黄宾虹（1865年1月27日—1955年3月25日）
初名懋质，后改名质，字朴存，号宾虹，别署予向。原籍安徽徽州歙县，生于浙江金华。
六岁能临摹家藏沈廷瑞（樟崖）山水册，
十三岁应童子试，名列前茅。
十六岁在金华丽正书院肄业。与倪苏泉、蒋莲僧为知交画友。
二十一岁，补凛贡生，任两淮盐运使署录事。
黄宾虹擅画山水，偶作花卉，兼工书法、篆刻，并长期致力于美术史论和中国画教学。
他师古人从明入手，直追北宋，而以元为归，师其意不师其迹。
师造化以黄山为基点向四周拓展，看山看入骨髓，摄情景于笔端。
他的山水因写景抒情和笔墨章法的不同呈现多种面貌，但总体风格浑厚华润、意境深远跌宕。
晚年作品更呈现出前无古人的面貌。
黄宾虹先生人品之高尚，还在于他严谨的治学态度。
先生天生慧质，学识广博，不仅能琴擅剑，而且会诗文，精于经史和古文辞等。
但他并不满足，极其笃学，终身不渝，在八十多年的时间里，读书、著书、作画、写字无一日间断。
他常说：“学问之道无穷尽，要学得深，问得多。”
黄宾虹精研传统与关注写生齐头并进。
早年受“ 新安画派 ”影响，以干笔淡墨、疏淡清逸为特色，为“白宾虹”。
八十岁后以黑密厚重、黑里透亮为特色，为“黑宾虹”。
所作重视章法上的虚实、繁简、疏密的统一；用笔精炼凝重，遒劲有力，在行笔谨严处，有纵横奇峭之趣。
所谓“黑、密、厚、重”的画风，正是他显著的特色。
笔墨之妙，尤在疏密，密不可针，疏可行舟。
然要密中能疏，疏中有密，密不能犯，疏而不离，不黏不脱。
黄宾虹的绘画是建立在书法基础之上的楼阁，它的稳固和高度关乎书法。
作为中国山水画的一代宗师，在中国近现代画坛上，黄宾虹是一位地位非常重要的画家。
其黑、密、厚、重的画风、浑厚华滋的笔墨中，蕴涵着中华民族自强不息、厚德载物的伟大精神与自然内美的美学取向。
几十年来，黄宾虹的绘画一直受到美术界的广泛关注，并逐渐释放出巨大的能量，影响着当今中国画坛。
书法对黄宾虹来说，有着独特的实际意义，是其笔墨和画法的“源头活水”。
黄宾虹对书法之于文人写意绘画的基础性强调和实践操作，几乎伴随其一生。
没有人像黄宾虹那样，积极主动地将书法原理运用于绘画，并取得如此高的现实效果。
他的画曾白送友人也不要
黄宾虹跟齐白石一样，都说过绘画是寂寞之道，但是黄宾虹的寂寞在他的生前，而且不是一般的寂寞。
他曾把自己的画拿出来送给来访的人，却被来访的人拒绝了，说你的画黑乎乎的，我看不懂，黄宾虹很尴尬，只好将画又收回来。
在当时黄宾虹的艺术不被时尚所看好，但是黄宾虹对自己的学生说，五十年以后你把我的画拿出来裱一下，那个时候人们有可能看得懂我的画。
可见，黄宾虹生前的寂寞是和他对自己将留名后世的自信结合在一起的。
黄宾虹生前大体从来没有登高一呼过，像徐悲鸿那样，他从来也没有红得发紫，像齐白石那样。
他把自己所有财富都用于收藏古器物、古玺印、古字画，在日常生活中却经常捉襟见肘，不是一个特别富有的人，他更不是善于经营和炒作的人。
在赢得社会声誉方面，他不能跟张大千相比，尽管他们两个人都叫“大千”，当年黄宾虹也曾号“大千”。
黄宾虹是伟大的
他的伟大不仅仅体现在专业上的超级水准，更在于他宠辱不惊、一门心思地沉浸在沉雄博大的艺术研究之中。
人誉之、人骂之、人不屑之一概与他无关！这是一种精神，一种定力，一种信仰，而这一切都源于他令人由衷赞叹、由衷钦佩、甘愿崇拜的伟大品质与风格！
参考资料：黄宾虹诗草》、《古画微》、《黄山画源流考》、《画学通论》等