文|夏紹毅
【摘要】：弘仁的山水畫線條變化不多，畫面極簡，構圖大膽奇崛，意境深邃，這與他高超的“線性圖式”密切相關。本文通過弘仁的傳世作品，試分析他山水畫中的“線性圖式”是如何讓畫面産生獨特意境的？
關鍵詞：弘仁；山水畫；筆法；線性圖式；筆墨線條；
清 弘仁《天都峰圖》南京博物館藏（高清）
一、何為“線性圖式”？
先看一下什麼叫山水畫中的“線性圖式”？所謂的“線性圖式”是指畫家在實際創作時，減少層層皴染，以線條勾勒為主要的一種創作方式。
畫家為了達到某種特殊的意境，在畫面的輪廓範圍内，故意留出空白之地，完全不着筆墨，不皴不染。這種全部使用線條的作畫方式，稱之為“線性圖式”。
清 弘仁《長林逍遙圖》（安徽省博物館藏）
二、弘仁的“線性圖式”取法何人，有何獨到之處？
弘仁的筆墨具有強烈的“抒情性”特征，筆簡意繁，這樣風格的形成往往與他的巧妙的“線性圖式”是分不開的。
弘仁在用筆用墨上，廣收博取，并沒有受到某家某派的限制。總體來說，他主要還是學習南宋馬遠、夏珪以及元代倪瓒、黃公望的用筆用墨，進而形成自己獨特的面目。
在用章法布局上他主要繼承了倪瓒的簡潔畫風，大膽的剪裁和取舍，筆簡而意繁。弘仁的山石幾乎都用大大小小的方形盒子組成，大盒子套小盒子。幾乎都以中鋒用筆空勾山體輪廓，勾線沉着冷靜，果斷大膽，是以其線條厚實蒼潤，沒有絲毫的浮滑柔弱。其山石畫法減去傳統山水畫的繁複皴擦和層層的點染，顯得幹淨利落，超凡脫俗。
清 弘仁 峭崖瀑布
弘仁之是以采用這種獨特的“線性圖式”來進行創作，還有一個非常重要的原因在于，他長期觀察黃山，借鑒倪瓒、馬夏的極簡構圖，進而形成自己獨特的面目。因為眼前的黃山景象與自己心中的孤寂獨立的人格融為一體，不分你我，黃山就是自己内心的寫照。爬過黃山的人都知道，黃山地貌為花崗岩質，草木難生，山石奇特，怪石嶙峋。山峰碎石堆疊，其形多為方形，這正是弘仁采用“線性圖式”作畫的源頭。
清 弘仁 石窟茅屋
三、結語。
弘仁獨特的“線性圖式”是他山水畫差別為古今山水畫家的關鍵所在,除了廣泛學習衆家之長外，還注重師法造化。最終成為山水畫領域的“線性圖式大家”，對後世山水畫的研究學習有非常大的啟示意義。