黃賓虹（1865年1月27日—1955年3月25日）
初名懋質，後改名質，字樸存，号賓虹，别署予向。原籍安徽徽州歙縣，生于浙江金華。
六歲能臨摹家藏沈廷瑞（樟崖）山水冊，
十三歲應童子試，名列前茅。
十六歲在金華麗正書院肄業。與倪蘇泉、蔣蓮僧為知交畫友。
二十一歲，補凜貢生，任兩淮鹽運使署錄事。
黃賓虹擅畫山水，偶作花卉，兼工書法、篆刻，并長期緻力于美術史論和中國畫教學。
他師古人從明入手，直追北宋，而以元為歸，師其意不師其迹。
師造化以黃山為基點向四周拓展，看山看入骨髓，攝情景于筆端。
他的山水因寫景抒情和筆墨章法的不同呈現多種面貌，但總體風格渾厚華潤、意境深遠跌宕。
晚年作品更呈現出前無古人的面貌。
黃賓虹先生人品之高尚，還在于他嚴謹的治學态度。
先生天生慧質，學識廣博，不僅能琴擅劍，而且會詩文，精于經史和古文辭等。
但他并不滿足，極其笃學，終身不渝，在八十多年的時間裡，讀書、著書、作畫、寫字無一日間斷。
他常說：“學問之道無窮盡，要學得深，問得多。”
黃賓虹精研傳統與關注寫生齊頭并進。
早年受“ 新安畫派 ”影響，以幹筆淡墨、疏淡清逸為特色，為“白賓虹”。
八十歲後以黑密厚重、黑裡透亮為特色，為“黑賓虹”。
所作重視章法上的虛實、繁簡、疏密的統一；用筆精煉凝重，遒勁有力，在行筆謹嚴處，有縱橫奇峭之趣。
所謂“黑、密、厚、重”的畫風，正是他顯著的特色。
筆墨之妙，尤在疏密，密不可針，疏可行舟。
然要密中能疏，疏中有密，密不能犯，疏而不離，不黏不脫。
黃賓虹的繪畫是建立在書法基礎之上的樓閣，它的穩固和高度關乎書法。
作為中國山水畫的一代宗師，在中國近現代畫壇上，黃賓虹是一位地位非常重要的畫家。
其黑、密、厚、重的畫風、渾厚華滋的筆墨中，蘊涵着中華民族自強不息、厚德載物的偉大精神與自然内美的美學取向。
幾十年來，黃賓虹的繪畫一直受到美術界的廣泛關注，并逐漸釋放出巨大的能量，影響着當今中國畫壇。
書法對黃賓虹來說，有着獨特的實際意義，是其筆墨和畫法的“源頭活水”。
黃賓虹對書法之于文人寫意繪畫的基礎性強調和實踐操作，幾乎伴随其一生。
沒有人像黃賓虹那樣，積極主動地将書法原理運用于繪畫，并取得如此高的現實效果。
他的畫曾白送友人也不要
黃賓虹跟齊白石一樣，都說過繪畫是寂寞之道，但是黃賓虹的寂寞在他的生前，而且不是一般的寂寞。
他曾把自己的畫拿出來送給來訪的人，卻被來訪的人拒絕了，說你的畫黑乎乎的，我看不懂，黃賓虹很尴尬，隻好将畫又收回來。
在當時黃賓虹的藝術不被時尚所看好，但是黃賓虹對自己的學生說，五十年以後你把我的畫拿出來裱一下，那個時候人們有可能看得懂我的畫。
可見，黃賓虹生前的寂寞是和他對自己将留名後世的自信結合在一起的。
黃賓虹生前大體從來沒有登高一呼過，像徐悲鴻那樣，他從來也沒有紅得發紫，像齊白石那樣。
他把自己所有财富都用于收藏古器物、古玺印、古字畫，在日常生活中卻經常捉襟見肘，不是一個特别富有的人，他更不是善于經營和炒作的人。
在赢得社會聲譽方面，他不能跟張大千相比，盡管他們兩個人都叫“大千”，當年黃賓虹也曾号“大千”。
黃賓虹是偉大的
他的偉大不僅僅展現在專業上的超級水準，更在于他寵辱不驚、一門心思地沉浸在沉雄博大的藝術研究之中。
人譽之、人罵之、人不屑之一概與他無關！這是一種精神，一種定力，一種信仰，而這一切都源于他令人由衷贊歎、由衷欽佩、甘願崇拜的偉大品質與風格！
參考資料：黃賓虹詩草》、《古畫微》、《黃山畫源流考》、《畫學通論》等