“他們的人（印度士兵）陸續從山崖後面冒出來，黑壓壓擠滿了河灘。我們人雖然少，可拼了命也不能退啊！”
祁發寶的團參謀陳鴻宇面對6·15中印加勒萬河谷邊境沖突時，這樣回憶道。
可當時，從軍二十多年的祁發寶毫不畏懼，張開雙臂擋在印軍前大聲說道：
“你們破壞共識，要承擔一切後果！”
同時，祁發寶開始令手下為數不多的士兵們組織好隊形，開始與數倍于己的印軍肉搏。
其後，在這些手持鋼管、棍棒和石塊的印軍圍攻下，祁發寶的左前額骨破裂。
軍醫韓子偉回憶：“他（祁發寶）一把扯掉頭上的繃帶，還想起身往前沖，那是他最後一絲力氣，随後又暈倒了。”
除了祁發寶的舍命力争，但幸而其後搶救及時外，更有陳紅軍、陳祥榕、肖思遠和王焯冉四名戰士為國捐軀，倒在了衛國戍邊的血泊中。
而像以祁發寶為代表的英雄戰士，其實在建國之後還有很多。
此次為大家推薦的影片《高山下的花環》講述的便是以1979年對越自衛反擊戰為題材的感人故事。
2017年，馮小剛的《芳華》上映時，很多人都将它和《高山下的花環》做比較，紛紛感歎，即使再多的大長腿舞蹈，也難以和該片相提并論。
同年，《戰狼2》上映初期，又有不少戰争片影迷再次懷念《高山下的花環》，即使前者的打鬥和武器如此現代化，可在對戰争的反思、曆史的諷刺，以及愛國情感的表達上，依舊難以望其項背。
究竟是何種原因，締造了《高山下的花環》的經典？為何它能上映36年，至今無差評？想要知道這一切，得從它的誕生說起。
一、
1979年，越南開始不斷侵犯我國西南邊境，對當地老百姓的生活生産造成了極其惡劣的影響，《人民日報》甚至發表了一篇《是可忍，孰不可忍》的深度報道和時評。
不久，我人民解放軍開始了長達數年的對越自衛反擊戰。
1982年，以此事件為藍本，軍旅作家李存葆創作了中篇小說《高山下的花環》，發表在了《十月》叢書上，引起了社會各界的強烈反響。
此後，該小說相繼被改編成話劇、戲曲、評書、連環畫以及電視劇等文藝作品形式。是以，将它改編成電影是遲早的事情，隻不過問題在于，究竟由誰來執導拍攝？
其實，當時實力雄厚的北京電影制片廠、八一電影制片廠及上海電影制片廠都向李存葆表示出強烈的改編意願，可由于小說對軍隊體系中的不正之風有着強烈的批判，故而北影廠和八一電影廠都表示，會做出過多的調整及删改。
而上影廠的謝晉，以其寬容的改編态度，及對作品的極大熱忱，讓李存葆最終決定交給這位中國第三代導演的旗手來拍攝。
謝晉接手之後，在演員選角和戰争場面兩個大方向上都作出了重要的考量。
他讓副導演武珍年在全國各地進行選角，一定要挑選符合男主角梁三喜那農民漢子般憨厚、樸實且忠義的外形及性格。
經過四天的“跟蹤”考察，武珍年最終選中了長春電影制片廠的呂曉禾，一位在各方面都與梁三喜都極為貼近的青年演員。
至于片中的男二号，則是唐國強主動向謝晉請纓，想要一改自己之前給大衆留下的“奶油小生”的印象。
不過，標明演員不代表就能立即拍攝，謝晉為了讓這些演員在表演時，擁有标準的軍人舉止和習性，特地将他們送到雲南邊防前線，以及沂蒙山的偏僻農莊，和當地的戍邊戰士及鄉下農婦們相處半個多月，之後才開始以排練獨幕喜劇的方式，進行預演，確定正式開拍後，可以在走位、對白及神态上做到準确無誤。
為什麼在前期的準備中花費如此之多的時間呢？
一方面和謝晉的嚴謹态度有關，另一方面則是和該片在拍攝期間的特殊場地有關。
謝晉為了保證戰争場面的真實質感，特地給解放軍總參謀長楊得志寫了一份報告，得到了軍方的大力支援。
當時，動員了昆明軍區、成都軍區部隊的一個步兵師、一個榴彈炮團和一個坦克團參演，在八十年代的電影拍攝中可謂少見。
片中那段炮火轟鳴、地動山搖的戰争片段，并非道具師特意為之，而是真實的軍隊在演練時，由謝晉專門請來的中央新聞紀錄電影制片廠的攝影師進行抓拍。
更為讓人膽戰心驚的是，當時謝晉拍攝時的場地，其實還在敵人的炮火射程範圍内，一旦發生意外，後果不堪設想。
是以，本片即使放到現在來看，絲毫沒有服道化層面的廉價感、過時感，反而在不少影迷看來，即便将它和《戰狼2》、《紅海行動》相比，依然不落下風，根源在于其真實、粗粝，絲毫不造作。
二、
不過，雖然《高山下的花環》隻是一部戰争片，但其戰争場面加在一起僅有20分鐘，于全片140分鐘的篇幅中，隻占據七分之一。
和很多聞名遐迩的經典戰争電影相比，它的确沒有太多火爆的動作場面，那麼它又為何能夠讓人看完不禁折服呢？
這得從影片情感充沛的故事說起。本片其實主要講述了三名戰士，五個家庭在戰争中的表現。
男主角梁三喜，是個從軍多年的連長，不論是在戰術技巧，還是在軍隊管理上都有着不俗的表現和責任感，為了保證所在連的士兵們能夠完成考核，甚至推遲了一年才一次的探親假。
但男二号趙蒙生，卻成為這個連的變數。他是個高幹子弟，父母都在軍隊中身居要職，就連某師的師長都曾當過他父親的警衛員。
不過，他卻是個沉溺攝影文藝的青年，對于軍隊戰争之事一竅不通，也毫無興趣。
為了能把他“曲線”調任到上級管理層，趙蒙生的母親便通過關系，将他“下放”到梁三喜所在的連，擔任指導員。等他“鍍過一層金”之後，再調走。
趙蒙生懷揣着臨時遊玩的态度，對待連内的大小事務毫不關心。他的這一公子哥做派，惹得男三号靳開來十分不滿，兩人屢屢産生沖突。
靳開來是個不拘小節的漢子，擔任炮兵排排長，外粗内細，對下屬關心照料，卻對上級的不當做法敢于直面硬怼，絲毫不顧及情面。
而一場對越自衛反擊戰的突然爆發，徹底打亂了他們的計劃。梁三喜無法請假回家照顧即将臨盆的妻子；趙蒙生的“迂回”上調，擺脫戰争危險的算盤也落了空。
最終，原先行為纨绔，心中不存國家大義的趙蒙生在殘酷的戰争曆練中，急速轉變為一名合格英勇的戰士，而梁三喜、靳開來則在戰鬥過程中壯烈犧牲。
在李存葆的原著小說中，故事其實主要是圍繞趙蒙生的性格轉變展開，但對于謝晉來說，在這場偉大壯烈的自衛反擊戰中，他想要表達承載的東西無疑更多。
一是諷刺不良作風，這令無數觀衆在看完後，都感到了一股少見的凜然正氣。
影片不斷将趙蒙生及其高官母親的灰色性格，和其他人作對比。
比如在表現梁三喜和妻子的美好愛情時，是一種清冽樸素的接地氣的婚戀經曆；而趙蒙生卻是拿着照相機，和着裝西化的妻子在房間内貪圖享樂，流于膚淺和造作。
靳開來面對戰争到來時，充滿豪情壯志，雖然他也對妻兒充滿着不舍，卻可以對梁三喜豪邁無畏地說道：烈士陵園見！
可趙蒙生和母親卻唯恐避之而不及，不斷打着調到後方的主意，甚至于在雷軍長那無比重要的電話裡走人情，搞關系。
是以，當我們看到雷軍長在誓師大會上，對着所有的将士說出對權貴趨利避害行為的痛恨時，是如此的大快人心。
不過，如果隻有諷刺和批判，那隻會讓《高山下的花環》充滿濃烈的火藥味，并不會參半淚點密集的對于家國情懷的尊重和慨然。
謝晉在借趙蒙生的灰色轉變之外，反襯出的其實更多是這個時代少見的真摯和大義。
梁三喜就算在臨别遺書上，都惦記着欠别人的賬單，囑托妻子一定要悉數還清。
靳開來不畏教條，勇敢地說出：200億救濟款還換不來一捆甘蔗！？随後便帶領士兵們砍甘蔗救下了全連的性命。
亦或者是雷軍長，一個國家大義在身後，不敢徇私情疏小義的磊然英雄，甚至将獨子送到戰争前線，以此兌現自己對于國家的承諾。
這也是為什麼，當梁三喜的母親得知雷軍長的這一義舉後，說出了那句：你們好啊！中國（有了你們）能興旺！
謝晉以這些看似波瀾不驚的文戲，讓我們内心澎湃，完全不亞于如今這些國産戰争片中動辄槍炮雷鳴的武戲。
這是老一代導演的純熟功底，他知道如何在國家大義和個人小情之間撞擊心房，奏起一曲又一曲的慷慨雄壯之曲。
當年，本片在拍攝結束後，謝晉和整個攝制組看到邊防戰士們的果敢和英勇，遂而決定将該片的首映式安排在了炮火連天的老山前線。而這個時候，曾經參演過的一些士兵群演們，卻已經看不到了。
《高山下的花環》就是這樣一部和戰争有着說不清道不明的經典傑作，如今很多觀衆單看到這個名字，或許不願打開它再看看，畢竟它的片名太過象征性，不像當下的戰争動作片片名那般生猛、刺激。
可但凡看過本片的觀衆，都不禁感歎，原來我們早在上世紀八十年代，就拍出過具有如此反思意味的戰争片。
而在豆瓣的“冷門佳作戰争片榜”上，本片竟然是所有20部影片中唯一一部華語電影。
如今國外反華勢力猖狂，再回首這部電影，它像一座豐碑，時刻提醒着我們，清澈的愛，隻為祖國。
向烈士緻敬！
文/皮皮電影編輯部：唐泗
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