相知無遠近，萬裡尚為鄰。
帷幕拉開，年過70歲的團長清水哲太郎與妻子森下良子（被譽為“東洋珍珠”）攜團員亮相。
清水九十度彎腰鞠躬，并親自緻辭：
數千年以來，中國教給日本無數寶貴的經驗與智慧。人類最痛苦的時刻恰恰是最珍貴的瞬間。因為此時，人類會喚起無窮的力量。
不氣餒、不松懈、不畏懼、不放棄，百折不撓，勇往直前，與看不見的敵人頑強鬥争，必将迎來最後的勝利！
之後，松山芭蕾舞團用中文演唱了《義勇軍進行曲》，最後全體成員一起用中文喊道：
“我愛中國！我們愛中國！武漢加油！中國加油！人類加油！”
這則視訊2月9日拍攝于東京新宿文化中心。當天，松山芭蕾舞團在東京專場演出，團長清水哲太郎說，“我們利用開場前的空檔，在觀衆進場前花了二十分鐘左右進行錄制。我們最初想法，就是希望告訴武漢人民，我們在關注着他們，全世界也都在關注着他們。”
這完全是個“臨時”的決定，比如，唱中國國歌前的那段群舞，完全是演員按照情緒自發表演的。而唱中國國歌的段落也用不着怎麼排練，“我們的演員平時也一直在練習這首歌，是以是很自然地唱出來的。”
除了中國人，還有誰最了解《義勇軍進行曲》的來曆，松山芭蕾舞團肯定占據一個名額。
“我們非常清楚它是抗日戰争時期創作的，是以我反倒覺得唱這首歌特别符合我們現在的心情，它代表着一種‘檢討’，以及向着未來前進的心情。”清水哲太郎說，中國人唱中國國歌是非常自然的事情，“日本人唱這首歌首先會給日本人留下強烈的印象，也會給全世界人民留下強烈印象，在中國正處于抗擊疫情的艱難時刻，會被更多人知曉。”
除此之外，松山芭蕾舞團還通過各種途徑搜集近兩萬枚醫用口罩，并于2月14日送到了中國駐日本大使館，“通過大使館運回中國，然後由他們配置設定送到最需要的地方。”
01
提到松山芭蕾舞團，還不得不提他們的經典芭蕾舞劇《白毛女》。這個原汁原味的中國故事，是他們與中國結緣的開端。
1952年，日本國會議員高良富、帆足計、宮腰喜助來華通路，成為新中國成立後首批到訪的日本客人。
訪華期間，帆足計偶然看到電影《白毛女》，深受感動。他向周恩來總理提出，一定要把這部電影帶回去，介紹給日本人民，使他們更好地了解新中國。
于是，周恩來總理向他贈送了電影《白毛女》的錄像帶。
中國電影《白毛女》在日本首映時的海報
也是那一年，松山芭蕾舞團的創始人——清水哲太郎之父清水正夫，第一次看到了中國電影《白毛女》。電影放映結束後，淚流滿面的清水正夫找到妻子，竭力将電影推薦給她。
他的妻子叫做松山樹子，是當時日本芭蕾舞界的明日之星，二人一拍即合，将《白毛女》改編成了芭蕾舞劇。
1955年2月12日，芭蕾舞劇《白毛女》終于在東京日比谷公會堂上演。
清水正夫和松山樹子
清水正夫追憶，當時東京的劇場奇缺，許多希望得到表演場地的團體或藝術家均需采用先交款後抽簽的辦法來獲得劇場的檔期。為了演出，清水抵押了自己的房産和土地，發動了幾個團員帶着錢去排隊抽簽，這樣才抽到了兩個簽。
在日本東京首演時，以其強烈的“感染力”，令現場觀衆動容落淚、起立鼓掌。後來清水正夫在回憶錄中寫道：“首演那天非常冷，但現場座無虛席，連補座都沒有。”
《白毛女》劇照
同年，周恩來總理接見了松山樹子。
宴會上，周總理将兩位“喜兒”的扮演者——出演歌劇《白毛女》的王昆和出演電影《白毛女》的田華介紹給松山樹子。
松山芭蕾舞團克服重重困難，使《白毛女》在北京首演，獲得巨大成功。之後舞台又到重慶、武漢、上海等地巡演。
清水正夫在書中回憶：“上海的演出，在能容納13000多人的文化劇場舉行，在這麼多觀衆面前演出，對我們芭蕾舞團來說還是第一次。一萬多人的掌聲響徹巨大的劇場，這種壯觀的情景是舉世無雙的。”
02
清水正夫和松山樹子對芭蕾藝術的熱愛和對信仰的堅持，深深影響着他們的兒子清水哲太郎和兒媳森下洋子。
森下洋子1948年出生在日本。三歲開始學習芭蕾，展現出極高的天賦，15歲就演完了《天鵝湖》全幕。
26歲時，她獲得芭蕾界“奧林匹克”之稱的瓦爾納國際芭蕾舞比賽金獎，成為當時芭蕾舞界難得一見的亞洲面孔。
1964年9月20日，森下洋子登上日本《少女之友》雜志封面
22歲那年，森下洋子第一次看到松山芭蕾舞團的《白毛女》之後，就萌生了跟随松山樹子學習舞蹈的想法。1971年，森下洋子正式加入松山芭蕾舞團，師從松山樹子。
也就是這一年，在松山芭蕾舞團訪華演出時，松山樹子将舞台交給了森下洋子。于是，第二代“喜兒”誕生了。
第一代白毛女松山樹子（左）和第二代白毛女森下洋子
這一跳，就是40多年。
在1971年的一次訪華演出後，周恩來總理觀看演出後，上台與森下洋子親切握手，并贈送給她一套演出服，這讓森下洋子感動不已。
此後每次演出《白毛女》時，她都會穿上這套演出服。他的丈夫如此說到：“洋子除了這身衣服、除了這個假發，她絕對不穿其它的衣服，也不戴其它假發。這個衣服她特别珍惜，壞了某個地方，她就一針一針地給縫起來。”
03
為什麼要選擇跳中國題材《白毛女》？
清水哲太郎曾多次說：“對于像我這樣地道地道的日本人來說，演繹《白毛女》意味着日本對中國人民、亞洲人民的贖罪，這絕不是辯解之言。”
清水哲太郎和森下洋子飾演的大春和喜兒
如今在松山芭蕾舞團的排練大廳後方，還高高懸挂着中日兩國國旗，國旗的中間挂着一張肖像，他就是周恩來總理。
藝術不分國界，患難方見真情。
任何人都沒資格代表中國的先烈去原諒曆史，但在災難面前，我們也要感恩這個世界上所有伸出援手的人，哪怕隻是一聲“謝謝”。