每個推理迷肯定都有自己特别喜歡的推理小說家，無論是本格、變格、社會派，各花入各眼，「喜歡」這樣主觀的情感詞常常主宰了我們的熱愛。但是阿加莎·克裡斯蒂這位推理界的女王，我想還是統一了絕大部分審美。
這個号初始，我就表明了自己是橫溝正史的忠實擁趸，其他作品也就是京極夏彥、奎因看了一些，然後就是阿加莎·克裡斯蒂。誰會拒絕這位“懷舊”女王的作品呢。
阿加莎·克裡斯蒂
看過《東方快車謀殺案》的朋友們都知道，這起謀殺案的源頭是多年前的一起綁架案，和加婆的很多作品一樣，綁架案取材于真實的案件。這起案件就是20世紀30年代著名的林德伯格綁架案。
小說中的阿姆斯特朗夫婦，丈夫是美國飛行員林德伯格，他是第一個飛越大西洋的人。1932年3月1日晚，綁匪從他位于紐澤西的豪宅中綁走了他20個月大的兒子，并索贖金五萬美元。盡管付出了贖金，11天後小查爾斯林德伯格的屍體還是在離家不遠的灌木叢中被發現。保姆貝蒂格羅與其男友受到調查，但後來被證明是清白的。
在案件中，女傭薇奧萊特夏普因證詞含糊被懷疑，她選擇了自殺而不是說出實情，實情是：她與幾個男人有染而且案發當晚在一家地下酒吧鬼混。
兩年後，警方終于發現了一名犯罪嫌疑人，紐約木匠豪普曼。
豪普曼否認對他的指控，他的辯護律師則指責警方僞造證據，甚至有人認為孩子是在從視窗掉下來意外身亡的。經過11小時的讨論，陪審團得出了一緻的結論：罪名成立。豪普曼始終拒絕認罪，上訴被駁回後，1936年4月他被送上了電椅。
有關此事的議論依然未平息。一直有人認為他是無辜的，因為他拒絕了坦白以換取終身監禁的提議；而豪普曼的妻子安娜則至死都在呼籲還她丈夫清白。
這樣的案件背景，為加婆的東方快車謀殺案鋪足了噱頭和神秘的氛圍。在加婆的衆多神作中，這個作品的故事性應該是無出其右的，是以被影視大佬們拿來反複的翻拍。這就有了我們看到的衆多版本。
我們看到的基本就是：
（1）1974年呂美特的經典影版；
（2）2010年菲利普·馬丁的經典英劇；
（3）2017年群星璀璨的最新版。
（4）還有2015年的日版和2001年的現代版。
這裡的5個版本我隻看了4個，由于2001年版本已經脫離了加婆的故事主線，且評分不高，是以并不在我的推薦範圍裡。而日本版，很多人是極不喜歡的，我看過，隻覺得中規中矩，如果不把它當成《東快》的翻拍來看還是能看的，可日式誇張的偵探和我們可愛的比利時波洛顯然沒什麼關系。
這裡我簡單對比一下1974、2010和2017這三個更貼合原著的版本。
1974年的呂美特版，無論是從演員的選擇，還是服化道的精緻程度，都在三部中拔得頭籌。這一版的《東快》讓英格麗·褒曼拿到了她人生中第3座奧斯卡“小金人”。勞倫·白考爾、肖恩·康納利，即使是如此陳舊的版本，依然能聽到這樣星光熠熠的陣容。不得不說，1974版，也是群星雲集。
英格麗·褒曼
當然，讓這一部成為經典的還離不開影片，對于上世紀二、三十年代浮華奢靡的複原。無論是真實的東方快車最後的車頭，還是包廂裡現在看來依然奢華的布景陳列，包括了我們的大明星們名貴的私服，用極緻的華麗，來襯托欲望對于人性的摧殘和浮華夢境中的空虛。
2017版似乎也做到了這一點，但是在“懷舊”的主題裡，略微遜色。但是結尾處，“最後的晚餐”大家各懷鬼胎的模樣還是看起來頗為震撼的。這裡小制作的英劇肯定是無法企及的。
然後，說說我們的主角波洛。1974版的波洛是經過加婆本人認可的，但我個人還是認為2010版的波洛，才是這個有點強迫症的比利時偵探該有的樣子。大衛·蘇切特飾演的波洛，沒有戲劇性的抓馬，遵循優雅，執拗舊式的紳士風度，在那個舊夢已逝的年代，看起來不合時宜，甚至有點狼狽。
這兩版的偵探破解過程都是可圈可點的，将波洛缜密的邏輯思維和對于細節的洞悉，都刻畫得十分生動。而2017版，這位“福爾摩斯式”的波洛，不但矯健，且富有活力的怪誕模樣，有些令人跳戲。
還有“阿姆斯特朗綁架案”與“謀殺案”的出場順序，其實，對于案件的懸疑程度是有影響的。1974版，先引出“阿姆斯特朗綁架案”，然後才正式進入“東方快車謀殺案”；2010版，“阿姆斯特朗案”是在波洛上車後由他人三言兩語帶過，交代了簡單經過；而2017版，是在謀殺案發生之後交代了綁架案。
雖然1974版很大程度上貼合了原著的交代順序，但提前交代了“阿姆斯特朗案”其實有劇透的感覺的，将後面謀殺案的底露了出來，失去了其他兩版的謀殺案的破案過程波谲雲詭的氣氛。
最後從結局上看，2010版的結局雖然有很濃重的宗教意味，波洛最後的決定卻是三部中最順理成章的。1974版的波洛在做出所有推理之後，将最後的決定交給了警察，這裡是有些不合邏輯的。也弱化了偵探在程式正義和實體正義中的煎熬和取舍。
總的來說，從劇情的改編和邏輯上，我還是更推薦2010版的《東方快車謀殺案》，即使它也有很多失誤和不完美，但誰會拒絕搭上這浮華的舊夢，和我們可愛的波洛來一場驚心之旅呢？
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