這一大半年以來，寫了不少有關現代詩的文章。說實話，現代詩看多了，覺得膩味。無論是誰寫的，有多“著名”，但讀來的感覺都是一樣的。總體來說就是四個字“不知所雲”。有的看似簡單明了，但不知好在哪裡。有的字都認識，但是湊到一塊兒就不知道啥意思了。
再說，寫多了批評現代詩的文章，就有人不高興了。說我“心底邪惡”哦，說我“不懷好意”哦，說我“吃不到葡萄說葡萄酸”哦等等。想想也是，現代詩可是他們的飯碗，把人家的飯碗打破了，确實有些“不厚道”。是以，今天就不寫現代詩了，換換口味，來點有趣的。
張打油
沒錯，詩也可以寫得很有趣，這類詩還有一個專有名字，叫“打油詩”。唐朝張打油因一首《詠雪》而流芳百世，開創了詩歌的一片新天地。“江上一籠統，井上黑窟窿。黃狗身上白，白狗身上腫。”這首詩可以說是“話糙理不糙”的典型代表，語句有些俗氣，但卻極為形象。
張打油《詠雪》
打油詩其實并不好寫，費的功夫不比其他詩詞少。是以，好的打油詩其實并不多。但是，幸虧張宗昌出現了。張宗昌原本壓根就不想寫打油詩，一直想寫出好詩來。可他歪打正着，竟然創作出了不少打油詩。幾十年過去了，人們都還知道他的名字，而且提到他人們都會忍不住笑，皆是他的詩的緣故。
張宗昌
張打油寫過《詠雪》，張宗昌也寫了《詠雪》，但相比起來，張宗昌确實差了不少。但是，張宗昌的不少詩還是流傳了下來，為什麼？那就是因為他的詩雖然算不上好，但卻有一個極為重要的特質，那就是“真”。張宗昌文化水準不高，但他從來不裝腔作勢，有多高水準就寫什麼樣的詩。
張宗昌的詩
正是這一點，是最吸引讀者的地方。如果張宗昌寫出一些文绉绉的詩句，反而沒人會記得住他了。大家想想，如果張宗昌一口一個“孤獨”啊，“人間”啊，“憂愁”啊什麼的，誰還能有興趣？是以，張宗昌就寫詩來說，是有自知之明的。他的這種語言，與他的水準相符，沒有矯揉造作無病呻吟。
當然啦，嚴格來說，張宗昌的詩連打油詩都算不上。打油詩也應該意味深長，也應該在讓人一笑時能夠引人深思。但張宗昌的詩沒有做到這一點。他的詩隻會惹人笑，卻沒有進一步思考的餘地，但這并不妨礙他的詩流傳下來。
是以，我們從張宗昌的詩裡，起碼可以學到一點，那就是寫詩要“真”。怎麼想的就怎麼寫，有多高水準就寫什麼樣的詩。但是，現在的很多詩人，卻忘記了這起碼的一點，非要裝得自己有多高水準似的，反而露餡了。
現在的詩人們，把詩寫得卻是晦澀難懂，各種辭藻各種典故往詩裡塞得滿滿當當。表面上看起來好像挺有文化，但實際上呢，就是三個字——“假大空”。讀多了這樣的詩，再讀讀張宗昌的詩，竟然成了一種“享受”。這一點，估計連張宗昌自己都沒有想到過。
張宗昌不僅自己寫詩，而且他也被寫進了歌裡。1930年出版的《山東歌謠》裡，有不少罵張宗昌的歌，其中一首“也有蔥，也有蒜，鍋裡煮的張督辦；也有蔥，也有姜，鍋裡煮的張宗昌”，說明張宗昌不是一個好官。他也算不上是個好詩人，“著名”更是稱不上。是以，張宗昌的詩還告訴我們一點，即使寫再多的詩，不行終究還是不行，不必強求。