网上流传着于承惠先生在功夫片《倭寇的踪迹》里的一个经典片段：
在与人格斗过程中，于承惠使用了中国传统武术回马枪，他以非常写实的打法，将岳飞传下来的岳武穆十三枪表现得如教科书一般的标准。末了，他对败下阵的对手说了一句：
老祖宗留下的东西，看明白了吗？
看了这段视频的网友纷纷表示，终于见到了真正的回马枪是怎样的。
于承惠这位已在2015年逝世的艺术家，曾从影多年，一生致武，完美地诠释过何为中国功夫。
有人说，老爷子走了，就没有武林了。这话说得一点不夸张。
<h1 class="pgc-h-arrow-right">01、立足武界</h1>
1939年，于承惠在山东蓬莱出生。小时候，他是学校里的“健将”，喜欢各种体育运动，还喜欢跟人打架。
稍大一些，他接触到了三国演义、水浒传之类的小人书，还有岳飞、杨家将之类的评书，那些东方侠士的精神感染着他，治好了他爱无端打架的毛病。
从小就怀揣大侠梦的于承惠，在他11岁那年开始学习中国功夫，对待刀枪棍棒，他是来者不拒、兴趣勃然，但最喜欢的还是剑术。
剑术，练得是武魂，需要从骨子里面使出力量，小小年纪的于承惠练剑术练得十分刻苦。
到了1963年，于承惠已将武术技艺练到了卓绝水平，以一套登峰造极的醉剑，顺理成章地拿下了华东地区武术比赛的冠军，让他在武术界小有名气。
但人生有起就有落。后来的一次常规训练，让于承惠的膝关节不幸受伤，治疗时身体相当痛苦。无奈之下，他只好忍着心中的遗憾去往工厂做工。
那阵子，他没有放弃对武术的热爱，买了不少武术类的书，还买了根白蜡棍，对照着书籍将棍子对着墙壁挥了一次又一次，还时不时地拜师会友。
1975年的一个凌晨，闪电飞光，雷声轰鸣，暴雨直下，于承惠突然看见一只螳螂举臂与狂风暴雨对抗，从螳螂的动作之中他受到启发，决定编创剑术的新套路。
这个套路后来被命名“螳螂剑”， 此剑法的问世让失传已久的“双手剑”回了春，其中精髓在于：抽带云抹提，点崩撩刺击，绞截斩格劈，挑拨挂错洗。
凭着这套自创剑法，于承惠赢得许多习武之人的追捧，并受邀成为宁夏武术队的教练。
在武术队里，于承惠毫无保留地言传身教。那时候，他想将一生只倾注于武术事业，不想与世俗有过多交替，刀剑就是他说话方式的一种。
可后来，《少林寺》剧组找上了他，这位在武坛上崭露头角的教练，也因此得到成为动作明星的机会。
<h1 class="pgc-h-arrow-right">02、功夫明星</h1>
电影《少林寺》导演张鑫炎在济南挑选演员的时候，在山东省体育馆里发现了于承惠。
那时，于承惠手握紫檀木棍，木棍在灯光之下快速闪动，形态既飘逸浪漫，又凌厉刚猛。张鑫炎立马在心里确定了，这就是自己要找的反派人物：王仁则。
对待摆在眼前的进入影视界的机会，于承惠却不动心，他觉得自己已经在武术上出了些成绩，没必要改行。后来，他受不住张鑫炎的软磨硬泡，才答应出演王仁则。
1980年８月，于承惠、 李连杰、于海、王常凯等武林界“十八精英”在郑州集合，而后在中牟参加集训，接受专项技术训练、观摩港台武打片，听导演解剖剧情……
在二十来天的集训过程中，于承惠深深体会到剧组的用心与讲究，他决定将《少林寺》的拍摄当作是向世界介绍中华功夫的重要使命来完成。
在《少林寺》中，于承惠受了不少苦，也倾注了不少心血。
有一场戏，需要于承惠和李连杰二人在黄河中对打，当时天气严寒，地上结了厚厚的霜，他们拍完那场戏后都被冻到嘴唇发紫，冷得直颤抖，吓得工作人员赶紧给他们灌了白酒。
《少林寺》里面许多打斗场面都是导演与演员共同商议后完成，显得有力量，又有美感。
而且片中人物的硬汉形象在当时银幕上是很罕见的，致使这部电影一上映就引发轰动，当年它以一亿六千万的票房创造出奇迹。
于承惠这位在片中饰演最大反派的演员，自然也被万众瞩目。
不久后，张鑫炎再次邀请于承惠出演自己的电影《少林小子》，紧接着，于承惠又与李连杰一起合作演了《南少北林》。
在这些电影里，于承惠都将自己喜欢的武器和最得意的武功用在角色上。
1988年，张鑫炎为于承惠量身打造了电影《黄河大侠》。
在这部片中，他演出了为国为民的大侠之风范，也演出了“万里独行千金一诺”的侠肝义胆，他顶着蓑笠、凭河傲立的武林高手形象，至今还映在许多武侠迷的心中。
《黄河大侠》是于承惠的真正代表作，让他的演艺事业达到颠覆，如果顺势继续在演艺圈发展，也许他能成为和李连杰一样耀眼的武打明星。
但是，在这部片完成之后，他选择淡出演艺圈。
<h1 class="pgc-h-arrow-right">03、推广武术</h1>
在拍《黄河大侠》之后，于承惠参演的戏不多，一般只是在电视剧里完成客串，倒是又塑造了一些经典形象。
比如《笑傲江湖》中的风清扬，《神雕侠侣》中的黄药师，《李小龙传奇》中的叶问，《倚天屠龙记》中的张三丰……在片场，他更多的是担任武术指导，偶尔兼任编剧。
2012年2月，受导演徐浩峰邀请，他重返大银幕，在《倭寇的踪迹》中饰演主角裘冬月。片中，他白发飘洒，留着长须，一派仙风道骨。
电影拍摄时，于承惠依然用真功夫，不吊威亚，气力不减当年，据说当时撂倒了一众儿找他切磋武艺的年轻演员。
《倭寇的踪迹》中有一幕是于承惠在田地里发劲儿，发的是形意拳的劲儿。这部电影参展48届金马奖时，台湾的电影观众评说稻田中一幕真的是太经典了。
同年，他又与徐浩峰合作，在电影《箭士柳白猿》里演了位自我人格受到极度创伤的刺客。
在这两部徐浩峰导的电影中，于承惠不仅武戏过硬，文戏也演得含蓄动人，台词拿捏十分到位。他不希望观众认为武侠就是打打杀杀，想在片中呈现正义、和平的武侠文化。
《箭士柳白猿》，是于承惠在演艺道路上的绝笔。此后，他几乎没有任何片约。毕竟，成为光辉夺目的明星不是他心中所向，武术才是他毕生的主业。
于承惠晚年的大部分时间，主要用于研究剑术。他的野心是将剑文化里面的内涵推广给大众。
他写了不少剑术研究方面的文章，其中一些被列入国家级武术教材，他还自筹资金，将其用于剑术演示教材。
他为推动中华武术作出贡献，却行事低调，不求功名。不禁想起古龙说的：真正的大人物，看起来都很平凡。
每个人年少时都做过大侠梦，但很少有人将此作为一生的信仰和归宿。
但于承惠做到了，他是在当代活过的侠士。
近些年，我们目睹了武侠片的倒退，还看到武术界成为能力欠缺之人行骗授课的重灾区。
六神磊磊喟叹道：江湖变得很小，活像一个影视城，剧中人脱了戏服，没有一个是真侠客。
斯人逝去，我们无比怀念那些在当下难以复刻的侠义之气。
作者：大雨落幽燕