于二零零四年上映的《兩個人的芭蕾》為我們講述了一個平凡的母親的不平凡的母愛的故事。導演李力通過精心的人物塑造和巧妙的蒙太奇、景别、鏡頭的使用，給觀衆留下了深刻的印象。同時在主演奚美娟、倪萍等演員的配合下，使影片更生動感人。現對本影片的藝術特色做簡要分析。
一、 蒙太奇——使影片的時間、空間具有統一性、連貫性和完整性
叙事蒙太奇的使用使影片的情節完整，人物性格突出。影片中的母親知道丈夫遇難的消息後，打破了象征着封建思想的水缸時，導演就通過蒙太奇的使用強調了這件事。正是導演通過叙事蒙太奇的使用才是整個故事得以展開，進而吸引住了觀衆，同時也很自然地引發了觀衆的思考。
重複蒙太奇的使用進一步的突出了人物的性格，強調了事物，極富感染力。影片在拍攝水缸時就用到了重複蒙太奇，似乎是要告訴觀衆這口水缸有着特殊的意義。同時，在母親掃大街時，也用到了重複蒙太奇。它很明顯是為了表現時間之長，進而表現出母親的執着和堅強。正是由于導演恰到好處的使用蒙太奇，才使影片更具特色，更有吸引力，這就是影片成功的一個原因。
二、 鏡頭——使事件具有完整性，有較強的時空真實感
推鏡頭，錄影機逐漸的向被攝主體靠近。推鏡頭的使用有是本影片的一大特色。在影片的開頭，就很好的使用了推鏡頭，它直接的向觀衆交代了故事發生的時空背景。影片中多次巧妙的使用推鏡頭，給觀衆一種探索的意味，并且起到了強調被攝主體和放大形象的作用，進而揭示了人物内心的心理活動和想法。
跟鏡頭，錄影機跟随被攝主體一起運動，兩者之間保持相對靜止。跟鏡頭的使用使影片更加具有真實感，同時更進一步的展示了人物内心活動。在齊仙仙坐上火車去城市學習時，母親看着前進的火車一路追趕着。這裡巧妙的使用跟鏡頭很直接的揭示了一個母親對女兒的不舍和熱切的期待，正所謂“兒行千裡母擔憂”。
三、 景别——使影片的視角發生變化，更真實、更親切、更有動感
特寫，畫面的下邊框在人物肩部以上或事物的局部景物。特寫的使用使影片跟具有表現力，更能夠揭示事物的本質目的，引發觀衆的思考。影片中，當母親準備離開表演場地時，母親回過頭。就這短短的一瞬間，導演很好的吸引住了觀衆的眼球，同時也表現出了母親的喜悅和回憶。
中景，畫面的下邊框在人物的膝部以上或物體的局部。中景通過人物的上身動作和面部表情表現出了人物之間的關系。影片中多處用到了中景，非常具有親切感。特别是在母親和齊仙仙交談的時候，更突出了兩人之間感情的深厚進而表現出了母愛的無私和偉大。
世界上有一種最美麗的聲音，那便是母親的呼喚！母愛是世界上最偉大最無私最有力量的愛。導演通過這麼一個故事，給我們上演了一部感人至深的故事。可是，當我們回頭俯看又有多少人淡薄情親，為了利益為了名利又有多少人棄情親而不顧。母愛一生隻有一次，好好的去珍惜，你将會受益無窮。