在國産劇的經典長廊裡，“滬産電視劇”占據極大分量。上世紀八九十年代，一批以上海普通市民生活為藍本的優秀滬産電視劇，不僅創造了國産劇譜系裡的高光時刻，也是幾代人心目中的永恒經典。
應廣大觀衆的熱烈要求，由上海電視藝術家協會和SMG影視劇中心繼續推出“滬産經典電視劇展播”。經SMG版權資産中心精心修複後，《濟公》《楊乃武與白菜》《田教授家的二十八個保姆》《圍城》從7月25日起陸續在東方電影頻道推出，每天17:00兩集連播；從8月12日起，《十六歲的花季》《奪子戰争》将登陸新聞綜合頻道，每天13:00三集連播。
在此次展播中，《田教授家的二十八個保姆》和《奪子戰争》是首次經過修複後與觀衆見面，帶着觀衆重溫1990年代。
日前，《奪子戰争》導演梁山、主演朱茵和《田教授家的二十八個保姆》編劇趙化南、主演顧永菲與媒體見面，時隔20多年，《奪子戰争》還會有續集嗎？田教授家的保姆生活又發生了哪些變化？
聽弄堂的鄉音，看曾經的上海
1990年代，在拍完《孽債》之後，導演之一的梁山又執導《奪子戰争》，同樣也是采用滬語拍攝。
《奪子戰争》以當年出國熱為背景，由真實故事改編而來，講的是趙友亮扮演的平劇院琴師喬書銘是上海典型的上門女婿，經常被嶽父、嶽母及小舅子奚落嘲笑。但為人善良忠厚的他從不計較，因為他有自己的精神慰藉──兒子多多。沒想到，喬書銘的妻子俞雯打算和情夫定居美國，并計劃偷偷帶走多多，一場“奪子戰争”就此打響。最終，戰敗的還是善良卻懦弱的喬書銘，“我想，每一個父親都有責任讓子女過得更幸福……”在回家的路上，父子倆相擁在街燈下……
這部劇播出之時，萬人空巷。根據當時的統計，平均每三個上海人就有一個人看過。導演梁山至今還記得自己下班騎車回家的路上，街邊的裁縫店、小賣部裡都放着這部電視劇，很多來不及趕回家收看的觀衆，就站在街邊的店門口“蹭”劇。劇中飾演多多的男孩，也終于等到了自己将要在熒幕上亮相的那一天，站在自己家的弄堂裡，驕傲地大聲呼喊，“大家注意啦，今天晚上，我要出場啦！”
除了國内，“《奪子戰争》熱”也燒到了海外，“當時《奪子戰争》的碟片在海外上海遊子之間流傳，遊子們紛紛将其作為了解故鄉上海的視窗。”
由于整部劇全程滬語對白，讓上海觀衆倍感親切。在梁山看來，要展現90年代上海風情和時代風貌，使用滬語是必須的，也是之前《孽債》成功經驗的延續。“不會講上海話的演員就别來。”開拍前，梁山就放出這樣的狠話。他指出這樣的選擇有其理論依據，依據新現實表演理論，演員用自己的方言進行表演可以事倍功半。“毫不誇張地講，使用演員自己的方言演戲，演員直接上升一個檔次。”
在拍攝過程中，梁山也根據實際情況對劇本進行改進，特别是修改原劇本中書面化的表達。“我們用最生活化的語言來表演，這樣會讓觀衆覺得很真實。比如上海人遇到雲南來的朋友，他們會講帶有上海口音的國語，雲南人的國語也會帶着當地的口音，而上海人之間、雲南人之間，都會用自己的家鄉話，這是真實的。”
不過，當年用上海話演電視劇，很多演員也沒有經曆過，梁山記得很多演員演争吵的戲份比較順利，“因為這個相對比較生活化，但用上海話演感情戲，尤其是面對‘我愛你’‘我想你’這些台詞，就比較困難。”後來，梁山讓演員們放下台詞包袱，用自己最舒服的語言來表述，不僅讓演員演起來順暢，觀衆看了也覺得自然親切。
提起用上海話來演戲，朱茵還記得當年自己曾經在片場受教不少。“片場裡，從業人員都說上海話，是以我有些台詞說得不道地，他們還幫我糾正。我記得說一句台詞是‘我想你’，老師傅立刻過來說，上海人不說想，是說‘牽記’的。這些幫助還有很多很多。”但《奪子戰争》的巨大成功也給演員帶來一些“苦惱”，朱茵說，“當時我走在外面就怕别人認出來，說我是‘壞女人’。”
除了鄉音，《奪子戰争》中還能看到1990年代上海的城市風貌，感覺改革開放中上海發展的日新月異。
梁山說：“如今很多懷舊的觀衆想夢回90年代，就可以在《奪子戰争》中看到上海當年的模樣，比如當年的計程車，公共電話亭……電視劇也有文獻的功能，可以展示時代的程序。”讓人至今念念不忘的，還有該劇結尾的字幕“敬請期待續集《多多歸來》”，梁山說：“當年的劇本是根據真實故事改編的，也許要等到現實中的多多真的回來了，才能重新開機了。”
傳承現實主義的匠心制作
緣起于一個動人又富于戲劇性的真實故事，再不斷打磨劇本，在梁山看來，《奪子戰争》的成功，離不開上影廠一貫的“文脈”——堅持現實主義的匠心制作。一方面，劇中的人與事都十分貼近生活，是對真實生活的準确提煉；另一方面，主創以電影的标準拍攝電視劇，“一天隻拍一頁紙”，梁山說，團隊對每一場戲都極其看重，反複打磨推敲。
無獨有偶，此次重新修複的《田教授家的二十八個保姆》當年也是觀衆心中的精品。
該劇圍繞教授田豐一家展開，田豐的母親扭傷腳無人料理家務而必須找保姆，找保姆的過程中發生了一系列妙趣橫生的故事。時至今日，田教授的家人和這28位非常“有梗”的保姆，依然能讓觀衆忍俊不禁。她們或多或少都有讓人無法忍受的“毛病”和缺點，導演用富有生活化的方式，将家庭瑣事闡述得生動而有趣味。時隔多年，人們在街頭遇見飾演田教授妻子的顧永菲，盡管已經隐退多年，觀衆還會記得她，“你是田教授的太太對吧？後來的《田教授家的二十八個房客》你怎麼不演她太太了？他太太去哪裡了……”
《田教授家的二十八個保姆》編劇趙化南談起創作該劇的契機時說到，90年代家裡雇保姆是一個新興社會現象，而且從這保姆職業裡可以看到老百姓生活的喜怒哀樂。同時，趙化南認為片中的保姆來自不同地區，不同年齡，不同性格，讓整部劇非常“有戲”，是深受觀衆喜愛的重要原因。
對于這次高清重制版播出，趙化南除了感到“有些意外”之外，還希望觀衆能從這部劇中看到這20年來社會所發生的改變。“這個劇放在現在就不成立了，當時請得起保姆的家庭少，是雇主選保姆，很多劇情都圍繞這個展開。現在生活條件好了，請家政服務的家庭越來越多，保姆也開始挑選雇主。”他表示，一部好影視劇能展現出鮮明的時代特點，對于記錄社會變遷有着非凡的意義。
時過境遷，趙化南、顧永菲等老藝術家已經逐漸淡出觀衆的視線，但依舊有人一直堅守在影視創作的一線。據悉，梁山導演的新作《浦東人家》正在緊鑼密鼓的制作之中。據他介紹，《浦東人家》也将貫徹現實主義創作方針，紮根現實、紮根生活，以平民視角展現改革開放以來的浦東的滄桑巨變。
作者：鄭浩威
編輯：王彥