文 | 帕丁頓
《上陽賦》和章子怡的關系不止是大女主這麼簡單。
根據小說《帝王業》改編的古裝大戲《上陽賦》開播以來，熱度與槽點齊飛：輾轉三年，幾次改名，上星失敗，國際影後“下凡”首秀淪為網劇，開播豆瓣評分不及格。章子怡手撕片方，但該劇第一出品方喀什飛寶傳媒，幕後股東之一竟然就是她本尊。
從該劇演職員表可以看得出來，班底都是以章子怡為核心建立起來的，總導演侯詠是章子怡主演電影《我的父親母親》的攝影師，《茉莉花開》的導演；男主角周一圍是章子怡擔任導師的綜藝《演員的誕生》中親選出來的；連該劇音樂作曲都是章子怡多年好友莫豔琳。
這可是她轉戰劇圈搞事業的一出大戲。
僅從制作上來看，《上陽賦》班底強大、視聽精良，可惜章子怡錯過了轉戰大熒幕的最佳時機，錯過了古偶劇市場的紅利期。
在《上陽賦》故事當中，章子怡飾演的女主角王儇和夫君蕭綦聯手打江山，但在戲外，作為一個影視項目的攢局者，章子怡還有多少勝算呢？
那些年錯過的時機
章子怡的起點，是太多人終其一生也到不了的終點。
18歲主演張藝謀電影《我的父親母親》站上柏林國際電影節的舞台，一朝成名天下知。她不光是三金影後，還收獲了華語電影大滿貫。論成就，她是四旦雙冰之首，論國際知名度，内地演員除了鞏俐無出其右，26歲成為奧斯卡終身評委，著名電影制片人馬克·穆勒也拜倒在她石榴裙下。
出道20年，章子怡一直謹遵恩師張藝謀的叮囑：不要拍電視劇。為什麼20年後她變了？
顯然章子怡的野心絕不僅僅是做一名優秀的演員，她很早就試水制片人，還是一名投資人，曾經在跟鄧文迪的國際大片計劃失敗後，轉戰國内制作了《非常完美》《非常幸運》《從天兒降》三部電影，隻可惜一部比一部口碑差，票房也不盡如人意。
近幾年電影市場整體環境變化較大，很多“電影咖”紛紛投身小熒幕，周迅拍了《如懿傳》、湯唯拍了《大明風華》、倪妮出演《天盛長歌》《流金歲月》等等，風向如此，多重身份促使下，章子怡也開始轉變。
但等到她終于下定決心“想在一個角色的世界裡，翺翔的時間長一點”的時候，位置卻早被别人占完了。
拍電影的看不起拍電視劇的，仿佛是一條心照不宣的定律，從這次章子怡拍電視劇，坊間用詞都是“走下神壇”就可見一斑。但這些年孫俪、馬伊琍等人憑借精湛演技和多年耕耘，牢牢站在劇圈的金字塔尖上，趙薇、周迅由于很早就電影、電視劇兩邊都有建樹，群衆基礎頗為強大，業界新人又層出不窮，想分庭抗禮談何容易？
另一方面，當《上陽賦》拍完後恰趕上内地限古令，很多古裝大劇都因為各種各樣的原因無法播出，這部劇也是從名字到内容一改再改，生不逢時想要爆紅就難上加難了。
不幸中的萬幸，雖然《上陽賦》最終沒能上星，好在幕後投資方之一是阿裡，這部劇不僅得以在阿裡旗下視訊平台優酷播出，而且得到平台的多方助力，占據該平台上劇集熱度榜NO.1 、古裝劇熱榜NO.1、小說改編劇熱榜NO.1的位置。
從電影到電視劇的轉變不是降維打擊
在普通觀衆看來，電影和電視劇沒什麼差别，都是導演、編劇、演員們拍一個故事給大家看，但在業内，這其實是兩個圈子，不光人脈關系不同，連拍攝方式、表演方式、講故事的節奏都頗有差異。
顯然這次轉型章子怡沒能一下子适應電視劇的節奏。
表演上來說抛開被觀衆熱議的“年齡感”，其實章子怡的演技是經得住考驗的，被張藝謀、李安等大導演盛贊無死角、怎麼拍都好看的臉，在《上陽賦》裡同樣是淡妝怼臉拍也能扛得住。
她的表演依然細膩、内斂、層次豐富，這是大熒幕的優勢，而到了小熒幕上，尤其是網播劇很多觀衆都是在手機上觀看的，這時候細膩的表演反而不容易被觀衆捕捉，顯得木讷。
從劇情節奏上來看，電視劇往往要求在前幾集能夠把觀衆牢牢抓住，隻有這樣才能吸引人一集一集追下來，很多劇哪怕是到中後期崩了，因為觀衆此時早已帶入劇情，想知道人物最終的命運，就算吐槽多半也會追到結局。
《上陽賦》則是屬于漸入佳境型，前幾集節奏慢、資訊量少，大多數演員實力過硬卻不夠親民，讓一些觀衆看不過兩三集就棄了。
在電影裡，“宮二”可以隐忍到極緻，自始至終對深愛的人絕口不提愛情，但是到了電視劇裡，男女主不能10集都不發糖啊。
長劇集更是要講究節奏上的張弛有度、一波三折，就像最近熱度頗高的南韓電視劇《頂樓》，講述幾個家庭為将子女培養成名流不擇手段的故事，雖然劇情十分狗血，但是不斷設定的懸念、反轉，劇本殺一樣的設計集集都吸引、刺激，讓觀衆跟着角色過關斬将，欲罷不能。
如果說《頂樓》裡的人物是為了小目标拼盡全力，分分鐘高能的話，《上陽賦》則是在宏大的目标設定之下，處處透着無力感。
劇本老套也是造成《上陽賦》口碑不佳的原因，第一集王氏之女必做皇後的設定活脫脫就是一出《如懿傳》；王儇和三皇子戴着面具出宮遊玩遇真命天子的戲碼，和周迅曾出演的《大明宮詞》橋段如出一轍；王室内鬥，蓄意設計王儇失身等又像極了《琅琊榜》。
造成這樣的局面，不知道是不是電影出身的班底平時看劇太少。而從觀衆的角度來說，電影和電視劇本沒有高下之分，隻有好不好看，能不能打動觀衆引起共鳴。
值得肯定的是，該劇的服化道堪稱精良，即使在小螢幕上也能看出畫面的電影質感，沒有粗糙的摳圖、虛假的特效，從場景設定到畫面構圖都細膩講究，在這方面的視覺呈現上，是讓觀衆看得十分舒适享受的。
大女主戲的未來在哪裡
一方面，女演員紛紛呼籲無戲可拍，另一方面，大女主戲讓觀衆不能承受“丫頭教”和“瑪麗蘇”之苦。
“人人都愛我”的瑪麗蘇設定是大女主戲廣受诟病的因素之一，最近兩位謀女郎的電視劇作品都在熱播，章子怡的《上陽賦》和倪妮的《流金歲月》，而兩位也都遇到了同樣的問題：所有男人都愛我。
68集的《上陽賦》在還不到10集的時候，就已經有5個男人喜歡女主了，男人通過征服世界征服女人，女人通過征服男人征服世界，而大女主戲裡的女人，壓根不需要“征”，男人和世界就“服”了。
這類劇情遭觀衆方案，是它太脫離現實了，觀衆要看的不隻是“服”的結果，更是“征”的精彩過程。
“丫頭教”是大齡女演員挑戰低齡少女的統稱，劉曉慶、林心如、周迅都曾是此教中人，難道貴為國際影後章子怡還不知道此教危害嗎，38歲的年齡出演15歲少女僅僅是為了過年輕的瘾？
這一次《上陽賦》确實沒怎麼給小花們機會，劇中女演員一水兒的年齡感，章子怡、左小青、劉芸目前均已40上下，演王儇媽媽的趙雅芝比演爸爸的于和偉整整大了17歲，站在一塊不像夫妻倒像是兩代人，再看看皇帝舅舅的後宮，也不大幸福的樣子。
少女王儇就不能選個年輕女孩出演嗎？就像當年《大明宮詞》中不同時期的太平公主分别由周迅、陳紅扮演，兩個人的塑造都十分精彩，成為永遠的熒屏經典。
《上陽賦》中，想必章子怡也是糾結過的，如果由兩個人出演，自己至少也得等到大婚的時候亮相，而這已經是第8集了，該劇開播前最大的噱頭就是章子怡首部電視劇，遲遲等不到正主亮相，觀衆會不會放棄觀看？
作為表演經驗如此豐富的她，當然知道年齡不是通過高超演技可以彌補的東西，但為了大局恐怕也隻能硬着頭皮上了。
其實，如果一定要跨齡出演，觀衆也不是絕不能接受，但這要求劇本得足夠精彩，比如劉曉慶當年的《武則天》、甯靜的《孝莊秘史》，她們不光妝化到位，表演生動，更重要的是人物豐滿，劇情紮實。
更具代表性的是由斯琴高娃、陳寶國、何賽飛等人主演的《大宅門》，年齡感簡直比《上陽賦》還要強，僅從妝化上看，幾乎沒有一位主演符合年齡，但是故事裡的每個人物個性極其鮮明、生動，一群人把大宅門在曆史變遷中的愛恨情愁、恩怨滄桑表現的精彩紛呈。隻有這種近乎滿分的表演和劇情，才能淡化觀衆對演員年齡感的要求。
當以章子怡為代表的女性演員、制片人乃至投資人開始掌握更多話語權的時候，或許未來可以擺脫要30+姐姐強凹低齡少女造型的束縛，制作出像《我的前半生》《三十而已》這樣更符合真實觀感的女主戲。
此次以多重身份亮相電視劇市場的章子怡，雖然沒能像電影一樣一炮而紅，但随着《上陽賦》劇情漸入佳境，接下來或許還有更多期待的空間。