芭蕾舞里大多数的爱情都可以用aba、总分总来概括。
两人相遇总是（always）一见钟情，不得不（but）分开基本都因恶棍搅局，无论生死最后总能再相遇（again）。
正因如此，观众总是开头情不自禁，中段气难自已，结尾怅然自失。但同样是aba，爱情里的aba和古典双人舞里的aba就颇为不同了 。
说正事分割线
本次剧小院，将展现给大家观看aba式古典双人舞的正确打开方式。
aba到底是什么意思？为什么会有这样的aba？观众该如何欣赏aba？这三个问题要从“一个法国人在俄罗斯”的故事说起。
当法国人马里尤斯•彼季帕还是小彼季帕的时候，被马林斯基剧院聘请，只身前往圣彼得堡，成为剧院男主角。后因编导能力“过于”突出，被当时剧院的芭蕾大师圣莱昂赏识，接任了马林斯基剧院芭蕾大师的职位，并任职41年。在这41年间，他不断创作、复排、编排了近百部舞剧，更重要的是，他发展并完善了古典芭蕾舞剧中的aba式双人舞、性格舞等。
所以彼季帕也被后世称之为“古典芭蕾之父”。
他所创立的aba三段体模式是古典芭蕾里常见的核心模式，通常叫它“大双人舞”（grand pas de deux）。但是大双人舞不仅仅=两个人一起跳舞。（划重点！！）它是指男女演员在一段双人舞鞠躬谢幕后，又再次闪亮登场，先一起跳，再分开跳，最后又一起跳。（详情请下滑）
aba中的第一个a代表慢板舞（adagio），男女演员通常在慢板音乐中翩翩起舞，双宿双飞，对视一眼都能感觉出“确认过眼神，我遇上对的人”。
b代表男女变奏（variation），通常是男女演员在快板乐段中先后出场，一段“旋转跳跃我不停歇”的独舞solo，将炫技时刻推向高潮。
男演员变奏
女演员变奏最后一个a是结尾（coda），这时男女演员的超强体力从他们脸不红心不跳得以完美体现。第二次的单独炫技后，再两个人一起炫技（是的，就是这么任性），最终pose定格亮相后，这场技术流巅峰盛宴完美落幕。
双人炫技
ending pose大双人舞的建立发展其实是基于芭蕾长期发展中，男性的舞蹈语汇较于女性略微单薄，更多时候是居于女性力学辅助的位置。但是大双人舞的建立发展，在一定程度上打破了这种“重女轻男”的现状。华彩的技术solo片段，不仅平衡了角色，也呈现了生理结构上不同的美学表达。
俗话说“家有家法，行有行规”，大双人舞久而久之也形成了一套惯用的“喝彩姿（fang）势（fa）”。当观众在欣赏双人舞时，会在每段震撼人心的精彩表演中，拼命鼓掌，用心欣赏。
作为俄罗斯古典芭蕾黄金时代的典范，《堂·吉诃德》可以说是“龙头范例”，“gala必备”,这次剧小院也是以这部优美舞剧为案例，带领大家学习正确打开大双人舞的方法。
学会正确的姿（fang）势（fa）后，可以尝试不同案例来选择自己最喜欢的大双人舞，无论是柔美的《胡桃夹子》、华丽的《睡美人》，还是豪放的《舞姬》，总有一款会震撼你心。
在营业即将结束时，剧小院诚邀好朋友们在留言处谈谈对大双人舞的自我感受，或者写下想要了解的艺术知识点，下一次，可以期待剧小院专属为你的vip式讲解小课堂~
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