向前進,向前進。戰士的責任重，婦女的冤仇深。古有花木蘭替父去從軍，今有娘子軍扛槍為人民……
1956年，海南軍區政治部宣傳幹事劉文韶在一本油印的講述海南瓊崖縱隊戰史的小冊子上發現了一行字：
“在中國工農紅軍瓊崖獨立師師部屬下有一個女兵連，全連有一百二十人。”
這條簡短的記錄勾起了劉文韶的興趣，于是他四處走訪，找到了當年女兵連的一位連長馮增敏，那段塵封在歲月的故事就在一次次走訪中揭開了神秘的面紗。
海南瓊崖紅色娘子軍
無獨有偶，1958年的夏天，梁信在一個偶然的機會下翻看了《瓊崖軍隊縱史》，他也意外發現了“中國工農紅軍第二獨立師第三團女子軍特務連”的記載。依據資料和真人的訪談，他用3個月的時間創作出了劇本《瓊島英雄花》。導演謝晉覺得這個名字稍顯文氣，在和梁信反複商量之後，最終将電影名字定為《紅色娘子軍》。
《紅色娘子軍》電影海報
梁信融合現實生活中飽受折磨的丫頭、海南已故的女革命家劉秋菊、一名17歲的女烈士三個生活原型，演變提煉為電影中的“瓊花”。他以瓊崖紅色娘子軍的事迹為素材，講述貧農女兒吳瓊花的成長曆程，展現土豪劣紳與窮苦百姓之間的階級沖突沖突，又混合着“女兒當自強”的浪漫理想。
吳瓊花
“紅色娘子軍”是中國現代曆史上第一支女子軍隊，成立于1931年5月1日，其正式名稱為“瓊崖縱隊獨立師女子軍特務連”。在影片中，女子們從軍是源于不可調和的階級沖突，而在現實中，家庭沖突是她們從軍的最直接原因。
在當時的海南，身強力壯的漢子們大多下南洋謀生，隻留下婦女們在家耕田種地、養家糊口。一旦丈夫遠行不歸，做媳婦的就得守半輩子活寡。影片中，10歲就結了冥婚的紅蓮，在遇到瓊花的時候，她正女扮男裝準備投奔紅軍，她的形象可以說是最貼合現實的寫照。
女子在家日複一日的操持家務，忍受公婆的無端打罵，沒有權利繼承夫家和娘家的半點财産。正因如此，一聽到紅軍翻身鬧革命的口号，委屈了幾十年的弱女子紛紛揭竿而起。而當初這些為了追求男女平等憤而走出家門的女性，在電影《紅色娘子軍》結束之後，命運又走向何方？
最後的紅色娘子軍群像
<h1 class="pgc-h-arrow-right">1、電影結束之後，“紅色娘子軍”的故事才剛開始</h1>
影片的最後，國民黨反動派出動軍隊進攻海南島的紅軍，娘子軍撤離椰林寨，黨代表洪常青率領娘子軍執行阻擊任務，他為掩護娘子軍撤退負重傷被捕。在敵人面前，洪常青大義凜然，在自首書上寫下，
“砍頭不要緊，為了主義真，殺死洪常青，還有後來人。”
吳瓊花找回洪常青掩埋的公文包，成為娘子軍黨代表的繼任者，率娘子軍解放了椰林寨，槍決南霸天，帶領娘子軍踏上新的征程。
根據《紅色娘子軍創作素材之史實考證》的資料，1932年春，紅色根據地的“肅反”（肅清反革命份子）之風刮到了海南島。瓊崖大批黨員幹部遭誣陷、關押和殺害，女子軍特務連連長龐瓊花也被撤職審查，關進了監獄。
海南紅軍先後有幾百人人頭落地，軍隊力量遭到了極大的削弱。此時，主政廣東的國民政府大員陳濟棠，将最精銳的部隊——國民革命軍第一集團軍警衛旅調至海南，下令旅長陳漢光務必剿滅瓊崖紅軍。
從軍隊的人員編制到武器，再到戰士的訓練水準，雙方差距懸殊，海南紅軍多次阻擊全面失利。至1933年4月最後一次突圍前，瓊崖紅軍僅剩下25人，女子軍也難逃一劫。馮增敏、王時香等八名女子幹部被俘，剛剛無罪釋放的龐瓊花，後腳才邁出共産黨的牢房，前腳又被拽入了國民黨的監獄。
瓊崖縱隊獨立師女子軍特務連“活動路線圖”
1937年，國共在“七七事變”後實作第二次合作，周恩來與葉劍英親赴南京交涉，使囚禁于感化院和監獄中的政治犯陸續獲得釋放，娘子軍八名戰士遂又回到了海南。
對于這段獄中生活，女子軍特務連一排長馮增敏後來回憶時說道：
“敵人幾次審問我，可是他們什麼也沒得到。把我送到瓊東，又送到海口，以後就送到廣州，把我作為政治犯監禁起。從此，我度過了5年的牢獄生活。1937年，我又回到了親愛的海南島，找到了黨，又投入了革命鬥争。”
一無黨組織，二無紅軍，獲釋回家的女子軍幹部們，擺在她們眼前的出路隻有一條——嫁人。此時的她們早已過了20歲，在15歲就得忙着找婆家的海南，她們成了街坊鄰居諷刺挖苦的“老姑婆”。
因為扛過槍打過仗，再加上當地國民黨政府統治下的宣傳，為了活下去，她們當中不少人隻能别無選擇地嫁給那些願意接受自己、身份又有些特殊的男人，比如國民黨民團團長、已經再婚的丈夫、國民黨區長等等。
在那個年代，凡是被國民黨或日本兵抓住的共産黨員，都得像洪常青那樣大義凜然，怒斥敵人，然後從容就義。誰要是從敵人的監獄中活着走出來，就一定是叛徒。就像電視劇《風筝》裡的韓冰，當她被國民黨宮庶抓住，卻又平安無事的被救出來時，她就不再被信任，甚至受到革命群衆的反複批鬥。
《風筝》韓冰
在相當長的一段時間裡，她們生活在貧困、苦難和悲哀之中，還要承受群衆的白眼。直到1978年後，“娘子軍”冤案相繼得到平反，尚在人世的老人們，享受到女子特務連的政治待遇，她們終于等到了名譽恢複的一天。
1998年，87歲的王時香來到北京，第一次看到了天安門，老人笑着拍下了最後一張照片。回到海南後僅僅3天，她就與世長辭。這讓我想起了《風筝》裡的鄭耀先，他躺在病床上，在生命的最後一刻，他唯一的願望就是去天安門看一次升國旗，以中國公民的身份向國旗敬一次禮，每次看到這裡都忍不住想流淚，這是他的信仰，亦是千萬革命戰士為之奉獻的信仰。
《風筝》鄭耀先
從成立到解散，瓊崖紅軍的女子軍特務連隻存在了短短的500天，事迹亦可謂平常。但取材于她們的影片《紅色娘子軍》卻引起了舉國轟動，創下了當年8億人口中有6億人觀看的盛況，扮演女主瓊花的祝希娟更是憑此獲得了“最佳女演員獎”，進而成為新中國影壇第一位“百花影後”。
這部1961年的紅色經典電影，從“向前進，向前進”的主題音樂到吳瓊花成為革命的繼任者，一氣呵成的看完，但更震撼我的是改編自此電影的革命現代芭蕾舞劇。
革命現代芭蕾舞劇《紅色娘子軍》
<h1 class="pgc-h-arrow-right">2、踮起足尖戰鬥的“紅天鵝”</h1>
海南島，土豪劣紳南霸天的土牢内，一襲紅衣、傷痕累累的瓊花，雙手被鐵鍊綁縛着。在頭目老四為她松開鐵鍊的時候，瓊花乘老四不備，一腳踢倒老四，她以浴火重生的姿态飛出了這個陰暗潮濕的牢獄。
這部革命舞劇一開始吸引我視線的是演員們的眼神，無論是人物的近景特寫還是遠景群像，他們的眼神都未見眨動，顯得炯炯有神，傳遞出人物剛強不屈的精神。在表演的過程中，眨眼也是一種技巧，爾冬升在綜藝節目《演員請就位2》中點評何昶希的表演：
“我們以前拍古裝戲的時候，基本能練到最少一分鐘不眨眼。因為你是大俠，你不能一說對詞的時候就亂眨眼的。”
《紅色娘子軍》從電影改編為芭蕾舞劇，精簡了人物，電影中主要角色多達14位，在舞劇中隻保留了吳瓊花、洪常青、連長等六位正面人物，反面人物隻保留了南霸天和老四。在情節上也做了較大的更改，比如吳瓊花被送給洪常青當丫頭的情節，改成了洪常青、小龐偵查中救起重傷的吳瓊花，指引她投奔紅軍。
一群穿着軍裝、芭蕾舞鞋，舞刀弄槍的女兵們走上舞台，拿着刀槍的足尖舞為世界芭蕾帶來了一次革命。在大多數中國人尚不知道芭蕾為何物的時候，芭蕾中的主角，第一次由仙女變成了戰士，吳瓊花的扮演者白淑湘心裡也有煥然一新的感覺，
“大家一看，一堆女兵穿短褲、穿球鞋，形象非常漂亮。出來的時候還可以立正稍息，一挺起來，芭蕾舞的腳勢，太有意思了。”
将西方芭蕾足尖舞與中國紅色革命曆史背景相結合，這是周恩來在1963年秋觀看完芭蕾舞劇《巴黎聖母院》之後提出的建議：
“從1954年北京舞蹈學校建校開始，你們搞芭蕾差不多十年時間了吧，已經演了好多歐洲的古典劇目，都是排别人的節目。你們能不能自己搞些創作呢？可以搞點革命化、大衆化的作品，不宜老是跳王子、仙女。”
考慮到創作革命芭蕾舞劇題材的難度，周恩來還特别建議中國芭蕾工作者可以先試着編一部外國革命題材的舞劇，諸如“十月革命”、“巴黎公社”等等。當時的芭蕾舞團團長李承祥在後來建議改編已經深入人心的電影《紅色娘子軍》。
芭蕾舞劇《紅色娘子軍》僅用了兩個月就排練完畢，但芭蕾舞從來都是表現王子、公主、貴族的，現在要求表現反抗的女奴到革命軍人的跨度，表演出來的就是氣場不足，滿場隻見“娘子”不見“軍”。芭蕾劇組為此去了駐地部隊，演員們和戰士們生活在一起，立正、稍息、齊步走……跟戰士們一起摸爬打滾，體驗革命軍人的感覺。
劇組在舞蹈動作上也進行了創新，比如吳瓊花與老四對打的一幕，按原有扶來扶去的雙人舞設計，在表現壓迫者與反抗者上張力稍顯不足。白淑湘說：
“我們借鑒了中國戲劇和國術的程式，加強了對抗性動作。”
《紅色娘子軍》自1964年問世就成為了中國民族芭蕾史上最成熟的現代作品，中國芭蕾就此被習慣性地稱為“紅天鵝”。
1971年，芭蕾舞劇《紅色娘子軍》被拍成電影作為“樣闆戲”在全國上映。在上映前，一個突如其來的罪名被按到白淑湘頭上，
“我由于不是工農兵出身，從1963年起就陸續有些壓力，被當做白專批評。到了1965年末，就不準我再上台了，隻能打掃衛生。”
在芭蕾舞《紅色娘子軍》走紅之時，白淑湘将芭蕾舞鞋小心翼翼地收藏起來，從此，她和心愛的芭蕾舞咫尺天涯。以往沒有接觸過任何農活的白淑湘，現在什麼都得幹，插秧、割麥子、養豬、挑糞……中間還時常被拉出去批鬥。
幸而一次偶然的機會，周恩來提到了白淑湘，這給她的命運帶來了轉變的機會。回到芭蕾舞的那一年，白淑湘已經34歲，身體落下了許多疾病，肌肉變得僵硬，體重高達129斤，她荒廢了漫長的十年，
“記得那天我握着練功杆的時候，悲喜交加地哭了，似乎積攢近十年的眼淚在一刹那都湧了出來。”
經過短短兩個月的死命苦練，奇迹降臨在她身上，體重急劇降到106斤，基本功也得到了恢複。在1978年獲得平反之後，她的才華在舞台上熠熠生輝，新中國第一隻“白天鵝”重新煥發了藝術青春。
<h1 class="pgc-h-arrow-right">3、總結</h1>
紅色娘子軍的故事被一次次演繹，捧紅了無數個作家、導演、舞蹈家、演員……多少人曾因它而改變命運，多少人曾因它而淚眼婆娑，然而，揭開電影結束之後“娘子軍”背後真實的曆史，不禁歎息多少人曾因它而命運多舛。
吳瓊花的恨，我們無從體會；娘子軍們向命運開槍，最終被命運玩弄的痛苦，我們無從體會；白淑湘摯愛芭蕾，卻因它而遭了十年磨難的心情，我們都無從體會。如果還覺得這位“複仇女神”火辣辣的眼睛依然明媚動人就夠了，而對于寫影評的人，如果能寫得讓人想找來這部電影看，那就是我的本心。
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