網上流傳着于承惠先生在功夫片《倭寇的蹤迹》裡的一個經典片段：
在與人格鬥過程中，于承惠使用了中國傳統國術回馬槍，他以非常寫實的打法，将嶽飛傳下來的嶽武穆十三槍表現得如教科書一般的标準。末了，他對敗下陣的對手說了一句：
老祖宗留下的東西，看明白了嗎？
看了這段視訊的網友紛紛表示，終于見到了真正的回馬槍是怎樣的。
于承惠這位已在2015年逝世的藝術家，曾從影多年，一生緻武，完美地诠釋過何為中國功夫。
有人說，老爺子走了，就沒有武林了。這話說得一點不誇張。
<h1 class="pgc-h-arrow-right">01、立足武界</h1>
1939年，于承惠在山東蓬萊出生。小時候，他是學校裡的“健将”，喜歡各種體育運動，還喜歡跟人打架。
稍大一些，他接觸到了三國演義、水浒傳之類的小人書，還有嶽飛、楊家将之類的評書，那些東方俠士的精神感染着他，治好了他愛無端打架的毛病。
從小就懷揣大俠夢的于承惠，在他11歲那年開始學習中國功夫，對待刀槍棍棒，他是來者不拒、興趣勃然，但最喜歡的還是劍術。
劍術，練得是武魂，需要從骨子裡面使出力量，小小年紀的于承惠練劍術練得十分刻苦。
到了1963年，于承惠已将國術技藝練到了卓絕水準，以一套登峰造極的醉劍，順理成章地拿下了華東地區國術比賽的冠軍，讓他在國術界小有名氣。
但人生有起就有落。後來的一次正常訓練，讓于承惠的膝關節不幸受傷，治療時身體相當痛苦。無奈之下，他隻好忍着心中的遺憾去往工廠做工。
那陣子，他沒有放棄對國術的熱愛，買了不少國術類的書，還買了根白蠟棍，對照着書籍将棍子對着牆壁揮了一次又一次，還時不時地拜師會友。
1975年的一個淩晨，閃電飛光，雷聲轟鳴，暴雨直下，于承惠突然看見一隻螳螂舉臂與狂風暴雨對抗，從螳螂的動作之中他受到啟發，決定編創劍術的新套路。
這個套路後來被命名“螳螂劍”， 此劍法的問世讓失傳已久的“雙手劍”回了春，其中精髓在于：抽帶雲抹提，點崩撩刺擊，絞截斬格劈，挑撥挂錯洗。
憑着這套自創劍法，于承惠赢得許多習武之人的追捧，并受邀成為甯夏國術隊的教練。
在國術隊裡，于承惠毫無保留地言傳身教。那時候，他想将一生隻傾注于國術事業，不想與世俗有過多交替，刀劍就是他說話方式的一種。
可後來，《少林寺》劇組找上了他，這位在武壇上嶄露頭角的教練，也是以得到成為動作明星的機會。
<h1 class="pgc-h-arrow-right">02、功夫明星</h1>
電影《少林寺》導演張鑫炎在濟南挑選演員的時候，在山東省體育館裡發現了于承惠。
那時，于承惠手握紫檀木棍，木棍在燈光之下快速閃動，形态既飄逸浪漫，又淩厲剛猛。張鑫炎立馬在心裡确定了，這就是自己要找的反派人物：王仁則。
對待擺在眼前的進入影視界的機會，于承惠卻不動心，他覺得自己已經在國術上出了些成績，沒必要改行。後來，他受不住張鑫炎的軟磨硬泡，才答應出演王仁則。
1980年８月，于承惠、 李連傑、于海、王常凱等武林界“十八精英”在鄭州集合，而後在中牟參加集訓，接受專項技術訓練、觀摩港台武打片，聽導演解剖劇情……
在二十來天的集訓過程中，于承惠深深體會到劇組的用心與講究，他決定将《少林寺》的拍攝當作是向世界介紹中華功夫的重要使命來完成。
在《少林寺》中，于承惠受了不少苦，也傾注了不少心血。
有一場戲，需要于承惠和李連傑二人在黃河中對打，當時天氣嚴寒，地上結了厚厚的霜，他們拍完那場戲後都被凍到嘴唇發紫，冷得直顫抖，吓得從業人員趕緊給他們灌了白酒。
《少林寺》裡面許多打鬥場面都是導演與演員共同商議後完成，顯得有力量，又有美感。
而且片中人物的硬漢形象在當時銀幕上是很罕見的，緻使這部電影一上映就引發轟動，當年它以一億六千萬的票房創造出奇迹。
于承惠這位在片中飾演最大反派的演員，自然也被萬衆矚目。
不久後，張鑫炎再次邀請于承惠出演自己的電影《少林小子》，緊接着，于承惠又與李連傑一起合作演了《南少北林》。
在這些電影裡，于承惠都将自己喜歡的武器和最得意的武功用在角色上。
1988年，張鑫炎為于承惠量身打造了電影《黃河大俠》。
在這部片中，他演出了為國為民的大俠之風範，也演出了“萬裡獨行千金一諾”的俠肝義膽，他頂着蓑笠、憑河傲立的武林高手形象，至今還映在許多武俠迷的心中。
《黃河大俠》是于承惠的真正代表作，讓他的演藝事業達到颠覆，如果順勢繼續在演藝圈發展，也許他能成為和李連傑一樣耀眼的武打明星。
但是，在這部片完成之後，他選擇淡出演藝圈。
<h1 class="pgc-h-arrow-right">03、推廣國術</h1>
在拍《黃河大俠》之後，于承惠參演的戲不多，一般隻是在電視劇裡完成客串，倒是又塑造了一些經典形象。
比如《笑傲江湖》中的風清揚，《神雕俠侶》中的黃藥師，《李小龍傳奇》中的葉問，《倚天屠龍記》中的張三豐……在片場，他更多的是擔任國術指導，偶爾兼任編劇。
2012年2月，受導演徐浩峰邀請，他重返大銀幕，在《倭寇的蹤迹》中飾演主角裘冬月。片中，他白發飄灑，留着長須，一派仙風道骨。
電影拍攝時，于承惠依然用真功夫，不吊威亞，氣力不減當年，據說當時撂倒了一衆兒找他切磋武藝的年輕演員。
《倭寇的蹤迹》中有一幕是于承惠在田地裡發勁兒，發的是形意拳的勁兒。這部電影參展48屆金馬獎時，台灣的電影觀衆評說稻田中一幕真的是太經典了。
同年，他又與徐浩峰合作，在電影《箭士柳白猿》裡演了位自我人格受到極度創傷的刺客。
在這兩部徐浩峰導的電影中，于承惠不僅武戲過硬，文戲也演得含蓄動人，台詞拿捏十分到位。他不希望觀衆認為武俠就是打打殺殺，想在片中呈現正義、和平的武俠文化。
《箭士柳白猿》，是于承惠在演藝道路上的絕筆。此後，他幾乎沒有任何片約。畢竟，成為光輝奪目的明星不是他心中所向，國術才是他畢生的主業。
于承惠晚年的大部分時間，主要用于研究劍術。他的野心是将劍文化裡面的内涵推廣給大衆。
他寫了不少劍術研究方面的文章，其中一些被列入國家級國術教材，他還自籌資金，将其用于劍術示範教材。
他為推動中華國術作出貢獻，卻行事低調，不求功名。不禁想起古龍說的：真正的大人物，看起來都很平凡。
每個人年少時都做過大俠夢，但很少有人将此作為一生的信仰和歸宿。
但于承惠做到了，他是在當代活過的俠士。
近些年，我們目睹了武俠片的倒退，還看到國術界成為能力欠缺之人行騙授課的重災區。
六神磊磊喟歎道：江湖變得很小，活像一個影視城，劇中人脫了戲服，沒有一個是真俠客。
斯人逝去，我們無比懷念那些在當下難以複刻的俠義之氣。
作者：大雨落幽燕