光彩，不愧是大師的腦回路。
希區柯克的電影，不像同類型懸疑片，以那些華麗的特技沖擊人的恐懼神經，他善于在細微處制造恐怖的氣氛，電影中看似很普通的畫面就能讓你心跳加速，這就是他的電影出衆的地方。
世影史：本片可以稱為動物災難片的先驅，是希區柯克試圖超越《驚魂記》的作品。
1963年上映《群鳥》在希區柯克的作品中占據着極其特殊的地位，這部影片自上映後就備受關注。
千人千面，每個人了解電影的方式也不相同，衆多的結論證明一點就是希區柯克的作品複雜性，他的作品以其獨特的思維與視角切入人類本性問題，研究者會不自覺的從影片中尋求心理、倫理、宗教、政治等元素，導演的心思和視覺呈現會讓觀衆在震驚之餘，感受到電影的深意。
《群鳥》的暴力元素就是——鳥。
一群黑色、數量衆多、身形巨大、有着尖嘴的鳥。它們對人類有着明顯的攻擊性，是能置人于死地的那種，這些鳥會對人發起不可預測的攻擊，很突然，電影描繪這些場景的時候總是讓人“肉疼”，畢竟這些鳥會用它們刀鋒一樣的喙将人啄成篩子。
雖然沒有那麼多炫酷的特效，卻在驚悚懸疑程度方面把标準立得非常高。全片無配樂，彌漫着鳥類撲騰翅膀的聲音，看到最後甚至感覺皮膚都開始刺痛了，這片子吓人的點就是讓你也感覺有體膚之痛……
不過這部電影的恐怖感往往不來自于怪物，而是空間
在電影中，主人公一家人都被群鳥困在房間無法脫身，老人、孩子和男主到了深夜都累了，就去睡覺，而唯一清醒的小女孩卻好奇的上樓檢視，觀衆明明知道她脫離了大家會有危險，是以會跟着情緒緊張，她的一舉一動也引起了觀衆的擔憂…
影片中還有大量群鳥攻擊兒童的場景，從一開始孩子們在海邊玩耍，突然受到攻擊，到後來群鳥開始攻擊學校，
影片中的空間往往是人物被困在一個封閉的場所，是以電影的背景是在一個小鎮上，而劇情設定無法輕易逃離的原因：一個是像海邊這樣的地理環境相對封閉；二是群鳥在鎮上的天空聚集，随時都有可能被攻擊而喪命。
很特别的是電影一開始并不恐怖，但自始至終都由鳥來作為主要線索，剛開始男女主相遇一見鐘情，會讓觀衆覺得這是一部愛情電影……直到影片放映到第25分鐘，第一場危險才開始降臨，觀衆也能感覺到主角們正在處于潛在的危險中，不安感時刻伴随着觀衆和影片中的主角。
從影片的發展過程來看，群鳥對人類的威脅可以說是在慢慢地、有節奏地增多，電影節奏也從舒緩到慢慢收緊，再到越來越快……
希區柯克之是以不想告訴觀衆這些鳥為什麼會突變攻擊人類，是因為他認為如果解釋了原因，那這部電影就會變成科幻災難片。他想讓影片看上去更真實，讓這些平時存在觀衆身邊的溫順動物突然變兇殘。
相信很多人都不知道，影片是根據希區柯克的朋友的短篇小說改編，而小說又是根據當時群鳥襲擊人的真實事件改編……
很多人都會覺得影片爛尾了，沒有交代清楚事情，這一點其實在片頭就解釋過了。
一開始在鳥店内，男主問女主：你不覺得這些關在籠子裡的小鳥很可憐嗎？
女主笑着說：難道讓它們到處飛不成？
于是在影片後半段，人類便在群鳥的攻擊下，被困在一個空間裡。
這不就是大自然複仇的故事嗎。
希區柯克将自己熟練的驚悚片和剛出生不久的災難片技巧全都揉入了《群鳥》之中，鳥類對人發起了戰争，把人類關在了一個個封閉的空間内，這和人把鳥關在鍍金鳥籠是多麼的相似。
你覺得群鳥是什麼？當然它們可以隻是一種鳥，雖然鳥類學家明确表示鳥不具有攻擊性，但是末日臨近任何事情都可能發生；是以它們不僅僅是鳥，它們可以是病毒，是武器，是未知的恐懼，也是人自身的恐懼。
《群鳥》一個好的隐喻，就應當是現實和理念的完美結合。
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