在當代書壇上，提起沈鵬的名字，可能很多人都知道他，因為在一些公開的資料上顯示，他是一位詩人（出版過兩本詩集）、書畫評論家（在書畫方面他既是做《人民畫報》的編輯工作，還經常給藝術家寫一些評論文章）和書法家（曾任中國書協主席、名譽主席等職，也有許多書法理論著作）。對于上述三“家”當中，人們普遍認為，書法是沈鵬的一個強項。
趙樸初先生曾贊揚他的書法“大作不讓明賢，至所欣佩。”趙先生是說沈鵬的書法作品與賢明人一樣，值得欽佩和表彰。趙樸初也是一位書法家，他的評價應當算作是一句中肯的話。而著名書法家、國學大師啟功也對沈鵬有所評價，他說：“仆獲交沈鵬先生逾三十載，觀其美術評論之作，每有獨到之處。”“所作行草，無一舊時窠臼，藝貴創新，先生得之。”啟功先生的評價是很有意思的，除了對他文藝評價的獨到見解有所認可外，還說到了沈鵬的行草書法。窠臼，就是是指舊式門上承受轉軸的臼形小坑，門在轉動時必須要在這個小坑裡占位，否則，門就會塌倒。
看到這裡，可能很多人就會想到學習書法，必須要傳承于古人，也就相當于門要轉動，就必須要在窠臼裡一樣，否則，學習就會是無本之木、無根之基，随時就有可能塌倒。啟功先生說到，沈鵬的行草書書法是很有創新的，但這不是否定之語，它前面還有一名話：“藝貴創新”，而對于創新方面來說，沈鵬是做到了。但這三句話加起來，其實就說明了一句話，沈鵬是一位創新型的書法家，盡管他沒有遵守那個“窠臼”。
文化人說話都是很含蓄的，尤其是一些名家，他們往往在評價别人時，以含蓄、幽默的口氣來評價一個人或一件事，這樣做的結果是不會得罪人的。如李敖在評價範曾的書法時也是這麼說的，“如帳房先生的毛筆字”，我們知道 ，帳房先生在過去，那是有文化人才能幹的事，一般人是幹不了的，你能說李敖是在貶低範曾的毛筆字啊。可後來一想，這裡面也有問題，是什麼呢？範曾作為一代書法名家，他寫的僅僅是賬房先生的毛筆字嗎？毛筆字隻具有辨識、記錄的作用，而書法家的字，不僅僅隻是這些功能，它還有藝術性與哲學性的問題，是以，有人就會認為，李敖是在用文化人的口吻罵範曾的毛筆字呢。
而啟功作為國學大師，他所說的窠臼，從書法的角度來看，聯系到沈鵬的行草書作品，是看不到古人的影子的，但他不明着說，也不正着說，而是反着說沈鵬是一位創新型的書法家。如果是一般人，可能私底下互相之間都會說，你學習書法，不去臨摹古人作品，自己在瞎寫些啥啊？可啟功并沒有這麼說，但目的達到了。沈鵬自己也曾說，我本人不怎麼臨摹古人的作品，一般看得多，寫得少，這是人家大師的能力問題，我們不能說什麼了。
也有人說，沈鵬是靠着前面兩位大師的這兩句話成成名的，而且沈鵬還将這兩句話到處引用，因為他是編輯，也寫文章。這個我們不得而知，但是有一個道理是非常明确的，那就是名人效應。過去我們曾經說，要站在巨人的肩膀上，你也就會成為巨人了。這是很有道理的，名人是怎麼誕生的？像明星，人家演一部影視作品或唱一首歌，或許一夜之間就成明星。而名人，是指在某個領域或專業上有所獨到的建樹，或經某專業人士的點評以後，就會成為名人，這個巨人就是點評人，而站在肩膀上的那個人，也會成為名人的。
趙樸初和啟功對沈鵬書法的評價，大家有什麼不同的看法，歡迎發表留言一起讨論。
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沈鵬：書法并不神秘，想怎麼寫就怎麼寫
沈鵬是這樣誇贊他的女學生的：書法理論和作品俱佳。網友：字不行
李敖：範曾的書法隻是一個賬房的毛筆字而已。範曾：不可能