平劇“音配像”是一項重要的工程，促進了許多平劇藝術的傳播傳承，但是“音配像”中也有許多的内幕，今天小編就來聊一聊。
<h1 class="pgc-h-arrow-right">譚元壽、高寶賢</h1>
譚元壽和高寶賢這二位一直争議很多，其實論譚派的藝術水準高寶賢明顯更勝一籌，是以說譚派第一人是高寶賢，而譚家第五代掌門人是譚元壽更合适。
高寶賢為譚富英配的像很少，但是卻皆是精品，幾乎就是天衣無縫。
而譚元壽反而配了許多的作品，并且這裡邊不僅僅有譚富英的作品還有其他前輩名家的作品。
<h1 class="pgc-h-arrow-right">王吟秋</h1>
王吟秋是平劇大師程硯秋的嫡傳弟子，也算是程派二代的重要人物。
然而王吟秋先生音配像作品非常少，甚至于隻有一部還是和趙榮琛先生合作的《火焰駒》。
那麼王吟秋先生沒有錄音作品嗎？不對王吟秋先生有很多作品，隻不過沒有配像罷了。
這又是誰的主意，當時程派是誰一手遮天。
<h1 class="pgc-h-arrow-right">張君秋慧眼識珠</h1>
張君秋大師是平劇“音配像”的主要負責人之一，并且慧眼識珠發掘了許多的人才。其中像尚派的孫明珠、麒派的小王桂卿、李派的蘭文雲。
其實“音配像”是一項偉大的工程，但是在配像方面其實并沒有做到太公平。當然還是功大于過的，并且許多作品成為了經典中的經典。像馬連良的音張學津的像、楊寶森的音汪正華的像、程硯秋的音張火丁的像、譚富英的音高寶賢的像、荀慧生的音李薇華的像等等都是經典中的經典。