張海
張海先生為我國書法事業繁榮做出了突出貢獻，積極倡導書法創新，帶頭推廣書法創新，身體力行書法創新。八十初度仍老骥伏枥，可謂書藝長青。張海書法源于隸書。八十年代初經名家王學仲先生的推薦，張海書法在日本展出。日本書法界對其評價頗高。評張肅書為：心有靈犀一點通。回國後，張之書法名聲逐漸大振。後來張追求創新，熱衷于個人書風。書法評論家楊吉平說：張海書法品格未高在于讀書太少之評價有道理。張海任主席後書法水準下降，在于臨帖少了或根本不臨個點，周圍的人不會再向他提出其不足之處及改進的建議。後來的書體向源流書體借鑒是順理成章的，如一些人寫隸有篆意，顔真卿行書、懷素草書有篆意，褚遂良楷有隸意等。張海用後面的書體改造源頭的書體，如寫隸用楷法、草法，本末倒置，似有不妥。人無完人，金無足赤。張海先生書法獨具一格，功力深厚，可以說張海是當代最成功的書法活動家、卓越的書法組織與上司者，這些評語也是當今書法僅有的了不起字外功。
（此處已添加圈子卡片，請到今日頭條用戶端檢視）
張海，1941年9月生于河南省偃師市。中國當代著名書法家。曾任中國書法家協會主席，鄭州大學美術學院院長。全國政協常委，國務院準許有突出貢獻的專家。曾任第八、九、十屆全國人大代表，河南省文聯主席，河南省書法家協會主席，藝術品中國資深顧問，河南省書畫院院長等。
有網友說：作為中書協頭把交椅的張海書法，充其量是聞太師坐騎四不象。不倫不類，用楷書筆意寫漢隸，用費老之左筆意寫行書落款，一昧追求飛白用金錯刀筆法入懸針垂露，疑是雞毫筆意實則無韻欠神。神彩為上，令觀者玩味有餘，百看不厭。試問張海隸書如何，有待大衆評說。自張以後，書壇不講四體功力紮實，而大樹聚墨成形，因字為體的狂野黑怪之乖張，背離了中國書法傳承和傳統缺失。是國粹漢字文化的悲哀。
聲明：本文由清雅閣原創釋出，圖文版權歸清雅閣所有；如有轉載請注明出處，緻 謝！
歡迎您在清雅閣駐足欣賞藝術，清雅閣的創辦初衷便是以傳承中華文化精神，發揚中國國粹藝術。為廣大藝術愛好者搭建藝術交流平台，我們将始終秉持創作優質書畫内容的宗旨砥砺前行。如果喜歡我們的内容，敬請關注、點贊、收藏、分享、轉發、評論。您的每一次參與都是我們創作優質内容的強大動力。