芭蕾舞裡大多數的愛情都可以用aba、總分總來概括。
兩人相遇總是（always）一見鐘情，不得不（but）分開基本都因惡棍攪局，無論生死最後總能再相遇（again）。
正因如此，觀衆總是開頭情不自禁，中段氣難自已，結尾怅然自失。但同樣是aba，愛情裡的aba和古典雙人舞裡的aba就頗為不同了 。
說正事分割線
本次劇小院，将展現給大家觀看aba式古典雙人舞的正确打開方式。
aba到底是什麼意思？為什麼會有這樣的aba？觀衆該如何欣賞aba？這三個問題要從“一個法國人在俄羅斯”的故事說起。
當法國人馬裡尤斯•彼季帕還是小彼季帕的時候，被馬林斯基劇院聘請，隻身前往聖彼得堡，成為劇院男主角。後因編導能力“過于”突出，被當時劇院的芭蕾大師聖萊昂賞識，接任了馬林斯基劇院芭蕾大師的職位，并任職41年。在這41年間，他不斷創作、複排、編排了近百部舞劇，更重要的是，他發展并完善了古典芭蕾舞劇中的aba式雙人舞、性格舞等。
是以彼季帕也被後世稱之為“古典芭蕾之父”。
他所創立的aba三段體模式是古典芭蕾裡常見的核心模式，通常叫它“大雙人舞”（grand pas de deux）。但是大雙人舞不僅僅=兩個人一起跳舞。（劃重點！！）它是指男女演員在一段雙人舞鞠躬謝幕後，又再次閃亮登場，先一起跳，再分開跳，最後又一起跳。（詳情請下滑）
aba中的第一個a代表慢闆舞（adagio），男女演員通常在慢闆音樂中翩翩起舞，雙宿雙飛，對視一眼都能感覺出“确認過眼神，我遇上對的人”。
b代表男女變奏（variation），通常是男女演員在快闆樂段中先後出場，一段“旋轉跳躍我不停歇”的獨舞solo，将炫技時刻推向高潮。
男演員變奏
女演員變奏最後一個a是結尾（coda），這時男女演員的超強體力從他們臉不紅心不跳得以完美展現。第二次的單獨炫技後，再兩個人一起炫技（是的，就是這麼任性），最終pose定格亮相後，這場技術流巅峰盛宴完美落幕。
雙人炫技
ending pose大雙人舞的建立發展其實是基于芭蕾長期發展中，男性的舞蹈語彙較于女性略微單薄，更多時候是居于女性力學輔助的位置。但是大雙人舞的建立發展，在一定程度上打破了這種“重女輕男”的現狀。華彩的技術solo片段，不僅平衡了角色，也呈現了生理結構上不同的美學表達。
俗話說“家有家法，行有行規”，大雙人舞久而久之也形成了一套慣用的“喝彩姿（fang）勢（fa）”。當觀衆在欣賞雙人舞時，會在每段震撼人心的精彩表演中，拼命鼓掌，用心欣賞。
作為俄羅斯古典芭蕾黃金時代的典範，《堂·吉诃德》可以說是“龍頭範例”，“gala必備”,這次劇小院也是以這部優美舞劇為案例，帶領大家學習正确打開大雙人舞的方法。
學會正确的姿（fang）勢（fa）後，可以嘗試不同案例來選擇自己最喜歡的大雙人舞，無論是柔美的《胡桃夾子》、華麗的《睡美人》，還是豪放的《舞姬》，總有一款會震撼你心。
在營業即将結束時，劇小院誠邀好朋友們在留言處談談對大雙人舞的自我感受，或者寫下想要了解的藝術知識點，下一次，可以期待劇小院專屬為你的vip式講解小課堂~
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