<h1 class="pgc-h-arrow-right" data-track="1">01.它擊敗了《哈利波特》</h1>
2001年，一部叫《哈利波特與魔法石》的電影在各地上映，華納公司出色的制作将j·k·羅琳筆下宏大的魔法世界完美呈現，讓這個魔咒與冒險并列的故事風靡全球，至今仍是人們熱議的系列作品。
2000年，《哈利波特》系列來到中國，同時出版的前三部圖書為中國讀者打開了進入霍格沃茲的大門，之後上映的電影進一步推動了後續作品在國内的銷量。
然而“好景不長”，往後陸續上映的電影續作雖在不同程度上拉動了《哈利波特》系列圖書的銷量，但始終無法超越另一外文小說系列---《冒險小虎隊》。
該系列自2002年引進中國以來，就以離弦之箭的姿态登上中國少兒暢銷書榜，僅初版釋出3年就售出800餘萬冊，打破了《哈利波特》系列在國内創造的700萬冊記錄，而在三系列釋出之後，累計銷量也達到了驚人的3600萬冊，一躍成為無數90後的集體記憶
在當時，隻要是有圖書賣的地方，就絕對會有《冒險小虎隊》的影子；每個班上，總有一兩個土豪能夠收集全系列，借全班同學翻閱。
隻可惜僧多粥少，即便是土豪同學慷慨地把書帶到學校，也不可能讓每位同學都能在第一時間感受到故事的精彩。
于是一些心急的同學便會在放學的第一時間跑去大小書店“白嫖”圖書，而我也是其中之一。
依稀記得，那時候的“白嫖黨”也是要搶着才能夠當上的，畢竟書店裡擺擺出來的《冒險小虎隊》也就幾本，如果因為老師拖堂或值日而晚到時，書早就被先到的同學拿走，正坐在書架間的過道上美滋滋地看着呢。
如果你是一個“社交牛叉症”，大可湊近這些人的身邊蹭書看，也許久而久之，你就能交上一位能夠一起看書并交流的朋友；
很不巧，我是一個深度社恐，每次晚到的時候也隻能遠遠羨慕那些能夠看上《冒險小虎隊》的同學。
噢，遠遠望着的可不止我一個人，書店的店員們同樣密切關注這群白嫖圖書的小屁孩們，畢竟他們在這裡每讀一本書，書店就損失一筆生意。
要想阻止白嫖其實非常簡單，隻需要把書中附贈的“解密卡”拿出來就好，因為這張小小的塑膠卡，是這一系列圖書的解謎的關鍵道具，少了它，整本書的樂趣可能少了大半不止。
隻可惜“上有政策下有對策”，即便是店員抽取了圖書的“靈魂”，一些心急的小讀者們依舊是抵擋不住故事的誘惑，要麼是借别人的解密卡，要麼是依靠自己的推理，硬是蹭完了整個系列。
無論是央求父母為自己購買，還是等着土豪同學的施舍，亦或是跑到書店白嫖...幾乎每一位90後的腦海裡，都有類似的關于《冒險小虎隊》的記憶。
但它又與大多伴随我們童年的玩具一樣，在成長中的某個階段突然消失，就像書中的故事一樣，留下了太多謎題。
<h1 class="pgc-h-arrow-right" data-track="137">02.兒童文學中的“走進科學”</h1>
《冒險小虎隊》是奧地利作家托馬斯·布熱齊納所寫的冒險/推理小說、兒童文學，講述的是堅毅如虎的碧吉、精明如虎的路克、勇猛如虎的帕特裡克這三位性格各異、形影不離的好朋友組成的“冒險小虎隊”，到世界各地解謎的故事。
當然，小說能夠暢銷的前提還在于讀者能夠提起興趣來了解其中的故事，對于《冒險小虎隊》這種外文小說，引進和翻譯的環節更是暢銷中前提的前提。
關于引進，目前網絡上比較流行的說法有兩個，其一是因為《哈利波特》系列在中國的熱銷讓國内出版商看到了“三人主角團”這一模式的市場，而《冒險小虎隊》作為一部“冒險小說”，也更符合國人的閱讀習慣；
其二便是主角團據點位于一個名叫“金虎餐廳”的中餐館的地下室，這一微妙的中國元素，也引起了稽核者們的注意。
而在翻譯方面，由于其中的不少謎題都依附于外語，為了保留解密環節，維持故事的可讀性，當時的工作者們在圖書的本土化工作可謂是絞盡腦汁。
例如原著中作者本是利用德語書寫上的錯誤引出寫信人的求救資訊，當這些書信被翻譯成中文時，自然很難沿用原有的解密方法。于是國内的翻譯人員便使用中文諧音作為解密的關鍵資訊，在盡可能地保留原意的情況下，確定國内觀衆能夠順利解讀資訊，推動故事的發展。
正是這些國内出版社員們的努力，讓《冒險小虎隊》這一系列圖書順利進入中國市場，開啟了它的銷量傳奇之路。
如果說秘密基地是《小虎隊》能夠引進中國的原因，那麼“解密卡”就是其走紅的關鍵。
通常，推理小說的揭曉謎底的方式都是借角色（一般為主角）之口講述、還原，讀者僅是作為“上帝視角”去旁觀整個過程。
但這樣冗長的文字很難讓低齡讀者提起興趣，于是托馬斯就在書中插入相應的圖檔，讀者需要将“解密卡”中對應的部分貼合圖檔，這樣謎底的提示或是答案便會顯現出來，以便繼續推動故事的發展。
在放入解密卡前，書頁上隻有模糊的散點。
而在套上解密卡後，清晰的文字便躍然紙上了。
事實上解密卡的玩法就是利用了所謂的“莫爾條紋現象”，這是一種在18世紀被法國研究人員莫爾首先發現的光學現象。
從原理來說，這就是兩條線或物體以某個恒定的角度和頻率發生幹涉的視覺結果，當人類的眼睛無法分辨兩個事物的時候，我們也就隻能看到幹涉的花紋，而這個花紋就是所謂的莫爾條紋。
道理這東西看不懂不重要，隻要你們知道類似的事物其實一直都存在于我們的生活就可以了。
如條紋衣物所産生的“晃眼感”；也如某些設計精美的包裝，當使用者抽出和裝入盒子的時候，封面的各種元素也會随之運動起來，而這就是所謂的光栅動畫。
不僅如此，曾經風靡一時的3D卡片其實也運用了相同的光學原理，當使用者晃動到不同角度的時候，畫面便會展現出不同的形象，而這個玩意也可謂是90後的3D影像啟蒙了。
可以說，正是這種需要親自動手的解謎方式讓讀者從“旁觀者”變成了“參與者”（即“小虎隊”的第四位成員），極大地提起了讀者的興趣和自豪感。于是《冒險小虎隊》僅用了3年，就完成了對《哈利波特》的超越。
值得一提的是，《冒險小虎隊》也在後來成為了國産兒童冒險小說《查理九世》借鑒的存在，後者憑借延續下來的“互動解密玩法”一躍成為了00後的寶藏圖書，全冊銷量也早已突破千萬量級了。
憑借解密卡，讀者能夠協助主角團找到解密的關鍵資訊，或是角色的一個小動作、或是角落的小物件，當所有線索都集中起來指向某個人物時，你便會發現前期提到的各種駭人的鬼怪都是人為的驚悚。
所謂的幽靈飛機其實隻是遙控飛機、冰天雪地裡出現的大雪怪其實隻是有人在放電影、在球場上奔馳的鬼怪其實隻是人穿着道具服走動...
駭人聽聞的開頭、驚悚刺激的解密過程、科學的事件真相，如此看來，《冒險小虎隊》的故事結構與《走進科學》頗有相似之處。
确實，如今再看《冒險小虎隊》，你很容易就能找到邏輯上的漏洞，但這并非是作者設定劇情時的不謹慎，而是自始自終都在遵守“兒童文學”的範疇，通過設定懸疑，誘導讀者思考，讓其以科學的眼光去看待萬事萬物。
隻可惜這一伴随90後成長、刺激中國童書市場的寶藏童書，卻在2010年前後逐漸銷聲匿迹，有不少人猜測，原因可能是原著中出現了歪曲曆史的劇情。
外文原版《冒險小虎隊》共有11冊，但被引進中國的卻隻有10冊，那本被遺留的圖書正是以中國為故事舞台的《千龍山》；後續，該冊圖書也被制作成《冒險小虎隊》唯一一部電影《小虎隊：龍山之旅》。
故事以明朝的不死藥中心，依舊是講述小虎隊的冒險解密，而作者之是以要寫一篇“中國故事”，也是因為注重中國市場。
但可惜的是，西方創作者編寫中國故事總是難以脫離某些刻闆印象，在《千龍山》中，托馬斯就加入了不少西方人對中國的刻闆印象，甚至嚴重歪曲了明朝的曆史，這不僅導緻該冊圖書及其電影沒被引進中國，就連後續的銷售也受一定程度的影響。
當然，刻闆印象作為一個老生常談的問題，也不全歸咎于作者一人，長期以來，中國的文化輸出都處于一個弱勢階段，緻使一些重視中國市場、熱愛中國文化的外國人也很難充分了解到真正的中華文化。
幸運的是，托馬斯是一個真正重視并主動學習中華文化的西方作者。在今年9月，他就在B站設立自己的帳号，開始與中國讀者交流。
他會品嘗月餅，也會分享書中的小細節，相信随着托馬斯與讀者的雙向交流愈發深入，他對中國的刻闆印象也會逐漸消散，也許在他往後的作品中，我們能看到一個不一樣的中國。
<h1 class="pgc-h-arrow-right" data-track="138">03.結尾</h1>
對于90後而言，沒有《冒險小虎隊》的童年就像是沒有解密卡的《冒險小虎隊》，仿佛失去了靈魂。
它宛如一位教師，在我們人生中的某個階段守望我們的成長，教會我們勇氣、智慧和科學，但同時它又僅限于此。
經過成長後的我們邁向了更高的階段，我們早已會用更加謹慎、辯證的目光去看待身邊的事物。
隻是回望《冒險小虎隊》時又不禁感歎到，我們曾與三位小冒險家一起莽過、笑過、被吓過，一起在幻想的空間裡走遍世界各地，這些都是童年的專屬。